“لقد حاربت أمي مثل النمرة لمنعي من الذهاب إلى الرعاية”: جيسون ويلشر ميلز يتحدث عن تحويل شلل طفولته إلى فن | فن و تصميم

أنافي معرض جيسون ومغامرة 254، هناك تمثال لجسد العداء سيباستيان كو مع جهاز تلفزيون للرأس. يتجمد هذا الوقت في اللحظة التي تم فيها تشخيص إصابة الفنان جيسون ويلشر ميلز بمرض المناعة الذاتية: في الساعة 2:54 مساءً في مستشفى بيندرفيلدز في ويكفيلد، غرب يوركشاير، أثناء مشاهدة كو يفوز بميدالية ذهبية في سباق 1500 متر في 1980 في موسكو. دورة الالعاب الاولمبية.

سيقضي ويلشر ميلز السنوات الخمس التالية مصابًا بالشلل من الرقبة إلى الأسفل بسبب اعتلال الأعصاب ومتلازمة التعب المزمن، وهي أمراض تؤثر على الحركة وتهاجم جهاز المناعة. في وسط العرض في مجموعة ويلكوم بلندن يوجد تمثال ضخم للفنان وهو طفل في سرير المستشفى، بينما يتحرك الجنود نحو جسده – وهي استعارة استخدمها الأطباء ليشرحوا له أن جسده الأبيض كانت خلايا الدم تهاجم جسده بدلاً من الدفاع عنه.

في عام 1980، كان الأخصائيون الاجتماعيون يضغطون في كثير من الأحيان من أجل وضع الأشخاص ذوي الإعاقة في دور الرعاية، وهو الأمر الذي قاومته والدته “النمرة” بشدة. يصورها ويلشر ميلز في إحدى ديوراما العرض: أمي كحورية البحر، حيث تسبح مع سمكة تقف على عكازين. ويظهر مشهد آخر الفنان وشقيقته على الشاطئ مع وجود بكتيريا في الأفق، وهو نذير لما هو قادم، بينما يظهر مشهد ثالث يدعى العم دينيس وInseminoids مستوحى من ذكرى عمه يخبره عن فيلم رعب. لقد رآه أثناء زيارته في المستشفى.

نشأ ويلشر ميلز في ويكفيلد، وهو الأصغر بين ثمانية أطفال. كان والده عامل منجم حتى أصيب بتغبر الرئة نتيجة تنفس غبار الفحم. يقول الفنان في مكالمة فيديو إن طفولته تعني أنه تعلم السياسة “بشكل عملي”. الذهاب إلى مهرجانات عمال المناجم، ليصبحوا معاقين في السنة الدولية للمعاقين؛ أمي وأبي يقاتلون من أجل عدم الذهاب إلى الرعاية. إذا كنت معاقًا، فأنت كائن سياسي

مثل الكثير من أعمال ويلشر ميلز، يتمتع جايسون ومغامرة 254 بجمالية فكاهية مفعمة بالحيوية يقارنها الفنان ببينو. يطلق على عمله اسم “فن حصان طروادة” و”سخرية البروليتاريا”، مما يعني أنه يستخدم صورًا أكبر من الحياة وروح الدعابة المزعجة للتسلل إلى الرسائل السياسية حول الحياة كشخص من ذوي الإعاقة. وحالته متقدمة ولا يزال يستخدم الكرسي المتحرك. الرسم أمر صعب لأن أوتاره قد تضررت، لذلك يستخدم ويلشر ميلز جهاز iPad. لكن 254 يحتوي أيضًا على عمل جديد مرسوم يدويًا، وهو رد على أرشيف مجموعة Wellcome Collection المفتوح له. يقول: “لقد سكبت مني”. “لقد أروني أشياء، وأعطوني بعض الورق وقلم رصاص، وقمت بالرسم”. ويعترف بأنه على الرغم من أن يديه ليستا جيدتين، وهو ينتظر إعادة بناء كتفيه، إلا أنه لم يستطع إيقاف نفسه، وفي هذه العملية “عاد إلى كونه طفلاً”.

في عام 2015، تم تكليف ويلشر ميلز من قبل مجلس العموم لإنشاء العمل الفني قانون التمييز على أساس الإعاقة لعام 1995. قرر إحياء ذكرى حادثة وقعت عام 1981، عندما نقله شقيقه على بعد ستة أميال من المستشفى لرؤية فاتورة مزدوجة لفيلم Jaws and Jaws 2، ليخبره مدير السينما أن كرسيه المتحرك جعله عرضة لخطر الحريق. يقول الفنان إن شقيقه مايكل تركه في رعاية الأصدقاء حتى يتمكن من “التحدث” مع المدير. يضحك قائلاً: “أعتقد أن مايكل كان يؤمن بالعمل المباشر”. القصة مخفية في لوحة صغيرة، مع فكي على الشاشة بينما يتم إلقاء طفاية حريق في الهواء، فيما يسميه ويلشر ميلز “عملًا صغيرًا من أعمال التخريب في مجلسي البرلمان”.

هناك أصداء لهذا العمل في ديوراما أخرى تسمى الرسم بفمي، تظهر الفنان وهو يحاول رسم دبوس بفرشاة في أسنانه، بينما تحيط به الصور التي ظهرت في مكان آخر في المعرض، في إشارة إلى لوحة روبرت دبليو عام 1875. حافلة تحفر حلم ديكنز. يقول ويلشر ميلز إن قراءة التوقعات العظيمة كان لها تأثير تكويني حيوي. “إنه أمر مخزي بعض الشيء حقًا، لكنني تعرفت حقًا على بيب لأنني أردت أن أكون رجلاً نبيلًا، تمامًا مثل بيب”. كنت أرغب في الابتعاد عن المسبك

ولكن إذا أظهر الرقم 254 أي شيء، فهو الحب والدعم الذي حصل عليه ويلشر ميلز من عائلته. عندما كان صغيرًا، قالت له والدته: “سوف ننقذك ونرسلك إلى باريس، لأن هذا هو المكان الذي يتواجد فيه الفنانون”. ويتحدث أيضًا عن قوة الفن في توفير العزاء والإلهام. عندما تم إطلاق النار على جون لينون في ديسمبر 1980، استمع ويلشر ميلز إلى أغنية “حقول الفراولة للأبد” للمرة الأولى. ويقول: “آمل أن يأتي الكبار، وخاصة الأطفال، إلى العرض، وسيبتهجوا بفرحته”. “أنهم سيرون روحًا طيبة، كما فعلت عندما سمعت تلك الموسيقى، وسوف يفكرون: أنا لست وحدي”.