‘Fo’ shiz، homie!’: انطباع ميشيل ويليامز عن جاستن تيمبرليك هو أعظم انتقام لبريتني | أفلام

تتفصلنا خمسة أشهر عن حفل توزيع جوائز الأوسكار وما زال كل شيء في الهواء. تعني إضرابات Sag-Aftra أن الممثلين لا يمكنهم فقط إنتاج الأفلام، بل يُمنعون أيضًا من الترويج لها. هذا، جنبًا إلى جنب مع إضرابات WGA، يعني أن جداول الإصدار أصبحت في حالة تغير مستمر أكثر من أي وقت مضى منذ كوفيد. علاوة على ذلك، فإن بعض الأفلام الأكثر انتظارًا لهذا العام كانت إخفاقات تجارية هائلة. ما تحتاجه هوليود هو شيء لإصلاح جميع الروابط المكسورة. ما تحتاجه هو فئة أوسكار جديدة لرواية الكتب الصوتية، وعلى ميشيل ويليامز أن تفوز بها.

إذا كنت متصلاً بالإنترنت ولو عن بعد خلال الأسابيع القليلة الماضية، فستعرف ثلاثة أشياء. الأول هو أن بريتني سبيرز أصدرت مذكراتها The Woman in Me. والسبب الثاني هو أن جاستن تيمبرليك خرج من هذه الأزمة على نحو سيء للغاية، خاصة لأنه كان يعتقد أن أفضل طريقة لتهدئة صديقته في أعقاب الإجهاض السري المؤلم مباشرة كانت بمواهبه الخاصة كمغني وعازف جيتار. والثالث هو أن ميشيل ويليامز روت الكتاب الصوتي لـ The Woman in Me، ومن الواضح أنها لا تحب جاستن تيمبرليك كثيرًا.

وقد انتشر بالفعل جزء من الكتاب على نطاق واسع. إنها لحظة يلتقي فيها تيمبرليك بمغني الراب جينوين ويحييه بطريقة مخيفة للغاية لدرجة أنها يمكن أن تدمر المصرات من مسافة 20 خطوة. “أوه نعم، فو شيز، فو شيز. جينوين! ما الأمر يا صديقي؟” تسجل سبيرز قول تيمبرليك. الآن، مكتوبًا، يرسم هذا صورة جيدة بشكل مذهل. يمكنك أن ترى تيمبرليك، الذي كان آنذاك فتىً ذو رأس عانة. يمكنك أن ترى كل المؤثرات المهذبة في مشيته. تستطيع أن ترى تراكب.

لكن ما تفعله ميشيل ويليامز بهذا الخط هو فن. لها تسليم الخط بالفعل انتشرت على نطاق واسع عبر شبكة الإنترنت. إنها لا تضع قدرًا لا بأس به من الخردل على المحك فحسب، ولا تبدو تمامًا مثل جاستن تيمبرليك فحسب، بل إنها أيضًا افتتاحية بلا خوف في اختياراتها.

هناك طريقة لإيصال الجملة “أوه نعم، fo’ shiz، fo’ shiz. ” جينوين! ما الأمر يا صديقي؟” وما زال يبدو ضعيفًا. ومن الممكن أن يتم تسليمها بأسلوب شخص يعرف إلى أي مدى وصل إلى أسفل سلم المصداقية ويريد بشدة أن يتأقلم معه. ولكن هذه ليست الطريقة التي تتوصل بها ميشيل ويليامز إلى الخط. لا، ميشيل ويليامز تلقي الجملة “أوه نعم، fo’ shiz، fo’ shiz. جينوين! ما الأمر يا صديقي؟” بشكل لاذع كما يمكن لأي شخص أن يلقي الجملة “أوه نعم، fo’ shiz، fo’ shiz. ” جينوين! ما الأمر يا صديقي؟” يبدو صوت Timberlake الخاص بها معنيًا وغافلاً. من الصعب تصديق ذلك، ولكن بين يدي ويليامز يبدو الأمر أكثر إيلامًا لأنه يبدو مكتوبًا.

ويكاد يكون من المؤكد أن هذا متعمد. يقوم ويليامز بتقليد شخصيات أخرى في الكتاب، ويتم التعامل معهم جميعًا بتعاطف هائل. مقطع آخر لها وهي تقرأ مقالة عن ماريا كاري، لقد أصبح أيضًا فيروسيًا. النص الفعلي لا شيء نسبيًا – لقد حان الوقت الذي علمت فيه كاري سبيرز كيفية استخدام الضوء الدائري بطريقة استحوذت على الجانب الأكثر إرضاءً لها – لكن ويليامز تخرخر الحوار. مرة أخرى، ستعرف ما إذا كان ويليامز لا يحب كاري، لأن مطالبة الأشخاص بالتقاط صور لك من زاوية معينة فقط هو ما تفعله إذا كنت مغنيًا بعيد المنال. سيكون من السهل جدًا تصوير كاري على أنها فارغة ومهووسة بالصورة، لكن ويليامز تضفي على كاري شيئًا دافئًا وأموميًا. لقد تم ذلك بشكل جميل، لكنه يؤكد أيضًا على مدى كرهها لتيمبرليك.

خلال الفترة التي يكون فيها الممثلون أقل وضوحًا من المعتاد، فإن أداء مثل هذا يذكرنا جميعًا بكل ما تستطيع هذه الحرفة القيام به. ونعم، في حين يتم توزيع جميع جوائز الكتب الصوتية من الناحية الفنية خلال حفل توزيع جوائز جرامي – فازت فيولا ديفيز بها العام الماضي، وحصلت أخيرًا على جائزة G في Egot – فإن ميشيل ويليامز تستحق أكثر من ذلك. إنها تستحق الفوز بجائزة الأوسكار عن انطباعها عن جاستن تيمبرليك على صفحة واحدة من نسخة الكتاب الصوتي لمذكرات بريتني سبيرز. في الواقع، عليهم أن يصنعوا فيلمًا عن تسجيلها لنسخة الكتاب الصوتي لمذكرات بريتني سبيرز، وعلى ميشيل ويليامز أن تلعب دور البطولة فيه، وتفوز بجائزة أوسكار أخرى لذلك. هذه هي كم هي جيدة. فو شيز.