مراجعة الحساب – ستيف كوجان رائع بشكل مخيف في دور جيمي سافيل | التلفزيون والراديو

أناإذا كنت من بين الأشخاص القلائل المتبقين في البلاد الذين لا يعرفون أن جيمي سافيل كان رجلاً شريرًا تمامًا، فإنني أوصي بمشاهدة The Reckoning، وهو فيلم درامي لقصته كتبها نيل ماكاي وبطولة ستيف كوجان في دور شاذ جنسيا للأطفال. ، أوبي.

إذا كنت تعرف من هو – حسنًا، أتساءل. بعد تجريده من سياقه، يعتبر “الحساب” عملًا مصقولًا ومصممًا بشكل جيد للغاية. يأخذنا الفيلم من عام 1962، عندما بدأت مهنة سافيل كمنسق موسيقى في حلبة النادي الشمالي تكتسب زخمًا، خلال السنوات التي قضاها كشخصية محبوبة وقوية بشكل متزايد في الراديو ثم التلفزيون، وحتى وفاته الحزينة في عام 2011 في يبلغ من العمر 84 عامًا، ولم يمسه ومن ثم لا يمكن المساس به من خلال الكشف عن أسراره الفظيعة. لسبب ما، يتخللها الكثير من اللقطات الأرشيفية لسافيل الحقيقي والتي تقاطع تفاعل المشاهد. إن إيقاف قصتك لتذكير الناس بأن الحقيقة والرجل الذي يكمن في قلبها كانا أكثر غرابة من الخيال هو قرار غريب.

يتم التعامل بشكل جيد للغاية مع المشاهد التي يرهب فيها أو يعتدي أو يغتصب الفتيات والشابات وأحيانًا الشباب – في المنزل، في النوادي، في المستشفيات، في أي مكان. لا أعتقد أنني شاهدت العديد من الأعمال الدرامية التي تستحضر هذا الرعب بالتحديد ـ تلك اللحظة التي “يستدير” فيها رجل، ويصبح الهواء مشحوناً، وتصبح الضحية الوشيكة واعية بالتهديد المفاجئ والحقيقة الرهيبة. والأهم من ذلك، أنه تمكن من القيام بذلك مع عدم إظهار أي شيء تقريبًا للأحداث المادية.

كوجان رائع في هذا الدور. إنه ممثل جيد وكذلك انطباعي جيد، وجزء سافيل يمنحه الفرصة لمزج الاثنين بنسب مثالية. إنه يجسد السلوكيات والصوت والأجواء بالكامل دون أن ينحرف إلى أي مكان بالقرب من الرسوم الكاريكاتورية. يُظهر لنا طبقات السحر والحقد التي تنزلق وتنزلق فوق بعضها البعض، اعتمادًا على من كان قريبًا وماذا يريد منهم، ومن ثم، في لحظات معينة، جوهر الفساد المطلق الذي انتشروا جميعًا في خدمته. علاوة على ذلك، وُلد كوجان ليلعب دور الكريبس. يتمتع كوجان ببرودة محسوبة يمكنه دفعها بسهولة نحو الرعب. من بول كالف إلى آلان بارتريدج إلى الفروسية الأخيرة، فإن الزاحف هو أعظم نقاط قوته. (الحجل هو الزاحف غير الجنسي النادر، ولكن فقط لأن مخاوفه عميقة جدًا بحيث لا تسمح له بأن يكون مفترسًا مناسبًا. ناقش ذلك، بحيوية، ولكن لاحقًا).

لكن الحساب موجود في سياق ما. وهذا السياق هو عالم مليء بالفعل بالأعمال الدرامية والأفلام الوثائقية – بما في ذلك فيلم حديث للغاية وشامل للغاية ومروع عن سافيل – والذي يستغل الصدمات (خاصة الصدمات النسائية) في محتواه. لتبرير الإضافة إلى تلك الكومة، يجب عليك إضافة شيء ذي قيمة حقيقية للموضوع. ومن هنا يسقط الحساب. إنها إعادة سرد متأنية لما نعرفه بالفعل، ولا تطرح أي تفسير آخر لكيفية ظهور سافيل وكيف تمكن من العمل دون قيود لفترة طويلة مما تعلمناه بالفعل أو يمكن أن ندركه بمفرده. إن الاقتراح، المستند إلى أدلة قليلة، بأن ميوله كانت بسبب عدم حب “الدوقة” له بما فيه الكفاية، كطفل سابع غير مرغوب فيه، هو الانغماس في أسوأ دوافعنا لإلقاء اللوم على أقرب وأسهل شخص – الأم.

ومن المشاكل أيضًا عدم وجود استجواب، في الدراما التي عُرضت على هيئة الإذاعة البريطانية (على الرغم من أنها إنتاج مستقل من الناحية الفنية بواسطة قناة ITV)، حول دور هيئة الإذاعة البريطانية في تمكين أو حماية الممتلكات القيمة التي كانت تمتلكها في سافيل. تم التركيز كثيرًا على تحقيقين غير مهمين إلى حد ما في سلوكه هناك. ولكن تم التركيز بشكل أكبر على إخفاقات موظفي هيئة الخدمات الصحية الوطنية في حماية مرضاهم في المستشفيات المختلفة التي سُمح لسافيل بالوصول إليها دون قيود، وعلى المحررين الذين خضعوا للضغوط لإغلاق كشف فليت ستريت، والإخفاقات الأخرى العديدة من قبل الأفراد والمؤسسات. والمؤسسات (التي لا يمكن تمييزها في بعض الأحيان ــ كما حدث عندما منحته تاتشر، التي رأيناها مفتونة بسافيل في تشيكرز، لقب الفروسية الذي كان يتوق إليه) التي غضت الطرف عن الأعلام الحمراء التي نثرها بيد مسرفة ومحتقرة على نحو متزايد.

إن مشاهدة “الحساب” يعني الخروج مكتئبًا ولكن غير مستنير. ويختتمه بشهادات مقتضبة من بعض ضحاياه الحقيقيين، وكأن القصد من ذلك تبرير وجود البرنامج وتبرئة نفسه من أي ادعاءات بالاستغلال أو التلصص. ولكن للقيام بذلك، عليك أن تفعل أكثر من مجرد تكرار ما هو موجود بالفعل في السجل العام. إن تذكيرنا بأن الشر موجود ويسير بيننا بلا اضطراب لا يكفي.

• تم بث الحساب على قناة BBC One وهو موجود على iPlayer.