مراجعة حتى أغسطس لغابرييل غارسيا ماركيز – الرواية الأخيرة “المفقودة” | كتب

يامرة واحدة في العام، في أغسطس، تسافر امرأة في منتصف العمر إلى جزيرة في البحر الكاريبي لتضع الزهور على قبر والدتها. وفي اليوم الثامن من رحلات الحج هذه، ودون سابق إنذار، تدعو رجلاً – مثلها – يجلس بمفرده في حانة الفندق، ليصعد إلى غرفتها. إنهم يمارسون الحب. تنعكس حماستهم في الطقس المضطرب: هناك عاصفة رعدية ويطير مالك الحزين الأزرق مضطربًا فوق البحيرة. وعندما تستيقظ في الصباح يكون الرجل قد ذهب. إنها لا تعرف حتى اسمه. وبعد ذلك، كل عام، تشرع في تكرار التجربة مع شخص غريب آخر.

هذه هي حبكة هذه الرواية القصيرة، وهي آخر رواية كتبها غابرييل غارسيا ماركيز، والتي نُشرت بعد حوالي عقد من وفاته. لا أحد، باستثناء مسؤولي الدعاية الذين تتمثل مهمتهم في القيام بذلك، يتظاهر بأنها تحفة فنية ضائعة وتم استعادتها الآن. قال ماركيز نفسه لأبنائه، وهو يعلم أنه يفقد ذاكرته بسبب الخرف، “هذا الكتاب لا يعمل. يجب تدميرها.”

بعد أن تركه الأبناء جانبًا لسنوات، فكروا مرة أخرى وقرروا أنه على الرغم من أنه “ليس بالطبع مصقولًا مثل أعظم كتبه”، وعلى الرغم من “بقعه الخشنة”، إلا أنه يجب عليهم “خيانة” والدهم من خلال التبرع به. إلى العالم.

بطلة الرواية، آنا ماجدالينا باخ، سعيدة في البداية بمغامرتها. تستيقظ وهي تتخيل أنها استمتعت بليلة من المتعة دون مسؤوليات أو عواقب، وهو ما أسمته إريكا جونغ ذات مرة “اللعنة بلا سحاب”. ثم تكتشف أن شريكها الذي يقضي ليلة واحدة قد ترك فاتورة بقيمة 20 دولارًا مدسوسة في كتابها بجوار سريرها. لقد صدمت. لقد ظنت أنها أصبحت حرة: لقد ظن أنها قد تم شراؤها.

إنها أول سلسلة من خيبات الأمل. كل ليلة من ليالي آنا ماجدالينا اللاحقة على الجزيرة تتعرض للخطر بطريقة مختلفة. تبين أن إحدى شاحناتها الصغيرة هي “محتال يقوم بقوادة الأرامل العاجزات، والقاتل المحتمل لاثنين منهن”. في عام آخر، الرجل الوحيد الذي يقدم نفسه هو صديق قديم، الأب الروحي لابنتها، وهو أمر غير وارد في علاقة لليلة واحدة ولكنه مصر على حثها على العشاء لدرجة أنه ليس لديها وقت للعثور على شريك أكثر ملاءمة.

وشخص آخر هو بائع تأمين محترم لكنه ممل، يلقي النكات بشكل أخرق، على الرغم من أنه يكشف لاحقًا عن “الإتقان السحري في السرير”. لقد تآكل خيال الجزيرة كحديقة من المسرات الأرضية، تقدم المتعة الحسية وحرية عدم الكشف عن هويتها. يتحول الخيال المثير إلى شيء أكثر حزنًا.

