مراجعة Let Me Go On لـ Paul Griffiths – تجربة رائعة | خيالي

أنافي منتصف التسعينيات، وضع بول غريفيث نفسه في تحدي. سيحاول إعطاء صوت جديد لأوفيليا هاملت باستخدام المفردات التي كتبها شكسبير لها في المسرحية الأصلية فقط. في عام 2008، بعد 13 عامًا من بدايته، نُشرت روايته “دعني أخبرك”. وكان من بين المعجبين بها هاري ماثيوز، الكاتب الأمريكي الشمالي الذي لا يعرف الكلل وعضو المجموعة الأدبية التجريبية الشهيرة أوليبو، الذي وصفها بأنها “جميلة وآسرة” و”نجاح كبير في المصطلحات الأوليبية”. في ذلك الوقت، كان غريفيث فضوليًا لمعرفة ما إذا كان القيد الذي اختاره قد يستفز كاتبًا آخر لدفع أوفيليا إلى أبعد من ذلك. ربما سئم الانتظار، لأن غريفيث هو الذي أنتج تكملة رائعة.

في حين أن أحداث “دعني أخبرك” تدور أحداثها قبل أحداث هاملت، مما يتيح لأوفيليا الفرصة لتفادي المصير الذي ينتظرها في المسرحية، فإن “دعني أستمر” تدور أحداثها بعد ذلك. لقد ماتت: “لقد انتهى كل شيء الآن، انتهى وانتهى. الحمد لله.” الآن اسمها O، تجد نفسها، بيضاء شبحية، في المكان الجديد “هذا الأبيض بالكامل، هذا الأبيض على الأبيض”. في هذه الصفحات المبكرة، التي استخدم فيها غريفيث كلمة “أبيض” 23 مرة، قد نفترض أن هذه هي الجنة. ولكن المؤلف يستحضر أيضاً الصفحة الفارغة التي أمامه ــ وفي واقع الأمر، قبل ــ في لحظة بدء الكتاب. يكتب: “لا يوجد أحد هنا غيرنا، ونحن لا شيء. نحن أبيض، أبيض، أبيض”.

O تشرع في رحلة لمعرفة من هي في هذه الحياة الآخرة. “ولكن ما هو “أنا” الآن؟” هي تسأل. “هناك الخوف من أن لا يعني شيئًا، والخوف من أن تكون لا شيء.” مثل أليس في مسرحية لويس كارول، واجهت العديد من اللقاءات غير العادية على طول الطريق – ويمكن للمهووسين بشكسبير الاستمتاع بمعرفة من هو ومن أي المسرحيات ينحدرون. يمكن للبقية منا الغش: تسرد الإقرارات الأحرف حسب مظهرها، وتتوافق أسماؤها مع عنوان الحرف الأول الأبجدي لكل فصل. في الفصل الأول/ي، على سبيل المثال، هناك نغمة مسلية عن Tweedledum وTweedledee، التي يلعبها هنا Imogen من Cymbeline وجولييت المحبوبة لدى روميو.

لكنك لست بحاجة إلى أن تكون من هواة الشاعر للاستمتاع بهذا الكتاب الصغير الذكي والجميل إلى حد ما. المزيد من المراجع الثقافية المعاصرة ستفاجئك، مثل Mistress Quickly التي تتفاخر بأنها ستقنع “Cold Play” بأداء مجموعة في King’s Head، أو اللحظة التي تدرك فيها أنك تقرأ كلمات أغنية Sex Machine لجيمس براون، أو فرقة البيتلز “هنا تأتي الشمس”. إن نجاح غريفيث في تحقيق كل هذا بمفردات تقتصر على 481 كلمة فقط هو أمر مثير للإعجاب. إن مهارته الفنية ككاتب تضفي على النص تدفقًا يغطي القيد الأوليبي. لو لم يتم توضيح القيود على الغلاف الخلفي، أشك في أن معظم القراء سيلاحظون ذلك.

ما يجعل هذه التجربة مُرضية للغاية هو فورية النص: فاللغة وإيقاعها صادقان مع الكلام البشري غير المتأثر. وكما أصر الأوليبيون الأصليون على أنه من خلال تشديد القواعد، فإنك تحرر الأدب، لذا فإن النص هو استعارة لرحلة أو الخاصة. من خلال التحدث من خلال الكلمات الموجودة في المسرحية، تكتشف من هي الآن وربما تصبح حرة. لقد مهد غريفيث طريقًا للخروج وهو طريق مفتوح: “هذه ليست النهاية، وليست النهاية بأي حال من الأحوال. لدي طريق طويل لأقطعه من هنا.”