مراجعة Monkey Man – يقوم ديف باتيل بإخراج وبطولة فيلم إثارة انتقامي دموي | أفلام

دبليومع أول ظهور له في الإخراج الرجل القرد، والذي شارك أيضًا في كتابته ولعب دور البطولة فيه، ديف باتيل (المليونير المتشرد, أسد) يعزز نفسه كنجم أكشن يتمتع بطموحات الدرجة الأولى ومخرج أفلام درجة ثانية مختص وواسع الحيلة. تدور أحداث هذا الفيلم الانتقامي العنيف والفوضوي للغاية في الهند المعاصرة (في مدينة خيالية تسمى ياتانا) حيث يبدو أن هناك بيت دعارة مملوء بالنيون وممتلئ بالفساد يناسب كل ميزانية. إنه مكان تلوث فيه السلطة والمال، وحيث لا يكون الفقراء غير مرئيين فحسب، بل يُنظر إليهم على أنهم أقل من البشر وأكثر قليلاً من الحيوانات.

يأخذ باتيل هذه الفكرة ويعمل معها، من خلال دمج النظام الطبقي الهندي والانقسامات الطبقية في القصة والرسم من الأسطورة الهندوسية للنصف إله ذو وجه القرد هانومان. عندما نلتقي بشخصية باتيل التي لم يذكر اسمها – فهو يطلق على نفسه اسم بوبي، وهو اسم تم التقاطه عشوائيًا من علبة مبيض المراحيض، ولكن يشار إليه طوال الوقت باسم “كيد” – فهو أحد سكان الأحياء الفقيرة المشاكسين الذين يكسبون لقمة عيشهم. ، الضرب الوحشي في كل مرة، كمقاتل عارٍ تحت الأرض يرتدي قناع قرد خام. يملأ باتيل الصورة بمزيد من الصور الوحشية: مالك نادي القتال يُدعى تايجر (شارلتو كوبلي)؛ يأخذ خصم الطفل في الحلبة شخصيته القتالية من ثعبان. وبمجرد أن يبدأ كيد في حملته الانتقامية، فإنه سيواجه في النهاية رجلاً يطلق على نفسه اسم “أسد الهند”. إنه فيلم انتقامي يحمل وحشًا في قلبه والكثير من اللدغات (حرفيًا، في مناسبات متعددة).

إنه ليس مفهومًا أصليًا تمامًا: مع موضوعات المستضعفين، والسن بالسن، والصياد مقابل الصيد، كانت اللغة الحيوانية دائمًا منسوجة في النسيج المشبع بالدماء لفيلم الانتقام. يجلب باتيل تقدير المعجبين لهذا النوع إلى صناعة أفلامه ولا يحاول إخفاء مراجعه. تم ذكر جون ويك بالاسم في مشهد مبكر، وهناك تأثير يشبه ويك في قسم خزانة الملابس، حيث تضيف البدلات السوداء الأنيقة والنحيفة كفاءة عملية إلى مجموعات الحركة الرئيسية. بفضل رشاقته الرشيقة ذات الورك الثعباني، يبدو هذا المظهر الذي يرتديه باتيل بشكل جيد للغاية، لذا يمكنك فهم إغراء استعارته بالجملة من كيانو ريفز.

في مشاهد القتال، يتطلع باتيل إلى إندونيسيا بحثًا عن الإلهام. يحاول طفله التوفيق بين جودة كل رجل متعاطف وكثافة حمام الدم لظاهرة الحركة إيكو عويس، نجم فيلم الغارة. لكن بأسلوب التصوير الحركي الذي تعتمده الكاميرا كمقاتل، فهو فيلم آخر لـ عويس، صورة للوجه، من إخراج متخصصي المذابح الإندونيسيين The Mo Brothers، والذي يبدو وكأنه أقرب نقطة مرجعية. نندفع عبر المطابخ والحمامات ومواقف السيارات والأزقة. تشقلب الكاميرا، وتأخذ معها الجمهور المتراجع في جنون قتل ممتد. إنها هياج عميق لاهث، وعلى الرغم من أنها قاسية بعض الشيء حول الحواف في بعض الأحيان، إلا أن طاقة الصورة المضطربة تجعلها رحلة مبهجة.

ليس كل شيء يعمل. هناك خياران من الخيارات الموسيقية غير المتقنة التي تخرجنا من القصة. يسعى كيد، الذي يعاني من صدمة مروعة في مرحلة الطفولة والتي تنكشف تدريجياً في ذكريات الماضي المجزأة، إلى معاقبة المذنب بالطريقة التي يعرفها. ولكن بما أن المذنبين هم النخبة الثرية التي لا يمكن الوصول إليها، فيجب عليه أولاً الوصول إلى بيت الدعارة الفاخر الذي ترأسه سيدة هائلة بذيئة الفم تدعى كويني كابور (أشويني كالسيكار). بمجرد أن يتسلل إلى المنظمة (بمساعدة تاجر المخدرات الفونسو، الذي يلعب دوره بيتوباش)، عليه أن يشق طريقه للوصول إلى الشخصيات الكبيرة، بما في ذلك رئيس الشرطة الفاسد والسادي (سيكندر خير). وهناك، بين كبار الشخصيات وسماسرة السلطة في العالم السفلي، يلتقي بسيتا (سوبهيتا دهوليبالا)، عاملة الجنس التي لا تراه فحسب، بل تتعرف على ألمه وغضبه. ومع ذلك، تم تقويض تأثير اللحظة إلى حد ما من خلال استخدام الشرطة لريمكس رهيب لأغنية روكسان في الموسيقى التصويرية.

كما أن محاولة باتيل لمواجهة الميول الأكثر عدوانية في هذا النوع من الأفلام صعبة بعض الشيء من خلال تصوير كيد كبطل مقاس واحد يناسب الجميع للغرباء المحرومين. قد يقطع بطلنا أصابع شخص ما بصينية كانابيه، لكنه أيضًا حليف لمجتمع الهجرة المتحولين جنسيًا بعد أن تم رعايته وإعادته إلى حالته الصحية من قبل النساء. يشير الفيلم أيضًا بشكل عرضي إلى الاستيلاء القبلي على الأراضي وتطهير الأحياء الفقيرة، وإلى ثقافة الانقسام والعداء المتصاعدة على طراز مودي، لكن كل ذلك غامض بعض الشيء بحيث لا يمكن دمجه في تعليق سياسي فعلي. في نهاية المطاف، من الواضح أن باتل يشعر براحة أكبر تجاه الجانب العملي في أول ظهور له كمخرج. وعلى هذا المستوى، مع فتراته الممتدة من الفوضى باستخدام الفؤوس وبعض إصابات الوجه المروعة بشكل إبداعي، يقدم الفيلم أداءً حقيقيًا. الرجل القرد لا يعيد اختراع عجلة فيلم الانتقام تمامًا، لكنه يغطيها بالكثير من الدماء لدرجة أنك بالكاد تستطيع رؤية أين تنتهي العجلة وتبدأ كومة الأتباع المثقوبين بالسكاكين.