مراجعة اللورد جيم في المنزل بقلم دينة بروك – وحش من الطبقة العليا | خيالي

لمن المحتمل أن رواية “جيم في المنزل” لم تكن موجهة إلى ضعاف القلوب حتى في عام نشرها الأصلي، 1973، عندما كان إثارة قلق الجمهور في ذروته كأسلوب وهدف أدبي. إن المخاوف الاجتماعية التي تستهدفها ــ والتي تم تقديمها بمكر وتعكس نفسها ــ تنتمي إلى العقدين التاليين للحرب العالمية الثانية، عندما كان خوف الطبقات الحاكمة هو أن قطاعات كاملة من المجتمع قد تنتهك العقد الاجتماعي والثقافي، إذا ما أعطيت نصف الفرصة، ارفضوا المشروع الرأسمالي، واستمتعوا بدلاً من ذلك. وبعد مرور خمسين عامًا، ظهرت مرة أخرى في طبعة مناسبة مع مقدمة بقلم أوتيسا موشفيغ، وهي شخصية قامت بنصيبها في إثارة قلق الجمهور.

ولد جايلز ترينشارد في مكان ما في كورنوال في العشرينيات من القرن العشرين، ويتلقى تعريفًا غريبًا ولكنه شائعًا في حياة الطبقة المتوسطة العليا في ذلك الوقت. يتم استنفاد إحساسه بقيمته قبل أن يغادر الحضانة، بسبب الجهود المتشابكة التي يبذلها أب مخمور ورافض بشكل كئيب وغائب في الغالب ومربية مصممة على التحكم في عملياته الجسدية. من المتوقع أن يناضل من أجل الوكالة الشخصية ولكن يعاقب دائمًا على إظهار ذلك. لقد انفصل عن الأم التي يعشقها. يُجبر على تناول طعام لا يستطيع هضمه. ومع ذلك فهو يتصور نفسه على أنه “الأمير”. إنه تعليم عاطفي خاطئ لا يمكن إكماله إلا من خلال مدرسة عامة – في هذه الحالة لعبة الركبي، حيث يتعلم، وهو هش ومتعثر بالفعل، البقاء على قيد الحياة من خلال الرداءة والتفكك والقيام بأقل قدر ممكن؛ بينما تحت السطح الغامض والمذعن الذي يزعج معلميه، لا تزال جميع الاحتياجات المكبوتة والجشع والطموحات في مرحلة الطفولة المبكرة تتألم. حتمًا، سيشكل هذا التناقض حياته البالغة، والتي تنشرها بروك عبر جسد روايتها، تمامًا مثل إحدى الحفاضات الملوثة التي غطتها المربية على وجه جايلز عندما كان عمره ستة أشهر لتعليمه الصواب من الخطأ في سياق حركات الأمعاء.

في يومها، تم استقبال هذه الرواية باعتبارها استفزازًا طبقيًا على غرار فيلم ليندسي أندرسون إذا….. إن تقديم بروك أكثر دقة ولكنه في الواقع أكثر تصادمية. تتطور روايتها بسرعة، وأحيانًا دون قدر كبير من الإشارات؛ هناك أعمال مرحة مستمرة من التكلم البطني، ومفاتيح تسجيل ووجهة نظر مبهجة. عندما يشير كتاب ما إلى نفسه صراحة على أنه مراجعة لكتاب كونراد اللورد جيم، فإننا نعرف تقريبًا ما يمكن توقعه: نحن نعلم أن جايلز سوف يسقط من النعمة؛ ما نحن في أمس الحاجة إليه هو التفاصيل. عندما نحصل عليها، فإنها تكون مثيرة تمامًا كما كنا نأمل. وإلى أن يحدث ذلك، فإن شخصياتها تطور نفسها ببراعة، وومضات تصويرية من الواقعية، لدرجة أننا ننسى أنها رسوم كاريكاتورية – على الأقل طالما كانت بحاجة إلينا. إنه نوع عملي من Viz للكبار، والذي تتحكم فيه بمزيج مدهش من الانضباط والذكاء.

بحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح جايلز مقيدًا للغاية لدرجة أن مقتضيات الحرب العالمية الثانية جاءت بمثابة ارتياح: فهو بحار غير مفوض على متن فرقاطة كونراديان باتوسان، وهو ببساطة ممتن لوجود شخص آخر يفكر فيه، وعدم الإمساك به. النار أو الغرق. إنه يستمتع بكونه واحدًا من الرجال. يلقبه الرجال بـ “الرب”. في البداية، لا يحدث الكثير: الطقس متجمد، والطعام مروع؛ يصطادون غواصة، ولا يصطادون شيئًا. وخلصوا إلى أن مهمتهم ليست خوض حرب على الإطلاق. يجب أن نكون معًا على متن السفينة، كرفاق. وبهذا المعنى، فإن الوقت الذي قضاه في البحر هو قصيدة جايلز الغنائية. وعندما تدور الحرب أخيرًا حول باتوسان، يصبح قادرًا على إبعاد نفسه نفسيًا، حتى عندما يتطاير رفاقه حوله. إن أوصاف بروك للمعركة في البحر غير سارة للغاية لدرجة أنها أصبحت نشيدًا – لا يمكنك إلا أن تفتخر بمهارتها في تسليم ما يمكن أن نسميه كوميديًا زائفًا. يأتي الغضب متدفقًا، خاليًا من الشوائب، ويرفض قبول “لا” كإجابة.

بعد الحرب، على الشاطئ في المنزل، ينجرف بطلنا عبر نصف الضوء الأخلاقي والعاطفي للندن ما بعد الحرب، أكثر راحة مع أوكار الشرب، واللقاءات الجنسية القصيرة المستمرة، والحياة باعتبارها “مؤخرة المؤسسة غير الممسحة”، أكثر من الحياة. مع اهتمامات طبقته. الآن، فاشل في كل شيء، مذعور ومدمن على الكحول، إنه أكثر الوحوش تعقيدًا. يمكننا أن نرى لماذا ابتعد عن الحياة التي كان من المتوقع أن يعيشها، وكيف انزلق من مكانة السليل المميز إلى وضع “أمير الظل، المحتقر والسخرية من الجميع”. إذا كان عبارة عن نسخة معدلة من سبعينيات القرن الماضي لرواية اللورد جيم لكونراد، فإنه يبدو أيضًا في بعض الأحيان بمثابة صدى أقل قوة لرواية العم جايلز عديم الجذور لأنطوني باول من رقصة على موسيقى الزمن.

في مقدمتها – التي تشعر بعدم الرضا إلى حد ما – تصفه موشفيغ بأنه “ليس شخصية حقًا بأي معنى معتاد” لأنه يفتقر إلى “أدنى مستوى من القوة وتعريف الذات”. يمكننا أن نرى بوضوح كيف تم ترسيخ هذه الحالة من خلال تجربته المبكرة، وهي نتاج عملية منهجية. ربما لا يمكننا أن نسامحه على الانتقام الذي يأخذه من تلك التربية؛ ربما نستطيع. لكن قدرتنا على فهمه على الإطلاق ندين بها لمواهب بروك المفرطة. في بعض الأحيان يكون موضوعها صعب البلع مثل الطعام الذي يتجمد على طبق صبي يبلغ من العمر سبع سنوات ــ “قطع كبيرة من الدهون، مع عدة عروق تظهر من خلالها” ــ ولكن نجاح الكتاب يكمن في سهولة قراءته في مواجهة ذلك.