لا أريد أبدًا الذهاب إلى مهرجان مرة أخرى، لكن موسيقى المملكة المتحدة ستضيع بدونهم | باربرا إلين
أنا أتحدث عن المهرجانات الموسيقية. لا أستطيع أن أتحملها، ولم أتمكن أبدًا من ذلك، حتى عندما كنت قوطيًا نضر الوجه، بشعر مجعد، وبطن مليء بلدغات الأفاعي، وقلب لطيف وواثق.
ومع ذلك، مع ملاحظة أن المزيد من المهرجانات البريطانية اضطرت إلى التأجيل أو الإلغاء، أشعر بالقلق، لأسباب ليس أقلها أن هذا الانزلاق مستمر منذ فترة. في عام 2023، أفادت رابطة المهرجانات المستقلة (AIF) أن واحدًا من كل ستة مهرجانات في المملكة المتحدة قد انتهى منذ الوباء، وانخفضت الأعداد من 600 إلى أقل من 500 (في عام 2019، أحصت الأرقام الحكومية ما يقرب من 1000). والأكثر عرضة للتهديد هي الأحداث الصغيرة والمتوسطة الحجم (الشعبية). يعتقد البعض أن المملكة المتحدة معرضة لخطر فقدان مكانتها كزعيم للموسيقى الحية. ومن هنا عدم الارتياح. مهما كانت وجهة نظري تجاه المهرجانات الموسيقية، ماذا سنفعل من دونها؟
لقد دفعت مستحقات الكراهية الخاصة بي مع المهرجانات. كنت هناك، أتسلل عبر سياج إلى منطقة جلاستونبري المبكرة، فقط لتتغلب علي رائحة الجعة والباتشولي والأعشاب المزروعة محليًا ومشجعي البرامج غير المغسولين. باعتباري مخترقًا موسيقيًا ناكرًا للجميل ومستاءً، قمت بالمهرجان في كل مكان: القراءة؛ تي في الحديقة؛ الحفلات الموسيقية الأوروبية وأكثر من ذلك بكثير. إحدى تجارب المهرجان التي لا تُنسى بشكل خاص تضمنت جلوس أحد طلاب الفضاء في مكان قريب وإخراج أمعائه بحيوية. محبوب.
كنت أفكر في ما هو الهدف من مراكز التسوق الضخمة هذه. مراحل بعيدة مع فرق بحجم النمل. المراحيض الفائضة تشبه حفر الطاعون في العصور الوسطى. محبو موسيقى الجاز المزعجون يرتدون قبعات المهرج. البرغر النباتي باهظ الثمن بنسيج المشمع. مناطق خلف الكواليس مليئة بالأحياء الموتى المتناثرين بالطين، مثل أفلام الزومبي التي تحمل طابع هاينكن. لذا، تخيل مدى تقدمي في السن، وسعادتي البالية بترك شبابي الذي كان يذهب إلى المهرجانات. عندما كنت أشاهد أول مهرجان جلاستونبري على شاشة التلفزيون بعد الوباء، فوجئت عندما وجدت نفسي أشعر بالغموض والولع. ثم أدركت السبب: لم أكن هناك.
كل هذا قائم، لكن ما يحدث لا يزال يغرس شعوراً بالرهبة الثقافية العميقة. لا توجد مساحة كافية هنا للتطرق إلى الأسباب التي لا تعد ولا تحصى التي تجعل المهرجانات تعاني: بشكل مبسط، مزيج دموي من خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، وارتفاع التكاليف، والمقامرون الضئيلون، وتغير أذواق الجمهور، والقضايا المتعلقة بالفنانين، وتداعيات الوباء. ولا يبدو أن هناك حلاً سريعاً، على الرغم من أن الاتحاد الدولي لكرة القدم، وآخرين، يقدمون حجة قوية لخفض ضريبة القيمة المضافة على مبيعات التذاكر إلى أن يتحسن الوضع.
ما يبدو واضحًا هو أن المهرجانات، مثل الأماكن الحية المحاصرة بالقدر نفسه، هي الشريان الأبهر الذي يضخ الدم في المشهد الموسيقي في المملكة المتحدة. وبغض النظر عن المهرجانات الضخمة في الهواء الطلق، يمكن القول إن المهرجانات الشعبية الأصغر حجمًا هي الأكثر أهمية على الإطلاق – فهي عنصر حاسم في نظامنا البيئي الثقافي. هذه هي صناعة الموسيقى البريطانية في مرحلتها اليرقية – حيث يظهر فنانون جدد، وجميع أفراد الطاقم الذين شاركوا في العرض.
إن الرضا عن النفس (الإشارة بتكاسل إلى قادة السوق الناجحين) ليس هو الحل: فلا يستطيع جلاستونبري أن يدير دائرة المهرجانات الموسيقية بأكملها بمفرده. ثم هناك مسألة السمعة العالمية التي تتمتع بها المملكة المتحدة في مجال الموسيقى الحية، والتي تعتبر أمرا مفروغا منه، وتكاد تعتبر حقا مكتسبا، ولكن بمجرد فقدانها قد يستغرق الأمر سنوات، إن لم يكن عقودا، للتعافي. لأكون واضحًا: لا أريد أبدًا الذهاب إلى مهرجان آخر: مجرد التفكير في تمريرة مغلفة يخرجني في حالة من الشرى. ولكن ما زلت أعرف أهمية حقا يعيش ثقافة المهرجان.
