“هذا هو واقعنا”: الفنان الأوكراني يضع الطرق المفخخة في معرض | فن
الخامسعند النظر إليها عن بعد، قد تبدو أحدث أعمال زانا قديروفا وكأنها لوحات تجريدية ومزخرفة بشكل كبير. ومع ذلك، فإنها سرعان ما تكشف عن نفسها على حقيقتها: مستطيلات كبيرة من الأسفلت – قطع فعلية من الطريق – محفورة ومشوهة من وابل عنيف من الشظايا.
تأتي هذه الشرائح من سطح الطريق، المكتملة بآثار الخطوط البيضاء، من إربين، وهي بلدة تقع على الأطراف الغربية لكييف احتلتها القوات الروسية العام الماضي – والتي كانت مسرحاً لبعض من أسوأ المعارك في الأيام الأولى للحرب الكاملة. -الغزو على نطاق واسع. بعد تحرير المدينة، وبإذن من رئيس البلدية، قامت قديروفا بقطع هذه القطع من الشارع. “إنها جاهزة”، تقول الفنانة بصوتها المنخفض والحنجري بينما نجلس تحت شمس الخريف خارج الاستوديو الخاص بها في كييف، وهو جزء من مصنع تقطير سابق يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر وتلوح في الأفق مباني شاهقة جديدة. “جزء من عناوينهم هو الإحداثيات الدقيقة للمكان الذي وجدناهم فيه.”
اتخذت قديروفا قرارات بشأن المكان المحدد الذي ينبغي للآلات أن تقطع وتقطع كل جزء من الطريق، مع الأخذ في الاعتبار بعناية زوايا ومواضع الخطوط البيضاء. أثناء عملية القطع لأحدها، اكتشف الفريق لغمًا مطمورًا في الأسفلت – مما يعني التراجع السريع ووصول عمال إزالة الألغام. هذه الأعمال لا تمثل العنف: إنها أثر للعنف نفسه، تم انتزاعه من سياقه ووضعه على الجدران البيضاء لمعرض فني.
كانت إيربين أقرب مكان إلى العاصمة التي احتلها الروس. وتحولت بلدة هادئة في الضواحي إلى نوع من الجحيم: حيث تم إطلاق النار على المدنيين الفارين في سياراتهم أو في الشارع. وظل بعض القتلى في العراء لأسابيع، حيث كان من المستحيل انتشالهم بأمان. وقتل آخرون بنيران المدفعية. واختبأ الناس في أقبية منازلهم دون كهرباء أو ماء أو إشارات هاتفية. تم تحطيم أو حرق العديد من المباني. وبعد مرور ثمانية عشر شهراً، أصبحت سرعة إعادة الإعمار في هذه المدينة المزدهرة نسبياً مثيرة للإعجاب. لا تزال بعض المباني، مثل قصر الثقافة الفخم الذي يعود إلى الحقبة السوفيتية، محفورة بالحفر وبلا أسقف، ولكن تم بالفعل إصلاح أو إعادة بناء جزء كبير من المدينة. بالنسبة للزائر العادي، من الصعب أن يتخيل الكوابيس التي تكشفت هنا، وتركيب الصور الإخبارية المروعة التي حدثت قبل 18 شهرًا فقط على شوارع اليوم المزدحمة. لقد حرصت قديروفا على الحفاظ على الأدلة التي تثبت وقوع أعمال عنف حقيقية وملموسة وملموسة.
هذا الإحساس بالواقع -الرغبة في تقديم الشيء في حد ذاته، وليس تمثيله- ينتشر في أعمال أخرى قامت بها قديروفا منذ بداية الغزو الروسي عام 2022. عندما التقيت الفنانة آخر مرة هنا في الاستوديو الخاص بها في كييف، قبل عام، كانت تصنع أعمالاً باستخدام بندقية AK-47: تخرج إلى ميدان الرماية وتصوب البندقية الأوتوماتيكية نحو بلاط السيراميك الكبير. أصبحت البلاطات المتشققة والمندبة هي الأعمال الفنية – حيث إن ضبط النفس الواضح الذي يكاد يكون ما بعد الحد الأدنى يكذب العمل العدواني الذي تقوم به.
