Do Ho Suh: مراجعة تتبع الوقت – بحث جميل للغاية عن المنزل | فن

أ يركض رجل على طول الجزء السفلي من الرسم، ويخلف خلفه مئات الخيوط الملونة بألوان قوس قزح. بطريقة ما يتم تضمينها في الورقة. تتصل جميعها بالأعلى بمنزل خشبي صغير بسقف باغودا ينجرف في الهواء مثل المظلة خلفه. هل يبطئه، أو ربما يكسر هبوطًا قاسيًا، أو قد يرفعه مرة أخرى؟

إن موضوع هذا المعرض الجميل للغاية في المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث في إدنبره بسيط للغاية ولكنه معقد بشكل لا نهاية له – لغز المنزل. هل هو مكان أم شعور أم مبنى أم مدينة أم شقة مؤقتة أم رؤية في الرأس؟

لقد كان هذا هو الشغل الشاغل للفنان الكوري العظيم دو هو سوه لمدة 30 عامًا تقريبًا. ولد سوه في سيول عام 1962، لعائلة عاشت في نفس المنزل الذي تراه في هذا العمل الأول، ودرس الفن الكوري التقليدي لمدة عقد من الزمن قبل الهجرة إلى الولايات المتحدة. كل ما يصنعه دقيق ولكنه متوتر، وخفيف ولكن عميق، ويدعمه دائمًا براعته في الرسم.

وكل شيء يسير ذهابًا وإيابًا في الوقت المناسب – من المكان الذي عاش فيه ذات يوم إلى المكان الذي يقيم فيه الآن. في الواقع، هناك خط متموج مستمر، في أحد الأعمال، يتم رسمه بدقة مثل رسم بياني تصويري لوصف كل مكان عاش فيه في العالم – قصة بلا نهاية.

البيت الكوري يظهر من جديد في كل وقت. إنه بالون، يرفعه إلى السحاب. إنه حلم في مهب الريح، أو حزام يربطه بالماضي. خيوط قوس قزح، الموضوعة في ورق القطن الناعم عندما تكون مبللة، تتدفق منه أو تشابكه بألوانها الرائعة، تجسيدًا للفكرة نفسها.

بيوتي، من عام 2010، يجمع مختارات من جميع أنواع المفاهيم: المنزل الذي يمر عبر جذعه مثل عضو إضافي، المنزل الذي يشع من رأسه، أو الذي يقع متوازنًا على كتفيه، والذي له أرجل – ساقي الفنان – يمشي عليها . حتى أن هناك نقشًا بالقلم الرصاص الملون على ورق التوت، للجزء الداخلي من منزل عائلته التقليدي الهانوك، بتجهيزاته الخشبية وأبوابه المغطاة بألواح: منزل بالحجم الطبيعي في الذاكرة، ومبني على ورق هش.

قال سوه: “لقد بدأ المنزل في الوجود بالنسبة لي، عندما لم يعد لدي”. هبط الفنان أولاً في بروفيدنس، رود آيلاند، حيث كان عليه أن يبدأ من جديد كطالب، في عام 1991. وهو يعطي شكلاً وشكلاً لهذا الحنين إلى الوطن. هناك فرك منزله، إذا جاز التعبير، والعديد من الابتكارات الرائعة في ورق ملابس عائلته، في مكان ما بين الشرنقة والكفن، في صناديق مضيئة.

وفي عام 2012، قام بتركيب منزل من الألواح الخشبية على سطح المبنى الهندسي في جامعة كاليفورنيا سان دييغو. إنه يتوازن بزاوية شديدة الانحدار بشكل مخيف، كما رأينا في فيلم آسر في إدنبرة، كما لو كان يهبط مثل طائر من الأعلى. قد يطير إحساسنا بالوطن بعيدًا في أي لحظة؛ نحن جميعًا نازحون فعليًا.

لكن الأعمال التي اشتهر بها سوه لأول مرة تتعلق بالمبنى المبني من الحجر البني في مانهاتن، حيث أقام لعدة سنوات. هناك صورة رائعة لواجهته في هذا العرض: دقيقة كمخطط، ومخيطة بالفعل بنسيج أزرق شفاف على الصفحة. وخلفه (ويمكن رؤيته من خلاله) تكمن مجموعة كبيرة متشابكة من خيوط الحرير الملونة، والتي تحمل في وقت ما بقايا شخصية – ظلال كل ما حدث (وربما تم الشعور به) هناك.

إن سوه متنوع بشكل مذهل في أحلامه ورؤاه – ويمتد هذا العرض عبر العديد من صالات العرض دون أن يضعف في اختراعه المتواصل – ولكن أيضًا في وسائطه المتطورة. وهو يعمل بالفحم، ويطلق العنان لصور المباني المحترقة، التي يمكن رؤيتها من خلال الضباب أو الدخان. يعمل بالألوان المائية ليلتقط الذكريات من الذيل. هناك نسخ طبق الأصل كاملة الحجم بنسبة 1:1 من التجهيزات في شقته الواقعة في شارع West 22nd المنحوتة بالحرير والنايلون وحتى الجيلاتين الشفاف – حوض شفاف، ومفتاح إضاءة شبحي، وإضاءة خلفية بمصابيح LED بحيث تتلألأ مثل المُثُل الأفلاطونية لهذه الأشياء العادية. بعد الأشياء الحيوية.

وفي وسط Tracing Time، الذي يملأ الطابق الأرضي الضخم بأكمله في Modern One، يوجد تركيب بالحجم الطبيعي لمنازل داخل منازل داخل منازل. تم إنشاء كل شيء بنسيج ملون شفاف يحدد القاعات والممرات والأبواب في شقق سوه المتعاقبة، بما في ذلك منزله الحالي في لندن، مما يجعلها مادية بشكل فعال بكل معنى الكلمة، ولكنها عديمة الوزن مثل الهواء. يتم تشجيع الزائرين على السير عبر تركيب خاص من الناحية المعمارية ولكنه غير مرئي تقريبًا: المرور عبر ذاكرة عائمة.

قال سوه إنه يريد “أن يحمل منزلي، بيتي، معي طوال الوقت، مثل الحلزون”. على الرغم من أننا قد نجد العالمي في كل مكان في فنه (من منا لم يكن لديه أحلام تحدث في منزل طفولته؟)، فهو أيضًا مذكرات بوسائل أخرى. ما هو المنزل المثالي بالنسبة له؟ في أحد الأعمال، يظهر منزل هانوك يقع في منتصف الطريق عبر جسر بين كوريا والولايات المتحدة: استحالة معلقة فوق محيط جارف.

تظهر الصورة الذاتية في هذا العرض سوه بمفرده، وخيوط الحرير تندفع من رأسه؛ ثم مرة أخرى مع مالك العقار، آرثر، الذي تتشابك خيوطه بشكل مؤثر في مرض الخرف المتأخر. ويظهره آخر مثل الرجل الفيتروفي ليوناردو، وهو عدة أشخاص يشعون في دائرة حتى يلتقوا وجهاً لوجه.

لا توجد ذات واحدة في هذا العمل، ولا يوجد منزل ثابت في هذا العرض الرائع. إن فن سوه أصلي بقدر ما تكون أفكاره روحانية في نهاية المطاف. كل شيء دائري بالنسبة له. مثل الرجل الراكض في البداية، يمر الناس ببساطة عبر المكان والزمان – عبر هذه العوالم، وهذه المنازل، وهذه المنازل: فنحن جميعًا بلا بداية أو نهاية.