مراجعة غربائنا ليديا ديفيس – قصص قصيرة مصغرة | قصص قصيرة

أفي منتصف مجموعة ليديا ديفيس الأخيرة – أي في القصة 74 من أصل 144 قصة في 368 صفحة فقط – تظهر امرأة لزوجها القصة التي كانت تعمل عليها. إنه لا يحب ذلك، ويقول لها “لم تكن هناك بداية ولا نهاية ولا حبكة”. دعونا نأمل ألا يقرأ الـ 143 الأخرى.

هذا بالطبع، إذا كانت المرأة التي تكتب القصة داخل القصة، وليس فقط المرأة التي تكتب القصة عنها، هي ليديا ديفيس. هذه هي موهبتها في الصوت، كما أن الكثير من كتاباتها تبدو حميمة جدًا، لدرجة أن الإغراء هو التفكير في عملها على أنه مذكرات بالكاد ترتدي ملابسها. فقط التفاصيل العرضية، مثل رواية مايكل كرايتون، حيث ينام الراوي وهو يقرأ على متن الطائرة، تبرز على أنها خيالية بشكل شبه مؤكد (في حين أن راكب القطار الذي يقرأ رسام المنمنمات السويسري بيتر بيكسل، الذي ترجمه ديفيس، يصعب تمييزه عن مؤلفها). ).

غالبًا ما توجد قصص ديفيس على الصفحة مثل القصائد، أو القوائم، أو كجمل ضالة مفردة. فهي، إذا استخدمنا كلمتها، مشتركة بين الأجيال، ويتم تعريفها على الأقل من خلال الاختيارات الرسمية بقدر ما يتم تعريفها من خلال الاهتمامات الموضوعية. لكن أي شخص تابع عملها طوال العقود الخمسة الماضية أو كلها سيعرف أنها استقرت الآن في سلسلة من الأخاديد، وهي مألوفة بشكل مريح حيث بدت ذات يوم تجريبية. إليكم المزيد من رسائل الشكوى، وهي سلسلة بدأت بـ “رسالة إلى صالة الجنازة” في مجموعتها لعام 2001 “صموئيل جونسون غاضب”؛ بالإضافة إلى الأحلام، ولحظات صغيرة من الاحتكاك المنزلي، ورسائل البريد الإلكتروني العشوائي التي أصبحت شاعرية من خلال فواصل الأسطر. هناك ملاحظات رائعة (طبقات عش الدبابير تشبه المعجنات الفاخرة)، وروح الدعابة الساخرة (“بمهارة فائقة / إنه هناك على سلمه، / بأكبر قدر من العناية يدمر / أقدم منزل في المدينة”) ومحادثات مسموعة الذين يضعون أنفسهم في مكان ما على الطيف بين النزوة والعمق (التوازن لصالح النزوة كثيرًا).

بعض خيوط عمل ديفيس عبارة عن سرديات فرعية، وهي قصة لاحقة تشرح الاختيارات التي تم اتخاذها في القصص السابقة. لذلك، في كتاب “غرباؤنا”، يتبع كتاب “الخضراوات الشخصية المثيرة للاهتمام” بعد صفحتين تعليق على “الخضراوات الشخصية المثيرة للاهتمام”. تأتي المحادثة في Noisy Party on Snowy Winter Afternoon في نسختين أصلية ومحررة. في بعض الأحيان يكون من الصعب متابعة المسار: أعادني “شرح يتعلق بقصة السجادة” إلى البحث في الكتاب عن قصة السجادة نفسها، والتي يبدو أنني نسيت قراءتها. في الواقع، إنها في مجموعة ديفيس السابقة، “لا أستطيع ولن أفعل”، التي نُشرت قبل تسع سنوات، نكتة تكافئ الذاكرة الطويلة أو سلسلة الهوس.

من السهل قضاء وقت ممتع مع Our Strangers، ولكن هناك شعور زاحف بالعودة إلى منتجعك المفضل لتجد أن معالمه السياحية قد تلاشت. تقدم خطابات الشكوى نقطة جيدة للمقارنة. الأمثلة السابقة، من رسالة إلى صالة الجنازة التي لم يسبق لها مثيل، والتي تعارض استخدام كلمة “كريمين”، أو العناد البيكيت الذي تم به وصف خيبة الأمل بشأن عدد حبات النعناع في علبة معدنية في رسالة إلى شركة حلوى النعناع، ​​مشوهة شكل دنيوي إلى الغرابة. رسالة كريمين، كما وصفها ديفيس، “بدأت كرسالة حقيقية وصادقة من المراسلات ثم انجرفت في لغتها الخاصة وتحولت إلى شيء أدبي للغاية بحيث لا يمكن إرساله”، ولكن في الرسالتين الجديدتين لم يحدث مثل هذا التحول. وبعد أن تدربنا على عملها السابق، ننتظر عبثًا أن تجرفنا اللغة بعيدًا، وتحملنا بدورها بعيدًا.

ومع ذلك، هناك قصص هنا أعتقد أنها تنضم إلى أعلى رتبة لدى ديفيس. إنها تتعلق بشكل حصري تقريبًا بالشيخوخة والموت. يقول أحد الرواة: «لا أستطيع أن أعتاد على اختفاء أمي، ولا أبي أيضاً»، بينما يتساءل شاعر مات والده: «هل لي أب، أم لي أب؟» تدور أحداث فيلم “الأب يدخل الماء” حول نفس الفكرة ببساطة مؤرقة، وهو يستحضر ذكرى أحد الوالدين المتوفين وحضورهم المستمر المغلف بالغياب. يقدم “كبار السن حول المدينة” تفاصيل مؤثرة عن المرضى والموتى في مجتمع الراوي، ثم يصف سلسلة من الوفيات منذ 200 عام مضت. صورة جورج ويكيز، المدفون في الثلج، جعلتني أفكر في روبرت فالسر المحبوب لدى ديفيس، وهو كاتب آخر للقصص القصيرة جدًا، وصور جسده وهو ملقى ميتًا في حقل من الثلج.

الشتاء هو الفصل السائد في الكتاب ويحدد أجمل قصة فيه. يقدم Winter Afternoon غرفة معيشة مريحة يشغلها رجل وامرأة وقطتان. في البداية تغفو إحدى القطط، ثم الرجل، ثم القطة الأخرى، وأخيرًا المرأة، “التي وضعت قلمها ودفترها بجوارها على الأريكة، ودع المجلة مفتوحة ووجهها للأسفل على صدرها، وأمالت رأسها”. إلى الأمام”. الصوت الوحيد هو نبض وحدة التدفئة في المطبخ “الذي يجلب القليل من الدفء إلى المنزل”. رؤية للموت السلمي المؤقت، إنها صورة مصغرة مثالية: لا بداية ولا نهاية ولا حبكة، ودون الحاجة إلى أي منها.