هناك يذهب الفروسية! كيف فجر التاج أبواب القصر | التاج

أناهذه هي بداية النهاية لمسلسل The Crown، الذي حظي بإشادة كبيرة لتمثيله المتميز وقيمة إنتاج تبلغ حوالي 277000 دولار في الدقيقة، لكنه تعرض لانتقادات واسعة النطاق بسبب اختراع كاتب السيناريو بيتر مورغان حوارًا للعائلة المالكة في الواقع وفي الواقع. المواقف المتخيلة. تصدر Netflix يوم الخميس الأجزاء الأربعة الأولى من السلسلة السادسة والأخيرة، على أن تتبع الأجزاء الستة الأخيرة الشهر المقبل. من المتوقع أن يبدأ هذا السباق بوفاة الأميرة ديانا في باريس – رغم أن الممثلة إليزابيث ديبيكي ترددت شائعات عن ظهورها مرة أخرى كشبح الأميرة – مما يشير إلى أن مورغان والمنتجين (Left Bank Pictures) لم يخافوا من الخلافات حول الذوق.

ولكن مع انتهائه، يصبح من الواضح بشكل متزايد ما بدأه The Crown: تحول زلزالي في التمثيل الملكي على المسرح والشاشة. لنأخذ على سبيل المثال مسرحيتين جديدتين افتتحتا للتو في لندن: “باكستيرز بيلي”، بقلم مارسيلو دوس سانتوس، الذي يتخيل العلاقة بين الملكة الأم وأقرب خادم لها، بيلي تالون؛ بينما يستكشف فيلم “المقابلة” للمخرج جوناثان ميتلاند المقابلة البانورامية التي أجرتها ديانا مع مارتن بشير عام 1995.

كلا العرضين يتداخلان مع التاج: المقابلة توازي بشكل وثيق حلقات الموسم الخامس التي تناولت المفاوضات بين ديانا وبشير والتحرير السري للبرنامج في أحد فنادق إيستبورن؛ وتلعب بينيلوبي ويلتون دور الملكة الأم في Backستيرز بيلي، وهي مسرحية تجري أحداثها على أرض أحدث، حيث يعد بيلي تالون واحدًا من الشخصيات الملكية القليلة التي لم يقم مورغان بتحريكها، ربما لأنه لا يُعرف سوى القليل عنه. (تعرض باكستيرز بيلي لانتقادات لأنه لم يُنسب الفضل إلى السيرة الذاتية التي كتبها توم كوين.)

ومع ذلك، من الصعب أن نتخيل أن أيًا من المسرحيتين يمكن أن توجد بدون مثال The Crown. كما أن فيلمين عن مقابلة الأمير أندرو الكارثية في برنامج Newsnight مع إميلي مايتليس سيتم إنتاجهما حاليًا: Netflix’s Scoop وA Very Royal Scandal من Amazon Prime مع روفوس سيويل ومايكل شين في دور الأمير، وجيليان أندرسون وروث ويلسون في دور المحاور. .

من الواضح أن أفلام Andrew-Maitlis مستوحاة من النوع الذي بدأه مورغان، ويمكن اعتبارها استمرارًا لفيلم The Crown، حيث تقع المقابلة غير المدروسة بعد ذلك. إنه الجدول الزمني. هناك مصطلح بروتوكولي ملكي، “مورغانيك”، ويعني الزواج الذي لا يتمكن فيه الزوج ذو المكانة الاجتماعية الأدنى وأي ذرية من وراثة الألقاب الملكية. لكن المسلسل أنتج عددًا ملحوظًا من بيتر مورجاناتيك النسل: يدل على أن يدعي بوعي أو بغير وعي خط النسب من عمل الكاتب. ومن بين الأفلام الأخرى فيلم Red، White & Royal Blue (Amazon Prime)، حيث يقيم ابن أول رئيسة لأمريكا علاقة غرامية مع حفيد الملك البريطاني. وYoung Royals (Netflix)، حيث يتم إرسال أمير إسكندنافي فاضح إلى مدرسة داخلية بريطانية لإعادة التأهيل.

