نعي يوري تيميركانوف | موسيقى كلاسيكية

بصفته رئيسًا لاثنين من المؤسسات الموسيقية الرائدة في روسيا، مسرح الأوبرا والباليه كيروف (لاحقًا مارينسكي) (1976-1988) وأوركسترا لينينغراد (سانت بطرسبورغ لاحقًا) الفيلهارمونية، والتي كان قائدًا رئيسيًا لها لأكثر من ثلاثة عقود من في عام 1988، كان يوري تيميركانوف، الذي توفي عن عمر يناهز 84 عامًا، في طليعة الموسيقى في الاتحاد السوفيتي لمدة نصف قرن تقريبًا.

لقد كان شخصية مألوفة على المستوى الدولي أيضًا، ليس فقط بفضل جولاته المتكررة مع فرق الأوركسترا الروسية، ولكن أيضًا بسبب علاقاته مع الفرق الأمريكية والبريطانية والأوروبية الأخرى.

كان، من عام 1979، ضيفًا رئيسيًا، ومن عام 1992 إلى عام 1998، قائدًا رئيسيًا للأوركسترا الملكية، وبعد سلسلة من الظهور كضيف مع فرق الأوركسترا في نيويورك وفيلادلفيا وشيكاغو ولوس أنجلوس في التسعينيات، كان مديرًا للموسيقى. كان عضوًا في أوركسترا بالتيمور السيمفوني من عام 2000 إلى عام 2006. كما شغل مناصب في الأوركسترا السيمفونية الوطنية الدنماركية وأوركسترا دريسدن الفيلهارمونية.

ومع ذلك، على الرغم من أدائه القوي والعاطفي في كثير من الأحيان، كان شخصية مثيرة للجدل. أثار أسلوبه المميز على المنصة وعدم القدرة على التنبؤ بقراءاته المبهرة والمتعمدة انتقادات. كما تسببت وجهات نظره غير المهيكلة بشأن النساء ــ وخاصة قائدات الأوركسترا، وهي الظاهرة التي يعتقد أنها مخالفة للطبيعة ــ وقربه الملحوظ من فلاديمير بوتن، في حدوث اضطرابات أيضا.

وفي أواخر عام 2012، رأى في مقابلة أن المرأة “يجب أن تكون جميلة، ومحبوبة، وجذابة. سوف ينظر إليها الموسيقيون ويشتت انتباههم عن الموسيقى. وواصل البحث في نفسه بشكل أعمق: “إن جوهر مهنة قائد الفرقة الموسيقية هو القوة. جوهر المرأة هو الضعف.”

ومع ذلك، ذكرت لارا ويبر، التي شغلت مناصب مساعد وقائد مساعد في أوركسترا بالتيمور، أن هذه الآراء كانت تتعارض مع الرجل الذي عرفته وعملت معه، وأنه كان “رئيسًا داعمًا حقًا”.

وعلى الرغم من أنه نفى انضمامه إلى الحزب الشيوعي، إلا أنه صرح لصحيفة بالتيمور صن في عام 2004 أن بوتين كان “صديقًا جيدًا جدًا، جيدًا جدًا”. وأشارت الصحيفة إلى أن تيميركانوف كان يستخدم قربه من بوتين للضغط من أجل فرق الأوركسترا الروسية التي تواجه أزمة مالية في سنوات ما بعد الاتحاد السوفيتي.

تغيرت تصميم رقصات منصة تيميركانوف على مر السنين. عندما اصطحب أوركسترا لينينغراد الفيلهارمونية إلى مهرجان إدنبره عام 1991، لاحظت أن تصرفاته الكوميدية الغريبة كان من الممكن أن تكسبه بوبًا أو اثنتين في الدائرة الهامشية.

كان يلوح بمنديل بافاروتي، ومن المفارقات أنه يمشط شعره للخلف أمام الكاميرا، ويستمتع بالأضواء بهدوء. كان يرتدي ابتسامة غريبة، وكان لديه ذخيرة مذهلة من الإيماءات تحت تصرفه، وكانت نقرة من المعصم بمثابة نوع من الكود السيميائي. لم يكن يقودها بهراوة، بل بالكاد حتى بذراعيه: بل بحاجبيه وأحيانًا بمرفقيه.

لقد تناسبه التمثيل المسرحي بشكل أفضل في برنامج بروكوفييف. في السيمفونية الكلاسيكية وموسيقى روميو وجولييت، استخرج روح الدعابة الثقيلة إلى حد ما – مع النحاس الحمضي والأوتار السفلية تحفر بعمق – ولكن هذا كان متوازنًا من خلال نمط متباين من الدقة القصوى، حيث تتحاور الأوتار الأعلى في همس خافت بشكل مبالغ فيه. .

