مراجعة The Boy and the Heron – لا يزال ميازاكي الذي تم التخطيط له بشكل مبالغ فيه مبهجًا | هاياو ميازاكي

أناإنه الفيلم الذي أخرجه رسام الرسوم المتحركة الموقر والمؤسس المشارك لاستوديو جيبلي لقد عاد هاياو ميازاكي من التقاعد ليعمل، ويمكن القول إنه أحد أكثر أعماله الشخصية. الصبي ومالك الحزين إنه خيال جميل بشكل لافت للنظر ومكثف بالتفاصيل يعيد النظر في الموضوعات والأدوات المألوفة من الأفلام السابقة ويربطها معًا بعناصر لها صدى واضح للسيرة الذاتية للمخرج. يبدو أن منطق الحلم في السرد قد ولد من الخيال غير المقيد لطفل وليس من خيال رجل في الثمانينات من عمره. إن المقطوعة الموسيقية الأوركسترالية المورقة، التي ألفها جو هيسايشي، المتعاون الدائم مع ميازاكي، متلألئة ومبهجة. جميع العناصر في مكانها. لذلك يبدو من الفظ أن نلاحظ أن هذا يعتبر متوسطًا بالنسبة لميازاكي في أحسن الأحوال.

بطبيعة الحال، لا يزال فيلم ميازاكي ذو المستوى المتوسط ​​كياناً متفوقاً إلى حد كبير على الكثير من المحتوى التجاري الأكثر تهكماً والذي تقدمه استوديوهات الرسوم المتحركة في هوليوود. وليس الأمر كما لو أن التعويذة المغرية قد تم كسرها بالكامل. ولكن مقارنة، على سبيل المثال، بالبساطة الخادعة لـ جارتي توتورو، أو عالم الثراء المتحقق مخطوف، يبدو هذا أحيانًا ثقيلًا. تم خنق بعض من سحر ميازاكي المميز من خلال رواية القصص غير المتماسكة والمبالغ فيها والفصل الثالث الأخير غير العملي.

الخلفية، بالنسبة لبعض الصورة على الأقل، قبل أن تنزلق إلى عوالم موازية، هي اليابان في أوائل الأربعينيات أثناء الحرب. الصبي الذي يحمل اللقب هو ماهيتو البالغ من العمر 12 عامًا (الذي عبر عنه سوما سانتوكي في النسخة اليابانية الأصلية ولوكا بادوفان في الدبلجة الرائعة باللغة الإنجليزية). قبل وقت قصير من حدوث الحدث الرئيسي، يفقد ماهيتو والدته في حريق بالمستشفى بعد غارة جوية على طوكيو. يتميز الجحيم الذي يجتاح المدينة بجودة انطباعية ومربكة تختلف عن الأسلوب البصري الدقيق لبقية الفيلم، وهذه الصورة المذهلة للمدينة المحترقة هي الصورة التي استشهد بها ميازاكي كواحدة من أقدم ذكريات طفولته. والد ماهيتو هو رئيس مصنع يصنع الطائرات المقاتلة (كما كان والد المخرج). تزوج مرة أخرى من الأخت الصغرى لزوجته الراحلة ناتسوكو (يوشينو كيمورا / جيما تشان)، ويضطر ماهيتو الذي لا يزال حزينًا إلى الانتقال من طوكيو إلى العقار الريفي حيث نشأت والدته وناتسوكو. إنه مكان كهفي غريب، يسكنه فريق من الرفاق القدامى المتشاحنين؛ يأتي مع بحيرة وبرج مبني من الطوب شبه مهجور في أراضيه.

كما أن لديها مقيمًا آخر: مالك الحزين الرمادي الوقح (ماساكي سودا/روبرت باتينسون) الذي يبدو أنه يهتم بشكل خاص بماهيتو. بناءً على طلب مالك الحزين، يدخل ماهيتو البرج المحظور ويجد نفسه منجذبًا إلى عالم سفلي حيث يتم ربط الجداول الزمنية معًا ويتم التحكم في البنية التحتية للمجال بأكمله من خلال نوع من ألعاب Jenga عالية المخاطر. من بين سكان هذا العالم كيريكو (كو شيباساكي/فلورنس بوغ)، بحارة وصيادة ماهرة في السحر، وعذراء النار هيمي (إيميون/كارين فوكوهارا)، بالإضافة إلى زوجة أبي ماهيتو الجديدة، ناتسوكو، والمجتمع. من الببغاوات العملاقة آكلة البشر.

بالنسبة لمخرج منشغل بفكرة الطيران، يكشف ميازاكي عن علاقة معقدة بشكل غير متوقع مع الطيور في هذه الصورة. بالإضافة إلى الببغاوات الوحشية التي تنظر إلى ماهيتو بجشع، وأدوات المائدة الجاهزة، هناك أيضًا قطيع من البجع الذي يتغذى على مخلوقات عائمة لطيفة تسمى واراوارا. ثم هناك مالك الحزين، الذي سرعان ما يفقد شكله الطائر الأنيق ويتحول إلى واحدة من إبداعات ميازاكي الأقل جمالًا، وهو تابع يشبه العفريت مغطى بالثآليل في خدمة حاكم هذه المملكة السحرية – ساحر عجوز، كما اتضح. ، له صلة بعائلة ماهيتو. وفي نهاية المطاف، فإن الأسرة – حتى الأسرة الممزقة وغير الكاملة التي تعاني من الخسارة – ترتفع إلى مستوى رفيع، وتشكل العمود الفقري المركزي لهذه الصورة، كما هو الحال في العديد من أفلام ميازاكي.

يتعثر هذا الفيلم في استخدامه للمساحة والوتيرة. إن الخيالات اللامحدودة لخيال ميازاكي تعمل بشكل أفضل إذا تم احتواؤها جسديًا بطريقة ما – داخل الحمام في الحمام. مخطوف، الغابة المسحورة توتورو، القلعة في قلعة هاول المتحركة. هنا، العالم الذي يجد ماهيتو نفسه فيه واسع ولا حدود له، ويملأه المخرج – بالشخصيات والمواقع والعرض – حتى يبدأ الفيلم بأكمله في الشعور بالفوضى قليلاً. أنت تتوق إلى لحظة من السكون، فرصة مثل تلك التي يوفرها لك مشهد محطة الحافلات توتورو، للتأمل وإتاحة الفرصة للسكن الكامل في الإبداعات المعجزة لعقل ميازاكي، بدلاً من التعرض للقصف بها.