وقالت حينها: “إن تصور الفن هو أنه عمل “متحضر”. «حسنًا، الحرب غير حضارية، إنها مسألة قتل واغتصاب وحشي، ولا يوجد شيء خلقه العالم المتحضر يساعد في ذلك. أنا أستخدم العنف الحقيقي لخلق الفن. كان تفكيري الأول هو ما يحدث لجسم الإنسان، إذا قمت بوضع ثلاثة من هذه البلاطات معًا، فإن الرصاص سيخترقها مباشرة. لقد طلبت في البداية من مدرب الأسلحة النارية أن يقوم بإطلاق النار. أقنعها أن تفعل ذلك بنفسها. قالت: “أنت تحصل على اندفاع اللاعب”. “لقد نسيت أنك تحمل آلة قتل. وفي نفس الوقت هذا هو واقعنا. أنا بحاجة إلى المهارة. الجميع هنا يفعلون ذلك.”
أحدث معرض لكاديروفا في كييف، مسارات الطيران، يرسم بشكل غير مباشر حياة الفنانة منذ الأيام المرعبة الأولى التي أعقبت 24 فبراير 2022. هربت هي وشريكها، دينيس روبان، من تطويق كييف إلى جبال الكاربات ومجتمع قرية نائية بالقرب من الحدود. مع المجر. يعطي الفيلم الوثائقي القصير المفعم بالحيوية والذي صوره صديق المخرج إيفان سوتكين، لمحة عن حياتهم هناك. وتقول: “إن تقطيع الحطب وجلب الماء من البئر بدلاً من تصفح الأخبار كان مفيداً لنفسيتنا”.
لأول مرة منذ 15 عامًا، وجدت نفسها ترسم صورًا بسيطة لجيرانها، حيث بدأ عملها يتماشى مع حياة القرية. يتم عرض العديد منهم في المعرض. قدمت سلسلة من العروض في منزلها، وحوّلته إلى “قصر ثقافة” صغير، وتقول إن الأول أثار فضول جيرانها، بين المواسم الزراعية. والثاني، في وقت أكثر ازدحامًا من العام، حضره فقط اللاجئون مثلها. وتقول فلسفياً: “إن القرويين لا يحتاجون إلى الفن المعاصر”.
بدأت قديروفا في شراء منسوجات صغيرة متداخلة الغرز ذات مشاهد تقليدية مريحة، ذلك النوع من الأشياء التي يمكن أن تعلق في منزل شخص مسن ـ بجع في منظر طبيعي، وقوزاق يرقصون، وثعلب يسرق دجاجة، وقطط صغيرة في سلة. لقد طرزت فوقها الكلمات الأوكرانية التي تعني “إنذار بالغارة الجوية”: تدخل مرعب للواقع في هذه الصور المثالية الهابطة. في وقت لاحق، عندما بدأت السفر في أوروبا وخارجها للمشاركة في المعارض والمشاريع، أنتجت سلسلة من ملصقات الصواريخ التي تتبع مسارها المميت عبر السماء، وثبتتها على نوافذ القطار، بطريقة تشبه حرب العصابات، مما خلق وهمًا بصريًا لصاروخ يسافر. فوق باريس، أو ريف النمسا، أو تايبيه، أثناء تحرك القطار. لقد قدمت لي مجموعة من هذه الملصقات واقترحت أن أقوم بتثبيت واحدة على نافذة طائرتي في طريق عودتي إلى المنزل.
كان المشروع الذي كانت تعرضه في أغلب الأحيان في هذه الرحلات هو Palianytsia، ويشير عنوانه إلى الخبز التقليدي، الذي يرمز إلى الترحيب والضيافة في أوكرانيا. ومع ذلك، كان خبزها مصنوعًا من الصخور: من الصخور الناعمة التي تشبه الرغيف التي عثرت عليها في مجرى نهر بالقرب من قريتها في منطقة الكاربات، وتم تقطيعها إلى شرائح باستخدام قاطعة اشترتها من السوبر ماركت.
وأوضحت العام الماضي: “عندما يأتي الناس إلى منزلك، يتم الترحيب بهم تقليديًا باليانيتسيا – لكن هذا خبز حجري. وهذا يعني أننا لا نرحب بالروس”. لقد باعت بعضًا منه واستخدمت العائدات في “شراء سترات واقية من الرصاص والرصاص. لقد استبدلت الخبز الحجري بالخبز الحقيقي. الخبز الحقيقي هو السترات الواقية من الرصاص”.