هذه الموجة هي نتيجة لكسر مورغان التقليد الطويل المتمثل في التبجيل الثقافي تجاه أفراد العائلة المالكة والذي بدأ كتقييد قانوني واستمر كإذلال ملكي. حتى عام 1968، كان يجب أن تتم الموافقة على جميع نصوص المسرح البريطاني من قبل اللورد تشامبرلين، أحد أفراد الأسرة المالكة. على الرغم من انتقادهم بشكل عام، إلا أن أصحاب الدم الأزرق كانوا يحمون صاحب العمل بشكل خاص.

في كتابه “السياسة والاحتشام والانحرافات”، وهو تاريخ الرقابة على المسرح، يشير نيكولاس دي يونج إلى أنه لم يكن حتى اعتلاء جورج السادس العرش في عام 1936، حتى أصبحت الرقابة تمارس الرقابة على المسرح. يقرأ نصوص تصور الملكة فيكتوريا، التي توفيت قبل 35 عامًا، وكان من غير المرجح أن تنجح في ذلك حتى ذلك الحين. ومن عجيب المفارقات هنا أن الرقابة على المسرح البريطاني انتهت بعد محاولة تشامبرلين الفاشلة لحظر عروض “النادي” الخاصة (طريقة للالتفاف على الرقابة) لمسرحية إدوارد بوند “الصباح المبكر” عام 1968، والتي شاركت فيها الملكة فيكتوريا في مؤامرة مروعة تصور السحاق وأكل لحوم البشر.

ومع ذلك، فإن الحظر الملحوظ على لعب دور الملك الحي (الذي تم فرضه أيضًا على شاشة التلفزيون) استمر لمدة عشرين عامًا أخرى، من خلال مزيج من الخنوع والخوف من الانتقادات من قِبَل السياسيين الملكيين والصحافة. في عام 1988، عندما حدد المسرح الوطني عرض آلان بينيت سؤال الإسناد، حيث لعبت برونيلا سكيلز دور الملكة، واجه المدير الفني ريتشارد آير (تكشف مذكراته) “تهديدات” من اثنين من أقرانه في حزب العمال في مجلس إدارته. وكان يخشى أن يضطر إلى الاستقالة.

فاز آير، وأسعد الإنتاج الجماهير، ولم يخيف أي خيول مؤسسية، وساهمت نسخة تلفزيونية عام 1991 على هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ــ وهي منظمة مرعوبة من الإساءة إلى أفراد العائلة المالكة آنذاك والآن ــ في تحرير الموضوع بشكل أكبر. تدريجيًا، فُتحت بوابات القصر، مع إجراء توسعات جديدة لاحقًا بواسطة مورغان. أدى فيلمه The Queen عام 2006 والمسرحية العرضية The Audience، وكلاهما من بطولة هيلين ميرين في دور إليزابيث الثانية، إلى The Crown.

يُقال أن Netflix هي الشبكة الوحيدة التي لديها الأموال اللازمة لإنتاج مسلسل The Crown، والذي يكلف ما يقدر بـ 15 مليون دولار لكل حلقة. قد يكون هذا صحيحًا، ولكن من الصحيح أيضًا أن شركة البث المباشر التي يقع مقرها في الولايات المتحدة، حيث يتمتع أفراد العائلة المالكة بصناعة الترفيه وليس الأهمية الدستورية، هي التي كانت ستخاطر بصنع قصة خيالية فضفاضة عن عائلة وندسور، والتي تشجعت أكثر من خلال عدم كونها خاضعة لأوفكوم.

في المملكة المتحدة، نأى الخيال الملكي بنفسه من خلال الهجاء والكوميديا ​​على نطاق واسع. قبل أربع سنوات من تصوير الملكة في ذا ناشيونال، كانت قد تعرضت للسخرية في برنامج Spitting Image الذي تعرضه قناة ITV، في حين تم بث فكاهة كارتونية مماثلة في برنامج The Windsors على القناة الرابعة، والذي تم عرضه لأول مرة بالقرب من The Crown في عام 2016. والحقيقة أن هذا كان عام الذكرى الثمانين للملكة. أظهر عيد الميلاد مدى تحول التوقعات. لكن الابتكار الحاسم ــ والمثير للجدل في فيلم The Crown ــ كان تصوير الملوك بواقعية شبه وثائقية في التمثيل والمناظر الفخمة.