الوقت يمر. تتضمن زيارة آنا ماجدالينا الأولى للجزيرة رحلة مرعبة مدتها أربع ساعات عبر البحار الهائجة في زورق بمحرك خارجي صغير. في العام التالي هناك زورق آلي مناسب. لاحقًا، هناك عبارة، تسافر مرتين يوميًا من وإلى مدينتها الأصلية (لم يتم ذكر اسمها أبدًا) مع “مكيفات الهواء، وفرقة موسيقية، وفتيات المتعة”. في زياراتها الأولى، أذهلتها فقر سكان الجزيرة وطاردها عدد “الصيادين السود ذوي الأسلحة المشوهة من جراء الانفجارات المبكرة لعصي الديناميت”.

لاحقًا، تطغى الفنادق مثل “المنحدرات الزجاجية الشاهقة” على القرية، وفي أحد الأعوام تجد جميع غرف الفندق التي أخذها مندوبون إلى مؤتمر سياحي دولي. هناك تغيير، ولكن لا يوجد تقدم: لا يزال السكان المحليون معدمين كما كانوا دائمًا. الكتاب يأخذ على مذكرة خجولة. في المقبرة التي دُفنت فيها والدتها، يتم حفر القبور واستخراج العظام التي تُركت ملقاة حولها.

بالعودة إلى المدينة، الأمور لا تسير على ما يرام أيضًا. في البداية، كان زواج آنا ماجدالينا مثاليًا. كان زوجها وسيمًا، وموسيقيًا ومديرًا للمعهد الموسيقي، ويجيد كل شيء بدءًا من تنس الطاولة إلى الحيل السحرية وحتى الشطرنج على مستوى الأستاذ الكبير. لقد مارسوا الجنس بشكل متكرر ولذيذ. كان أطفالهم موهوبين وواثقين أيضًا (على الرغم من قلقهم بشأن تصميم ابنتهم على أن تصبح راهبة).

لكن سر مغامرات آنا ماجدالينا على الجزيرة يُفسد زواجهما. وهي تدرك أنه إذا كان بوسعها أن تكون غير مخلصة، فربما يستطيع هو ذلك أيضًا. الغيرة تدخل. وفي نهاية القصة، أصبح مجرد “ضيف عرضي في سريرها”.

أسلوب السرد رائع. نشاهد آنا ماجدالينا وهي ترتدي ملابسها، وتوقف سيارات الأجرة وتشرب الجين. نحن على علم بحالتها العاطفية، لكننا لسنا مدعوين للشعور بها. يُقال لنا ما تقرأه – دراكولا، الغريب، الرجل العجوز والبحر – ربما كلها أدلة على حالتها العقلية أو على نوايا ماركيز، لكن ليس من السهل تفسيرها. تُقرأ الرواية وكأنها معالجة سينمائية: الكثير من الملاحظة، والقليل من التفاصيل الداخلية، والتوفير الذي من شأنه أن يجعلها قابلة للنقل بسهولة إلى السينما.

فهل كان ينبغي نشرها إذن؟ هناك أخطاء صغيرة في الاستمرارية. الهيكل غير مريح. والأهم من ذلك، أن النثر غالبًا ما يكون مبتذلاً بشكل مخيف، وتركيبه غير دقيق. “كان جسده كله يشع بهواء مميز من خلال ماء الكولونيا المنعش”؛ “لقد استسلموا لهاوية المتعة.” من الصعب أن نعرف، في العمل المترجم، ما إذا كان المؤلف أو المترجم مسؤولاً عن مثل هذه الهفوات، ولكن أيًا كان المخطئ، فهذه ليست كتابة جيدة. ليس هناك الفكاهة. لا يوجد سوى آثار هاربة من الخيال الغزير الذي منحنا ماكوندو، المدينة الخيالية في مائة عام من العزلة، مع سكانها، والتوهج اللغوي الذي جعلهم يعيشون.

حتى أغسطس هو رسم تخطيطي، ضبابي ومعيب مثل الرسومات التخطيطية بشكل عام، ولكن الرسم التخطيطي من المعلم مرحب به. يشبه هذا الكتاب الصغير تذكارًا باهتًا، متهالكًا لكنه ثمين لارتباطه بالعالم الخيالي الرائع الذي استحضره ماركيز في مقتبل عمره.