يعد العمل أيضًا إشارة إلى هولودومور، وهو الاسم الذي أطلق في أوكرانيا على كارثة 1932-1933، حيث مات ما يصل إلى 3 ملايين أوكراني جوعًا حتى الموت في ظل سياسة التجميع القسري التي فرضها ستالين على الزراعة وأهداف الحبوب التي يستحيل تحقيقها. وعلى مستوى آخر، الكلمة باليانيتسيا أصبح ميمًا في الأيام الأولى للغزو. إنها كلمة يصعب على المتحدث الأصلي باللغة الروسية نطقها بشكل صحيح – فهي عبارة عن شعار وهبة. تم تداول مقاطع فيديو للأوكرانيين التحدي الغرباء “يقولون باليانيتسيا“لتحديد ما إذا كانوا أصدقاء أم أعداء.
تتضمن مسارات الطيران بعض الأعمال القديمة – ولكن جميعها تتطلب إعادة قراءتها في ضوء التصعيد الحالي للصراع الذي ظل يمزق أوكرانيا منذ عام 2014. اعتبارًا من عام 2015، توجد خريطة لأوكرانيا معروضة في جدار من الطوب تم اختراقها تقريبًا في – تم ذلك بعد وقت قصير من ضم روسيا لشبه جزيرة القرم، واستيلاء الانفصاليين بدعم روسي على لوهانسك ودونيتسك. وتقول: “إنه ليس عملي المفضل”. “إنها حرفية للغاية، ومباشرة للغاية. لكنه مهم بالنسبة للآخرين.”
هناك أيضًا نسخة من مشروع قامت به قديروفا في مدينة شارهورود، في غرب وسط أوكرانيا، في عام 2009. ومن أجل هذا المجتمع، قامت بإنشاء نصب تذكاري للوقوف في الساحة الرئيسية. لكن هذا التمثال محجب، وهويته غير واضحة. “جاءني أحد الأشخاص وقال: “هل هو ميخايلو كوتسيوبينسكي؟”، في إشارة إلى الشاعر الأوكراني الذي عاش في أواخر القرن التاسع عشر. فقلت: نعم، يمكن أن يكون كذلك. قالت سيدة عجوز: “هل يمكن أن يكون ابني – لقد مات منذ خمس سنوات؟” قلت: نعم، بالطبع.’ وسألني شخص آخر إذا كانت هي مريم العذراء.
وفي الوقت الذي تنتشر فيه نصب تذكارية غير رسمية في كل مكان للجنود والمتطوعين الذين سقطوا، وحيث يتم تغطية العديد من المعالم الرسمية بأكياس الرمل وحمايتها من الصواريخ، في حين تتم إزالة نصب تذكارية أخرى ــ للشاعر بوشكين على سبيل المثال، وغيره من الشخصيات الثقافية الروسية ــ في ظل سياسة جديدة. قوانين إنهاء الاستعمار، عندما يتم تفكيك النصب التذكارية المخصصة للتاريخ الأوكراني في المناطق الخاضعة للاحتلال الروسي، يبدو هذا العمل، بعد مرور اثنتي عشرة سنة على صناعته، واضحا بشكل خاص.
قامت قديروفا بتركيب عمل آخر في Flying Trajectories، وهو جديد تمامًا هذه المرة. ويتكون من سقيفة معدنية صغيرة، وهي جزء من تركيب شبكة للهاتف المحمول في منطقة خيرسون، وجلدها مليء بثقوب الرصاص. ولكن من غربال هذا المبنى يشع ضوء ساطع من ثريا ضخمة ورائعة تم انتشالها بأمان بأعجوبة من قصر الثقافة في بلدة بيريسلاف الجنوبية، التي كانت تحت الاحتلال حتى أواخر العام الماضي وأصبحت الآن قاتمة. نقطة ساخنة للقصف الروسي. يقدم هذا العمل أدلة قاتمة على العنف – ولكنه يقدم أيضًا شعاعًا ثابتًا من المرونة والأمل.
اكتشاف المزيد من شبكة الريان
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