بدأ مورغان بحذر، خاصة مع إليزابيث الثانية، التي لعبت دورها كلير فوي وأوليفيا كولمان والآن إيميلدا ستونتون. ربما للتغلب على عدم الفهم الأمريكي تجاه رئيس دولة ليس رئيسًا للحكومة ويبقى رسميًا فوق السياسة، يجعل مورجان من إليزابيث شخصية رئاسية تحل أزمة السويس، ويخطط لإزالة ونستون تشرشل من منصب رئيس الوزراء، ويشارك بعمق في الكومنولث. وسياسة جزر فوكلاند. إن المشاهد الذي تعلم التاريخ من سلسلة Netflix سوف يندهش من مشهد تشارلز الثالث الأسبوع الماضي وهو يقرأ خطاب الملك الذي يختلف بشكل كبير عما بدا أنه آرائه عندما كان أمير ويلز.

ومع ذلك، فإن حقيقة أننا لن نعرف أبدًا ما إذا كان تشارلز قد رفض بشكل خاص ما قاله له سوناك – أو ما قالته الملكة بالفعل لرئيس الوزراء أنتوني إيدن خلال قناة السويس – توفر المساحة التي ملأها مورغان. كانت عبقريته المربحة تتمثل في إدراكه أن عائلة وندسور هي شاشة بيضاء يمكن من خلالها عرض الكلام والسيناريوهات – خاصة عندما لا يعود الكاتب معرضًا لخطر السجن أو البطالة أو العار الاجتماعي بسبب القيام بذلك.

بالنسبة لي، أفضل ساعتين في العرض هما “الدخان والمرايا”، حيث تتم مشاهدة تتويج عام 1953، من منفاه في فرنسا، من قبل دوق وندسور، الملك المتنازل عن العرش؛ و Terra Nullius، حول زيارة الدولة التي قام بها تشارلز وديانا إلى أستراليا. في كليهما، تم بالفعل كتابة الكثير من السيرة الذاتية والصحافة لدرجة أن مورغان لم يكن بحاجة إلى خطيئته المميتة المتمثلة في التشويه. وبما أن تشارلز وديانا قد أجرىا مقابلات تلفزيونية طويلة حول زواجهما، فقد كان من المعقول أن تتناول الدراما القصة. وقدم التمثيل شبه المجسم روايات معقولة عن الكارثتين الزوجيتين اللتين هددتا بيت وندسور.

ولكن منذ البداية، كانت هناك تحذيرات – في حبكات فرعية تشير كذبًا إلى الأمير فيليب في وفاة أخته والشائعات حول علاقة الملكة بمدرب السباق الخاص بها – من أن العرض سيكون أكثر اهتمامًا بالدقة البصرية بدلاً من الدقة الواقعية. يفضل مورغان السرد الذي تتشابك فيه قصتان، حتى لو حدثا بفارق سنوات. في فيلم Bubpikins، يحدث نفي والدة الأمير فيليب إلى إنجلترا أثناء تصوير الفيلم الوثائقي لهيئة الإذاعة البريطانية The Royal Family عام 1968 (لم يحدث ذلك)، وتم حل المؤامرة من قبل صحفي خيالي في صحيفة الغارديان يكتب مقالًا لم يكن موجودًا على الإطلاق.

قد يكون تغيير التسلسل الزمني مبررًا لدقة السرد، لكن مورغان بدا مذنبًا بشكل متزايد بارتكاب أعمال وحشية عاطفية عرضية، مع استهداف عائلة أرستقراطية بشكل خاص لسبب ما. في حلقة Gold Stick للموسم الرابع، قُتل المراهق نيكولاس كناتشبول وأصيب شقيقه تيموثي بجروح خطيرة، في اغتيال الجيش الجمهوري الإيرلندي لجدهم اللورد مونتباتن. حدث هذا، لكن مورغان استخدم مأساتهم كصور خلفية لتشارلز وهو يقرأ رسالة إدانة من مونتباتن، والتي لا يوجد دليل عليها.. في فيلم “النظام”، يتم استخدام وفاة كناتشبول أخرى – ليونورا، بسبب السرطان في سن الخامسة – كأداة مؤامرة لإظهار الأمير فيليب وهو يريحه ويصبح “قريبًا” بشكل تلميح من والدتها، الليدي رومسي. ما هو مبرر هذا الغزو المؤلم للحزن الخاص؟

