مراجعة المسرات الأرضية لجوناثان جونز – هوس عصر النهضة | كتب الفن والتصميم

أناإنه قانون حديدي لتاريخ الفن مفاده أن أي ناقد لديه كتاب أو كتابين سينتهي به الأمر عاجلاً أم آجلاً إلى الكتابة عن عصر النهضة. مودي، جاكسون بولوك الذي يعيش حياة صعبة، في حالة جيدة جدًا، ودعونا نسمع ذلك من أجل الرائعة تريسي أمين. لكن في قصر الفن المتنوع، يأتي الناس لرؤيتهم ليوناردو ومايكل أنجلو. إذا كنت تعرف جوناثان جونز فقط من خلال هذه الصفحات، فقد يفاجئك أن تجده يتعثر في طريق زهرة الربيع هذا بكتابه الخاص عن تلك الحقبة، والذي يبلغ حجمه تقريبًا حجم صندوق الدومينو. هل تثبت المحتويات أنها مريحة وكربي بالمثل؟ لا تخافوا. هذا هو جونز الذي تعرفه وتحبه، الرجل الذي ذهب إلى فريز لندن قبل بضعة أسابيع وتجرأ على قول ما كان يفكر فيه النقاد الآخرون فقط، واصفين إياه بأنه “مقبرة الإبداع” وترك الموقع في ريجنت بارك أطلالًا دخانًا. .

عصر النهضة هو ديزني لاند الفن، بشخصياته المحبوبة وقصصه السحرية، والقلاع والأمراء والرجال من العصي الذين يتمتعون بقوى خارقة للطبيعة في متناول أيديهم. تمنحنا “المسرات الأرضية” على النحو الواجب لوحة الموناليزا، ومايكل أنجلو يكدح في كنيسة سيستين مع بقع من الطلاء على ذقنه، وآل ميديشي الغادرون يلفون شواربهم ويخططون للسيطرة على العالم بينما يقوم فنانوهم الأليفة بإلقاء التملق والدعاية. لكن جونز يمثل سلطة حقيقية في هذه الفترة ويأخذنا إلى ما هو أبعد من الكليشيهات.

هناك وميض من جنونه في وقت مبكر، حيث يواجه الأكاديميين الذين قرروا مؤخرًا أن عصر النهضة ليس شيئًا حقيقيًا. ويبدو أنهم يجادلون في أنه كان هناك انفجار كبير في الثقافة قبل نصف ألف عام ترك الحضارة المسيحية في العصور الوسطى تختنق بغبارها. يقول جونز إنه من المستحيل مشاركة هذا الرأي “عندما تتجول في الغرف المرتبة ترتيبًا زمنيًا في معرض أوفيزي في فلورنسا وترى كيف حدثت ثورة كاملة في طبيعة الفن في القرن الخامس عشر”. وهذا نموذجي لنهج جونز التجريبي: فهو، مثل كل أفضل النقاد، يقود بعينيه.

فهو لا يخصص ساعات أمام الروائع الإيطالية فحسب، بل يتابع التطورات التي كانت تحدث في بقية أنحاء أوروبا، حتى إلى هذه الشواطئ، حيث جلب هولباين واقعية جديدة إلى صور بلاط هنري الثامن. ومن غير المرجح أن يسمع القارئ حالة أفضل مفادها أنه كان هناك حركة كبيرة للأفكار بين الفنانين المقيمين في فلورنسا وروما وأقرانهم في شمال القارة.

أثر انفتاح العالم الجديد أيضًا على الفن الأوروبي. نحن نعرف هيرونيموس بوش باعتباره داعية الأخلاق المنهى عن مشاهد الحشود المجنونة والجسدية. لكن جونز يعتقد أن كتابه الثلاثي حديقة المسرات الأرضية مستوحى من تقارير المستكشفين عن السكان الأصليين الذين لم يهتموا بالملابس ويبدو أنهم يعيشون حياة زراعية سعيدة. لن يلاحظ سوى شخص يهتم بنفس القدر من الاهتمام مثل جونز أن بوش يصور جنةهم بدون أي أدوات حديدية، وهو ما يحتفظ به للوحة اليمنى التي توثق منزله الأوروبي المنهار.

هذا ليس كتابًا لامعًا لطاولة القهوة، بل هو تاريخ شامل. يمتلك المؤلف موهبة، أو دافعًا، لإقامة الروابط، بغض النظر عن المكان الذي تقوده إليه – وهذا ينطبق بشكل خاص على حالة مزعجة تتمثل في ربط النقاط بين القروح الموجودة على جسد المسيح المصلوب في لوحة مذبح لماتياس جرونوالد و مرض شائع اليوم يسببه الجاودار المصاب بالفطر.

في دراسة جونز، بدأ عصر النهضة باكتشاف المنظور في الفن واستمر ليشمل طرقًا جديدة أخرى لرؤية الأشياء، مع ثورات في العلم والاستكشاف والإيمان. وكان الأمر يتعلق أيضًا بالتعلم من التاريخ، ومن الإرث الاستثنائي للرومان، ومن قبلهم، لليونانيين. المسرات الأرضية هي رواية مفيدة ومسلية لما حدث عندما عادت الثقافة الغربية إلى المستقبل. ومن الملائم إلى حد ما، أنه نوع الكتاب الذي تنتهي منه فقط لتجد نفسك تتطلع إلى القراءة مرة أخرى.