وفي الذخيرة الموسيقية الروسية، على وجه الخصوص، كانت قراءاته في أقصى حالاتها إثارة. ومهما كانت آراء المرء حول صناعة الموسيقى، فقد كان من دواعي سروري دائمًا مشاهدته على المنصة في هذه السنوات.

في ظهوره في حفل بي بي سي برومز عام 2004، كانت إيماءاته في Valse-Fantaisie لـ Glinka غير عادية: كف اليد ممتد مثل متسول ملح، يكنس، يغرف، وأحيانًا مجرد إيماءة بالرأس. لكن النتيجة كانت مذهلة: رقصة الفالس التي طفت حقًا، مع تدرجات من الرقة نادرًا ما ترتفع فوق ميزو فورت.

كان هذا هو التآزر بين هذه الأوركسترا (التي تسمى الآن أوركسترا سانت بطرسبرغ الفيلهارمونية) ومديرها الموسيقي القديم، لدرجة أن تيميركانوف كان بإمكانه المخاطرة بالروباتو الجريء ولكن المقنع في كثير من الأحيان وتحويلات العبارات الفريدة. في السنوات الأخيرة، أظهرت العروض التي تم بثها عبر الإنترنت مايستروًا لطيفًا ذو شعر فضي لا يزال يقوم بالإيماءات بإسراف، وإن كان بشكل أكثر هدوءًا.

ولد في نالتشيك، قباردينو بلقاريا، شمال القوقاز، وكان واحدًا من أربعة أبناء لخاتو ساجيدوفيتش تيميركانوف، وزير الثقافة في قباردينو بلقاريا، الذي أعدمه الألمان عام 1941، وزوجته بولينا بيتروفنا.

درس يوري الكمان في مدرسة معهد لينينغراد الموسيقي للأطفال الموهوبين ثم قاد في المعهد الموسيقي وتخرج عام 1965. بدأ القيادة في مسرح أوبرا مالي، لينينغراد، وكان أول ظهور له مع لا ترافياتا. بعد فوزه في مسابقة قادة الاتحاد السوفييتي عام 1968، أصبح مديرًا موسيقيًا لأوركسترا لينينغراد السيمفونية، ثاني فرقة رئيسية في المدينة.

بصفته مديرًا فنيًا وقائدًا رئيسيًا لأوبرا وباليه كيروف، مارس سلطة كبيرة. من أجل إنتاجه الخاص لفيلم يوجين أونجين في عام 1982 (تم تصويره في عام 1984)، أجرى بحثًا أرشيفيًا مكثفًا لتحديد التفاصيل الدقيقة مثل كيفية حمل سيدة للمروحة، وكيف يجلس الرجل وهو يرتدي ذيوله. وفقًا لسيرجي ليفركوس، الذي غنى الدور الرئيسي، عرف تيميركانوف رواية بوشكين بأكملها ونص الأوبرا الكامل من الذاكرة. كان هدفه هو تحقيق أقصى قدر من الإخلاص للأصل، ولم يكن من المستغرب أنه لم يكن متعاطفًا مع الدراماتورجيا الأكثر تقدمية التي كانت سائدة آنذاك في أوروبا.

عندما أحضر كيروف إلى كوفنت جاردن في عام 1987 – وهي المرة الأولى التي ظهرت فيها فرقة أوبرا روسية في الأوبرا الملكية – مع إنتاجاته الخاصة أونيجين وملكة البستوني، بالإضافة إلى بوريس جودونوف، من إخراج بوريس بوكروفسكي، كانت العروض المسرحية كانت تبدو بالفعل من الطراز القديم (على الرغم من بقاء كل من Onegin و Queen of Spades في مرجع Mariinsky حتى يومنا هذا). تم انتقاد سلوكه مع Onegin، على وجه الخصوص، مرة أخرى باعتباره غير منتظم.

قام بتسجيل سمفونيات تشايكوفسكي الستة المرقمة مرتين، مرة واحدة مع أوركسترا سان بطرسبرج الفيلهارمونية، ومرة ​​واحدة مع الأوركسترا الملكية. في كليهما، تم التقاط الألغاز المظلمة للأعمال اللاحقة بشكل لا يخطئ. كانت الموسيقى الروسية تلوح في الأفق بشكل كبير في كتالوجه المسجل، لكنه وضع أيضًا نسخًا من أعمال ملحنين مثل موزارت، وماهلر، وبرليوز، ودفورجاك، وسيبيليوس.

توفيت زوجة تيميركانوف، إيرينا جوسيفا، في عام 1997. كما توفي قبله ابنهما فلاديمير، عازف الكمان.