مراجعة الدفن – الغوص العميق في العالم السفلي للطاقة النووية وإرثها السام | أفلام

يامن خلال احتلال المساحة الحدية بين التنقيب الجيولوجي والواقعية التأملية، ينتقل الفيلم الوثائقي المنوم لإميليجا شكارنوليت بسهولة بين الجزئي والكلي. من خلال تكبير تكوين ثلاثي الأبعاد لخام اليورانيوم، تقطع مقدمة الفيلم عروضًا تشبه الأشعة السينية للأشياء المنزلية المشعة، وكلها ملقاة في ظل غريب من اللون الأخضر المريض. سرعان ما تفسح هذه التجريدات المجال لشيء يبدو ملموسًا ولكنه غامض بنفس القدر: تغوص الكاميرا تحت الماء، وتضعنا وجهاً لوجه مع بقايا منجم لليورانيوم في بولندا يرجع تاريخه إلى خمسينيات القرن العشرين، والذي تم استخراجه ذات يوم سراً في عهد الاتحاد السوفيتي. ينزلق عبر الحطام ثعبان الماء، الذي يعد وجوده اللامع بمثابة نوع من النظير الكوني لاستغلال الموارد الطبيعية.

مثل هذا الانزلاق، سواء من حيث الصورة أو وجهة نظر الكاميرا، يتكرر طوال فيلم Škarnulytė. وينتقل الفيلم إلى محطة إجنالينا للطاقة النووية في ليتوانيا، وهي محطة شقيقة لمحطة تشيرنوبيل، ويستخدم الفيلم النص الذي يظهر على الشاشة لوصف عملية إخراجها من الخدمة، والتي أنتجت ملايين الأمتار المكعبة من الهياكل الخرسانية المسلحة ليتم هدمها. ومن المأمول أن تتم معالجة هذه النفايات الضخمة في منشأة بحثية في ميوز بفرنسا، والتي تقع على عمق 500 متر تحت مستوى سطح البحر.

على الرغم من التحرك عبر هذه المساحات ذات التقنية العالية، فإن فيلم Škarnulytė يفسح المجال أيضًا لتدفقات من السريالية. يظهر الثعبان مرة أخرى في مصنع إجنالينا، حيث يلتف شكله اللامع حول لوحات مفاتيح المحطة. من خلال الجمع بين الغابات الخضراء، وسحب الفطر الناتجة عن التجارب النووية، واللقطات المقربة لثعبان يتخلص من جلده، يتساءل فيلم Burial عن إمكانية الولادة من جديد والتحول. وحتى عندما يتم طحن إجنالينا إلى غبار ودفنها بعيدًا عن أعين المتطفلين، فإن الشبح السياسي لسيطرة الاتحاد السوفييتي لا يزال كامنًا، حيث يقدم الفيلم رسالة دعم أخيرة لأوكرانيا.