مراجعة الهزة من تأليف تيجو كول – الفن والتاريخ والعنف | خيالي

أمع تغير فهمنا للتاريخ، كيف يمكننا إعادة تقييم الفن والتفاعل معه والاستمتاع به؟ كيف نصنع فنًا جديدًا يتذكر الماضي ولكن لا يثقل كاهله؟ ترتعش هذه الأسئلة الجمالية في قلب رواية تيجو كول الثانية الساحرة، وهي عمل فذ من الاختراع السردي حول الأدب والرسم والموسيقى والتصوير الفوتوغرافي والعرق ومرور الزمن وبقاء الإنسان وسط “وحشية التاريخ، التي ترفض التماثلات ونادرا ما تعزية”. .

توندي، أستاذ التصوير الفوتوغرافي في جامعة هارفارد المولود في نيجيريا، يدخل إلى متجر للتحف في ولاية ماين ويرى “مجموعة متنوعة من الأقنعة والمنحوتات الخشبية، ثلاثة منها أفريقية”. لقد لاحظ “ملاحظة صغيرة مصورة” حول تعرض ملكية استعمارية “للهجوم من قبل الهنود” ثم استعادتها عائلة ويلز لاحقًا. بينما يقوم عقل توندي بالتنقيب في التاريخ الاستعماري المعقد، فهو يربط أجنحة Bach’s Cello مع ملحمة رعاة البقر The Searchers، بطولة جون واين باعتباره أحد قدامى المحاربين في الحرب الأهلية؛ مهارات الملاح الميكرونيزي بيوس ماو بيايلوغ في تحديد الطريق غير الآلية مع فيلم هوليوود الرائج Ad Astra. هذه الروابط ليست عشوائية وتتطلب منا إعادة التفكير في التسلسل الهرمي للفنون الجميلة والشعبية، ومركزية القيم الجمالية الغربية، والتمثيل الإشكالي للحقيقة والتاريخ.

نُشر بعد 12 عامًا من روايته الأولى Open City، يعمل Tremor كلغز تاريخي متاهة، ومجموعة شخصية من الأعمال الفنية التي لا تُنسى، ومقالة مصورة عن الحياة والنضالات في لاغوس، ومحاضرة رائعة حول العنصرية، والأصل، وإنهاء الاستعمار، والتعويض. يوجد في قلب الفيلم لقاء مؤثر للغاية بين توندي وشريكه سادوكو أثناء انجرافهما داخل وخارج حياة بعضهما البعض. من خلال الصمت المؤلم للزوجين وتوقهما إلى اللمس الجسدي، يفحص كول معنى الانفصال والحميمية، والوقت والفناء، والعديد من اللحظات المرتعشة التي تثيرها الحياة فينا.

كيف يمكن للرواية أن تحتوي على هذا العدد الكبير من الأنواع والكثير من المعلومات دون أن تكون مبهرجة؟ يتمتع نثر كول بصوت هادئ وتأملي يتقدم للأمام بشكل غير ملحوظ، كما لو أن الراوي يخدم ويلاحظ فقط، ولا يوجه أبدًا. إنها تتمتع بجودة منومة وناقلة، وخفة حركة فكرية أقرب إلى الذاكرة العضلية منها إلى الارتباط الحر.

تمامًا كما يمكن للمادلين أن تنقل راوي بروست إلى زمان ومكان ونفس مختلفين، فإن دودو هو أحد المفاتيح العديدة التي تفتح باب الذاكرة لكول. ليس صابونًا أسودًا أفريقيًا عاديًا، إن أوسي دودو في تريمور هو جزء من المشروع الفني للفنان النيجيري أوتوبونج نكانجا الذي يستكشف “التجارة، والحرف، والتركيب، والنحت، والأداء، والنشاط”. ويساعد الربح منه في بناء مؤسسة فنية في منزل أجداد نكانغا. بينما يستحم توندي، تعيده رائحة أوسي دودو إلى طفولته في أوجودو، لاغوس – الغبار والحصى الذي “أصبح جزءًا من حياته” في ظل الديكتاتورية العسكرية وصبي المنزل الذي مات بسبب مرض الرئة. من خلال ذاكرة توندي المضطربة، يكشف كول عن السبب والنتيجة العميقة لأفعالنا وتقاعسنا عن العمل ويسلط الضوء على فن نكانغا ونشاطه، مع القدرة على معالجة التاريخ وتصحيحه، وخلق مستقبل للمجتمع المحلي.

يقع كتاب تريمور في 256 صفحة، ويحتوي على قرون من الأعمال الفنية وقارات من التجارب الإنسانية. إنها كبيرة في نطاقها ولكنها تركز في استكشافها للوحشية والعدالة. ومن بين أبرز الأحداث المحاضرة التي تقشعر لها الأبدان والتي ألقاها توندي عن التماثيل البرونزية في بنين، والتي تعكس مذبحة عام 1897 التي ارتكبها الجيش البريطاني، الذي “نزل على بنين مثل نار الجحيم وبدأ القتل على الفور”. يضع توندي سياق الفن النيجيري في القرن الخامس عشر بجانب تجار العبيد لتيرنر الذين يلقون الموتى والمحتضرين في البحر، ويلتقي المعلم الفلمنكي هيري بمناظر دي بليس الغامضة مع المدينة المحترقة. يقول توندي: “لم نتعلم في الوقت نفسه أن نقدر قيمة عوالم حياة الآخرين، واستقلالهم، وحقوق أسلافهم، ولكن في الآونة الأخيرة بدأت أشعر بالمتحف نفسه كمنطقة من الصدمات المستمرة … شعور بالأخلاق”. الإصابة.”

في منتصف الطريق عبر الزلزال، يسافر توندي إلى نيجيريا ويأخذنا إلى أحياء لاغوس حيث تتلاقى الصدمات المستمرة من الفقر والجريمة والفساد المؤسسي مع أعمال اللطف وريادة الأعمال – سائق عالق في نزاع على الملكية، وفنان يرسم حيوانات مهددة بالانقراض. مدرس ينشئ مدرسة للصم. مثل توندي، يعد كول مصورًا فوتوغرافيًا جيدًا، وقد نشر كتابًا مصورًا سابقًا بعنوان Blind Spot. في فيلم “Tremor”، قام بتنظيم دورة تدريبية متقدمة في الصور الخيالية الخاطفة وإنشاء مدينة نيجيرية صاخبة مليئة بالمخاطر والجاذبية.

على الرغم من كونه مفاهيميًا للغاية، إلا أن Tremor رقيق بشكل مفجع. إن التجارب والمحن التي تعرض لها توندي وسادوكو تجعلنا على أهبة الاستعداد. وعلى الرغم من عدم ظهور كلمة “رجفة” مطلقًا في الرواية، إلا أن كول يحافظ على إحساس بالإثارة والإثارة المرتعشة بينهما وبين أصدقائهما (نسمع أن صديقًا مات منذ سنوات، وقد يموت صديق آخر قريبًا إذا فشل العلاج الكيميائي). أثناء القراءة، شعرت بالدافع لاستكشاف اللوحات والأغاني والمراجع التاريخية المتشابكة مع حياتهم. يقول توندي: “المستقبل عبارة عن سلسلة من غد أقل وضوحًا من أي وقت مضى”، وهذا الكتاب يوسع ويزعزع آفاق تجربتنا في القرن الحادي والعشرين، مع إحساس حي بالهزات التي تهز الأرض تحت سطح حياتنا المشتركة. الحياة والثقافات.