مراجعة ماكرة – فيلم وثائقي ممل عن Stallone Netflix يسحب كل لكمة | سيلفستر ستالون

أيروي الفيلم الوثائقي الجديد ماكر، السيرة الذاتية لسيلفستر ستالون تشبه إلى حد كبير إحدى صور روكي التي رعاها إلى الشاشة ككاتب ونجم ومخرج في نهاية المطاف: قصة مستضعفة مثيرة لطفل حي شجاع سحب نفسه من يده. bootstraps للفوز بمجد كل رجل، ثم فعل ذلك مرة أخرى عندما قام الجميع بإحصائه.

إنه يتغلب على كليشيهات الانتصار هذه بحكم أنه عاشها حقًا، وهي أصالة واضحة في أسلوبه الرائع في الكلام من ذوي الياقات الزرقاء والفيلسوف المتحمس. ولد في Hell’s Kitchen عندما كان لا يزال يستحق اللقب، ونشأ لاعبًا واثقًا من نفسه على الرغم من أو ربما بسبب إساءة والده المستمرة، شق طريقه إلى عالم الأعمال التجارية من خلال قوة الإرادة المطلقة. لم يرى وكلاء التمثيل مادة الرجل الرائد في هذا اللوح من الأرض، لذلك صنع لنفسه دور العمر في الملاكم الشعبي روكي بالبوا، الذي تغلب على حظه السيئ في الحياة بأقدام خيالية وقبضات من الغضب ولكن القلب في الغالب. تبع ذلك مكاسب غير متوقعة من جوائز الأوسكار الذهبية وشباك التذاكر، ثم جفت مع بعض الحفلات الخاطئة في التسعينيات، ثم عادت مدوية بمجرد أن أعاد فيلم The Expendables تقديم ستالون كرجل دولة مفتول العضلات.

إنها قصة ممتعة، لكنها أيضًا مملة وغير مكتملة، وتكشف عن إذعان معوق لدى المخرج توم زيمني. لا تصبح القطع المنتفخة أكثر انتفاخًا من هذا، وهو ملف تعريف معتمد من Netflix في المرونة للمنتج التنفيذي لبرنامجهم الواقعي الرائد Ultimate Beastmaster. لقد تم صقل أي جوانب خشنة تهدد بتحويل ستالون إلى شخصية أكثر تعقيدًا ــ وفي نهاية المطاف ــ مقنعة. نظرًا لأنه أقرب ما يكون إلى السماح بتصوير نفسه في أي شيء أقل من مجرد ضوء ممتع، فقد كشف عن ندمه على إنفاق الكثير من الوقت الذي كان من الممكن قضاؤه مع العائلة في عمله. (ومن منا لا يفعل ذلك؟) إن التصوير البورتريه المفضل يلحق الضرر بشذوذ رائع حقًا في صناعته، مما يقلل من نجم سينمائي فريد من نوعه إلى نموذج يحتذى به ولكنه مرسوم بشكل رقيق.

يُحسب للمعلق الثقافي ويسلي موريس وستالون نفسه أن الفيلم يُظهر فهمًا ذكيًا للخصائص الفريدة في أسلوبه التمثيلي وحضوره على الشاشة. يشرح موريس موهبة ستالون الأساسية بأنها الوضوح والبصيرة لمنح الناس ما يريدون، وصياغة الأجزاء التي لعبت دورًا في نقاط قوته: وهي الكاريزما اللذيذة والذكورة الممزقة التي أظهرت حساسيته دون تحويله إلى وطي، وهو مزيج مثالي من الزيت. قوة العضلة ذات الرأسين والقلب المضطرب في عصر ريغان. يُظهر ستالون أيضًا وعيًا ذاتيًا استثنائيًا بشأن حدوده، بعد أن قبل أن مهارته تكمن في تطبيق نوعه المتحجر بدلاً من التنوع المتطور. يتجاهل أنه لم يُخلق لشكسبير، ويضفي على الفيلم قدرًا من الفكاهة وهو يتذمر بأسف من مفهوم المهزلة أثناء سرده لفيلم الكوميديا ​​اللولبية غير المدروس أوسكار عام 1991.

إن هذا الذكاء في إدارة الصور يتعارض مع الفيلم حيث يقوم ستالون بتطويق جوانب شخصيته التي يجدها غير مريحة أو غير سارة. لا يتوقع أي مشاهد عاقل أن يقوم مشروع يتم إنتاجه بالتعاون مع الشخص المعني بمعالجة الاتهامات المتعددة بالاعتداء الجنسي التي تشوه علامته التجارية باعتبارها العمود الفقري الأمريكي بالكامل. لكن كان بإمكان زيمني أن يستخرج بعض العمق الأكثر حميمية من سياسة ستالون السياسية الحازمة، وإحجام الفنان المولود عن تنفير أي فصيل من قاعدته الجماهيرية ذات الحزبية الصريحة. على الرغم من أنه يتحدث عن الإجهاد الذي تعرض له في كمال الأجسام خلال ذروة نشاطه، إلا أنه يتجاهل بشكل صارخ أي مناقشة حول الأضرار الجسدية التي تفرضها المنشطات التي يتناولها لمواكبة مهنة تعتمد على المظهر – إذا فعل ذلك، فقد يضطر إلى الدخول في عام 2007. اعتقال لحيازته هرمونات النمو البشري غير المشروعة. ونحن لا نحصل حتى على غمزة عابرة تقديرًا لـ The Party at Kitty and Stud’s، فيلمه الكلاسيكي الإباحية الناعم الذي سبق شهرة والذي تم تجميعه في فترة عجاف محددة بشكل غامض في سنواته الأولى.

قد يكون الغياب الهيكلي الأكثر وضوحًا هو Creed، ومع ذلك، فإن النقطة الختامية المنطقية لقوس العودة يتتبعها Zimny ​​بتوجيه حازم من يد ستالون. حقق فيلم Rocky شبه إعادة التشغيل نجاحًا كبيرًا، وأكسبه أفضل استحسان النقاد في مسيرته المهنية، وحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد. وبالنسبة لستالون، هذه هي المشكلة – فهو لا يلعب دور الموز الثاني لأحد، ومن الواضح أنه يرى أن Creed هو بمثابة مسحة من أفضل كلب جديد في النجم مايكل بي جوردان. يكشف الاختيار عن الخط الأناني الكامن في جوهر العديد من المستندات الحيوية للكرة اللينة التي تم إعدادها مع موضوعاتها وليس حولها، حيث تم تقديم تحية الاستعباد على أنها اعتبارات للثآليل وكل الاعتبارات. في تقريرها عن معرض للوحات ستالون برعاية Netflix في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي في سبتمبر الماضي، تصف كلوي ليزوت رؤية وجه الفنان “ملصقًا في جميع أنحاء المصاعد والردهة ومكعبًا ضخمًا في وسط الغرفة” في ” بيئة غامرة تدمج الفن والإعلان بسلاسة تامة”. يكثف سلاي روح الترويج الوقح للذات بينما يخفيها بحذر زائف، ويروج لإعلان تجاري نظيف ومقنع في كثير من الأحيان لستالون كمنتج بدلاً من الرجل نفسه.