بيونسيه: مراجعة كاوبوي كارتر – تأخذ موسيقى الريف من ياقتها المنقوشة وتشعل النار فيها | بيونسيه
همنذ بيونسيه – على حد تعبير السيدة نفسها – “غيرت اللعبة بهذا الانخفاض الرقمي” من خلال ألبومها الخامس الذي يحمل عنوانًا ذاتيًا، والذي تم إصداره دون سابق إنذار في عام 2013، أصبحت النقطة الثابتة التي تدور حولها الشعبية. الثقافة تتأرجح. إن المقالات الفكرية التي تبتلع عرض النطاق الترددي، والفك التفصيلي لكل قصيدة غنائية، بالإضافة إلى أمريكا اليمينية المضطربة بشكل متزايد، أبقت اسمها على شفاه الجميع. لم تكن تثير قلقًا كبيرًا من قبل، لكن العقد الماضي شهد تحركها إلى ما هو أبعد من مجرد كونها نجمة، بمساعدة أعمال الخيانة الزوجية التي تسهل عملية التحري على الإنترنت في عام 2016. عصير الليمون وحفلة الرقص المحررة بعد الإغلاق في عام 2022، عصر النهضة.
تم وصف هذا الألبوم الأخير بشكل مثير للإثارة بأنه الفصل الأول، ويصل الآن إلى الجزء الثاني من ثلاثية مطروحة للنقاش. بينما عصر النهضة، مع احتفالها بالتأثير الذي يتم تجاهله في كثير من الأحيان لرواد الرقص المثلي الأسود، وسهلت قدرًا صحيًا من النقاش، يمكنك تجميع كتاب ضخم حول الخطاب الذي يحوم بالفعل كاوبوي كارتر. مستوحاة من رد الفعل غير المرحب به على أداء تكساس لأغنيتها المنفردة Daddy Lessons في حفل توزيع جوائز موسيقى الريف لعام 2016 – حيث تم رفضها باعتبارها “فنانة بوب”، على ما يبدو رمزًا لـ “المرأة السوداء”. – إنه ألبوم يأخذ موسيقى الريف من خلال ياقة قميصه المنقوشة، ويرفع (بشكل رئيسي) حالتها الذكورية، الشاحبة والقديمة إلى الضوء ويشعل فيها النار.
افتتاحية مثيرة قداس أمريكي – أوبرا بطيئة الحرق من موسيقى الروك الريفية – تشير إلى جدل CMA بشكل مباشر (“كنت أقول إنني أتحدث عن البلد أيضًا / وجاء الرفض، وقلت إنني لست بلدًا” لا يكفي”)، قبل الإدلاء بتصريحات أوسع حول من يمكنه أن يطلق على نفسه اسم “الأمريكي الحقيقي” (“منزل جميل لم نستقر فيه أبدًا”). يتبعها غلاف لفرقة البيتلز الشعبية Blackbird (هنا تمت إعادة تسمية Blackbiird، وهي فكرة متسقة مستخدمة في جميع أنحاء الألبوم للإشارة إلى أنها الفصل الثاني)، وهي أغنية مستوحاة من تجارب تسع فتيات سود مراهقات يحضرن حفلًا. مدرسة للبيض بالكامل في مرحلة ما بعد الفصل العنصري عام 1957، وتضم غناءً من مطربي الريف السود القادمين بريتني سبنسر، ورينا روبرتس، وتانر أديل، وتيرا كينيدي. إنها ضربة افتتاحية جاهزة لعلماء الموسيقى لتفكيكها.
لكن كاوبوي كارتر ليس أبدا مجرد شيء واحد. ولا تفاصيلها العلمية تثقل كاهلها. تمامًا كما يستخدم موسيقى الريف كخلفية لاستكشاف أنواع أخرى، فإنه يستخدم أيضًا الغضب والظلم كظلال لصورة أكبر. هناك متعة يمكن الاستمتاع بها من خلال أغنية Texas Hold ‘Em المنفردة المرحة التي تصفع الفخذ، والتي تكون منطقية أكثر وتسبقها مقدمة من ويلي نيلسون المحشش. إن فيلم Ya Ya المختل عبارة عن سباق سريع عبر التفاوت الاجتماعي والاقتصادي الذي يوجه روح تينا تورنر الحماسية، ويأخذ عينات من نانسي سيناترا وبيتش بويز.
في حين أن مواجهة بيونسيه مع جولين من تأليف دوللي بارتون (أو دوللي بي كما أعادت صياغتها هنا) تفقد بعضًا من يأس النسخة الأصلية من خلال التحول إلى تحذير لامع، إلا أنها لا تزال صيحة لسماع عبارات بصقها مثل “جولين، أعلم أنني ملكة، جولين / ما زلت عاهرة كريولية من لويزيان”. الابنة هي خيال انتقامي لذيذ في المعسكر يقتحم فجأة – وهذا هي واحدة من العديد من الثنيات الصوتية لبيونسيه في الألبوم – لقطة من أغنية القرن الثامن عشر كارو ميو بن، التي تُغنى باللغة الإيطالية.
من خلال تبديل برمجة السينث والطبل المعبأة بإحكام عصر النهضة للآلات الحية (بما في ذلك الإيقاع المصنوع من نقرة أظافر بيونسيه) ، كاوبوي كارتر يتمتع بإحساس أكثر مرونة وسعة من سابقه. تظهر شخصية Bodyguard الممتازة والمحبوبة مثل أغنية Fleetwood Mac الكلاسيكية المفقودة، وكلها ألحان موسيقى الروك الناعمة من السبعينيات، في حين أن الحامي الجميل، المخصص لابنتها رومي كارتر، يبدو وكأنه قد تم إطفاؤه حول نار المخيم. في هذه الأثناء، يجد فيلم II Most Wanted بيونسيه ومايلي سايروس، مغنية موسيقى البوب، يتبادلان القصائد في رحلتهما أو يموتان كما لو كانا يتشاركان نفس الميكروفون.
إذا كان كل هذا يبدو بالتأكيد متوسط الوتيرة، كاوبوي كارتر لا يتعلق الأمر فقط بالمراوغات الريفية. السباغيتي، التي تضم ليندا مارتيل، أول نجمة ريفية سوداء تؤدي على مسرح غراند أولي أوبري، هي مطرقة رأس مملوءة بالفخ. II Hands II Heaven يركب نبضًا إلكترونيًا ناعمًا ويختبر العالم السفلي؛ في حين أن Tyrant الذي يشير بإصبعه يدمج زخارف الكمان مع صوت قعقعة الأضلاع، مما يجعله مثاليًا لظبية غارقة في العرق في Club Renaissance.
كاوبوي كارتريمكن أن يكون نطاقها وحجمها هائلين، كما هو الحال مع وقت تشغيلها المكون من 27 مسارًا – تتسبب الفواصل الأقصر للأغاني في انخفاض الإثارة في منتصف الطريق – ولكن هناك شيء ما في بنائه يناشد لك أن تستهلكه ككل. رحلة ليس فقط من خلال موسيقى الجذور الأمريكية وما وراءها، ولكن من خلال مختلف الحالات المزاجية والظلال والعواطف التي تندمج في احتفال. يبدو الأمر وكأنه وليمة في الوقت الذي يقدم فيه البوب قصاصات. كما ذكرت نفسها عند إعلان الألبوم وسط مزيج من الغضب والتآمر والارتباك: “هذا ليس ألبومًا ريفيًا”. هذا ألبوم “بيونسيه”. وهو أيضًا ألبومها الكلاسيكي الرابع على التوالي.
