يقول نايل رودجرز إن ديفيد باوي كان سيفشل في صناعة الموسيقى اليوم تدفق الموسيقى

كان من الممكن أن يتم إسقاط ديفيد باوي قبل أن يحقق رقمًا قياسيًا ناجحًا في صناعة الموسيقى شديدة التنافسية اليوم، وفقًا لما قاله نايل رودجرز من Chic الذي قال إن العلامات التجارية تفشل في رعاية المواهب الفريدة وتركز بدلاً من ذلك على الربح.

قال مؤلف الأغاني والموسيقي الذي كتب Let’s Dance جنباً إلى جنب مع بوي – والذي أوصله إلى موسيقى البوب ​​السائدة في الثمانينيات – إنه لا توجد شركة حديثة كانت ستمنح بوي الوقت لإنتاج أغنية ناجحة بعد سلسلة ألبوماته التي نالت استحسان النقاد ولكنها غير ناجحة تجارياً في السبعينيات.

“لقد أعطوه كل هذا الوقت لمحاولة تحقيق النجاح، لقد اتصل بي وقمنا بذلك [Let’s Dance]قال رودجرز. “[The labels] لقد تحملوا هذه المسؤولية المالية وسيحملون الفنانين الذين آمنوا بهم والذين في وقت ما سينكسرون أخيرًا، لقد انتهت تلك الأيام حقًا.

كان رودجرز يتحدث أمام لجنة مختارة بمجلس العموم تحقق في اقتصاد البث المباشر ومكافآت الفنانين بعد أن أنتجت سلسلة تاريخية من التوصيات في عام 2021 والتي دعت إلى “إعادة ضبط” عبر الصناعة لجعل البث أكثر عدالة للفنانين وكتاب الأغاني.

وقالت اللجنة، التي ضمت الأكاديميين البروفيسور ديفيد هيسموندالغ والدكتور هيوجونغ صن الذي أنتج تقريرًا عن اقتصاديات البث المباشر، وميرك ميركورياديس، الذي أنشأ شركة إدارة الأغاني Hipgnosis جنبًا إلى جنب مع رودجرز، إنه كان هناك تقدم بطيء ومحدود منذ ذلك الحين. 2021.

وقال صن للجنة: “لا يزال أمامنا طريق طويل لنقطعه قبل أن نتمكن من القول بأن الصناعة قد تمت إعادة ضبطها”، بينما قال هيزموندالغ إن “البث المباشر هو في الواقع مصدر دخل لعدد قليل نسبيًا من الناس” بسبب الطريقة التي يتم بها توزيع الأرباح. .

في عام 2021، قالت اللجنة إنه في حين أن البث المباشر “جلب أرباحًا كبيرة لصناعة الموسيقى المسجلة، فإن المواهب التي تقف وراءها – المؤدين وكتاب الأغاني والملحنين – تخسر”، وبعد عامين، جادلت اللجنة بأنه لم يتغير الكثير.

وقدر تقرير اللجنة أن خدمات البث، مثل Spotify، تحصل على 30-34% من الإيرادات من البث، مع استرداد العلامة التجارية 55% والباقي يتم تقاسمه بين فنان التسجيل والناشر وكاتب الأغاني.

أوضح رودجرز المشكلات التي يواجهها مؤلفو الأغاني والفنانون المعاصرون من خلال مقارنة أجر البث المباشر اليوم بما اختبره في السبعينيات. وأخبر اللجنة أنه في عام 1977 – بعد أن باع ألبومه الأول “شيك” مليون نسخة – حصل على 100 ألف دولار، بينما كشف سنوب دوج الأسبوع الماضي عن حصوله على 45 ألف دولار مقابل مليار استماع.

ردًا على ادعاءات Snoop Dogg، قالت Spotify إنها تجني الأموال في المقام الأول من الموسيقى من مصدرين – مشتركي Spotify Premium والمعلنين على الطبقة المجانية من Spotify. وقال متحدث باسم الشركة: “يتم دفع ما يقرب من 70% من هذه الأموال لأصحاب حقوق الموسيقى إلى ما نسميه “مجمع حقوق الملكية””.

رفض رودجرز ادعاء الشركة بأن حصتها الأكبر من إيرادات البث عادلة لأنها تستثمر الملايين في الفنانين والمرجع (A&R) الذي يمكن أن يفشل بسهولة. قال رودجرز: “أنا أكره حقًا حقيقة استمرارهم في استخدام هذه الحجة القديمة تمامًا”. “أنا أكره استخدام كلمات مثل “كذبة” – لكنها كذبة.”

وافق صن على ذلك، مضيفًا أن الأدلة لا تدعم ادعاءات شركات التسجيل بأنها تتعرض لمخاطر كبيرة، بينما جادل ميركورياديس أنه بسبب تدفق البيانات التي تخبرهم بالأغاني التي يحبها المعجبون، فإن العلامات التجارية لا تراهن أبدًا على فنان. قال: “الذين يردون هم الذين توقع عليهم الملصقات”. “وفي هذه المرحلة، هناك خطر ضئيل جدًا لأن الجمهور قد تحدث بالفعل”.

وتأتي جلسة الاستماع للجنة بعد أيام قليلة من إعلان المدير المالي لشركة Spotify، بول فوجل، رحيله، بعد أيام من صرف 9.3 مليون دولار (7.4 مليون جنيه إسترليني) من الأسهم بعد قرار خدمة البث المباشر بخفض ما يقرب من خمس قوتها العاملة العالمية.

أفادت Spotify أن لديها 9400 موظف في نهاية الربع الثالث من عام 2023، وكانت التخفيضات بنسبة 17٪ هي الجولة الثالثة من عمليات تسريح العمال هذا العام – وقد خفضت بالفعل أعداد الموظفين بنسبة 6٪ في يناير وبنسبة 2٪ أخرى في يونيو. .