تسببت مثل هذه الطعنات في السيرة الذاتية في الكثير من الغضب السياسي والصحفي، مما أدى إلى موافقة Netflix، قبل الموسم الخامس، على وضع إخلاء مسؤولية يقول إن The Crown هو “دراما خيالية”. لكن هذا التحذير كان بمثابة تنازل بسيط، دون أي عواقب مالية أو إبداعية. وكان لإعادة تعريف The Crown لقضايا الخصوصية والدقة تأثيرًا حيويًا على الروايات الملكية الأخرى، مدعيًا العيب المورغاني الإبداعي في الجلالة.

في مسرحية ماكبث الأخيرة في مسرح شكسبير جلوب، يتم تتويج الملك والملكة وهما يرتديان نسخ طبق الأصل من عدة التتويج الخاصة بتشارلز وكاميلا ــ وهي إشارة جريئة، نظراً لمدى عدم ملاءمة ماكبث بشكل مدمر. في المسرح الوطني (الراعي: الملكة كاميلا)، مسرحية جديدة – موت إنجلترا: وقت الإغلاق من تأليف كلينت داير وروي ويليامز – تضمنت مونولوجًا بذيءًا يسخر من الملك الجديد باعتباره “رجلًا يبلغ من العمر 74 عامًا ولم يعمل أبدًا يومًا واحدًا” في حياته”.

وهذا دليل على المدى الذي قطعناه منذ عام 1968 – وكان The Crown هو الذي أظهر الطريق. إذا ظهر شبح ديانا في الموسم السادس، فقد شوهدت بالفعل على خشبة المسرح في المقابلة، مؤيدة وجهة نظر الكاتب المسرحي ميتلاند بأن مقابلة البانوراما لا ينبغي أن تسحبها بي بي سي. و Backستيرز بيلي يتضمن مشهدًا مخترعًا يظهر الملكة الأم وهي تهين صفحتها بوحشية (يتضمن ذلك قذارة كلب) لتذكيره بالمسؤول. يبدو هذا استعارة معقولة لمعاملة عائلة ويندسور مع مجموعة متنوعة من الأصهار والموظفين، ولكن لم يكن من الممكن رؤيتها قبل مورغان. في Backستيرز بيلي، تبقى بينيلوبي ويلتون قريبة من نغماتها الدافئة والمستديرة، بدلاً من صوت الملكة الأم الفعلي المقطوع والأكثر برودة – والذي يمكن اعتباره إشارة أخرى إلى The Crown، حيث استخدمت الملكات الثلاث أسلوبًا أقل فخامة مما تشير إليه لقطات الأرشيف. ، لتقليل اغتراب المشاهدين.

في حين أن أصدقاء الملك – جون ميجور وجودي دينش – انتقدوا الموسم الخامس بسبب اختراعه وتطفله، فمن غير المرجح أن نعرف أبدًا ما يفكر فيه كبار أفراد العائلة المالكة أنفسهم، على الرغم من وجود تلميح مثير للاهتمام. أخبرني أحد الممثلين في فيلم The Crown وآخر في The Windsors – وكلاهما التقيا سابقًا بالعائلة المالكة من خلال الأعمال الخيرية والعروض الأولى لأفلام الترفيه – أن القصر نصحهما بهدوء بالبقاء بعيدًا عن “خطوط الاستقبال” التي تصافح مؤخرًا خشية التسبب في الإساءة. من خلال لقاء بين الممثل والملك الذي لعبوه.

هذا هو تأثير مورغان. بفضل The Crown، قد يكون هناك قريبًا عدد قليل من أعضاء Equity الذين يمكنهم توقع دعوة لحضور حفل في حديقة قصر باكنغهام.