The Monster Mash: تم إحياء فرانكنشتاين للرقص، وتم دمجه مع الأساطير اليونانية | منصة

‘تفكرة وجود مخلوق مصنوع من أشلاء أشخاص آخرين – حسنًا، هذا كل واحد منا، أليس كذلك؟ نحن جميعًا عبارة عن أحجية من نوع ما، ومليئة باقتراحات لأشياء أخرى. يجلس مصمم الرقصات مارك بروس في استوديو التدريب الخاص به في مدينة فروم الخلابة، في مقاطعة سومرست، محاولًا شرح الانبهار الدائم بمسرحية فرانكنشتاين لماري شيلي، والتي كانت مصدر إلهام لأحدث أعماله في مسرح الرقص. أثناء حديثه، يذهلني أنه لا يتحدث فقط عن المخلوق، ولا حتى عن الرواية – وهي مزيج مثير للاهتمام لا نهاية له من الميلودراما القوطية، والكيمياء، وعلم النفس، والميتافيزيقا والأساطير – ولكن عن نفسه. أي نوع من بانوراما هو؟

للوهلة الأولى، يبدو كما لو أنه ولد في الرقص. والده هو مصمم الرقصات البارز كريستوفر بروس ووالدته ماريان بروس راقصة تحولت إلى فنانة بصرية ومصممة مسرح. بدأ مارك الرقص في وقت متأخر نسبيا، عندما كان في السابعة عشرة من عمره. والأمر الأكثر بدائية بالنسبة له كفنان هو الشعور الذي يدوم مدى الحياة بأن أفكاره لا تأتي من نفسه، بل تزوره من مكان آخر ــ “كما في الحلم” ــ وأنه يتعين عليه بعد ذلك تجميعها معا. على نحو مناسب لمثل هذا الحالم، فقد كان ينجذب دائمًا نحو الخيالي والغامض والنموذج الأصلي واللاواعي.

ويتذكر قائلا: “في المدرسة، قيل لي إنني أعاني من فرط الخيال”. عندما كان مراهقًا كان يكتب ويرسم دائمًا وكان يحلم بأن يصبح روائيًا مصورًا. بعض القصص التي كتبها في ذلك الوقت عادت إلى الظهور في مجموعته القصصية لعام 2010، مناطق التعتيم (لقد انتهى للتو من كتابة مجموعة أخرى، عروض الغضب). كان الهوس الدائم الآخر هو الموسيقى. عازف جيتار وأحيانًا مغني وكاتب أغاني وملحن، لعب بروس في فرقة لسنوات عديدة، ويواصل التسجيل مع علامة Mute Song بالإضافة إلى تسجيل الموسيقى أحيانًا لتصميم الرقصات الخاصة به.

ومع ذلك، كان الرقص منفذه الإبداعي الرئيسي منذ أن أسس شركته في عام 1991، وتظهر نظرة سريعة على كتالوج أعماله بعض الأنماط المتكررة: المونتاج الموسيقي، الذي غالبًا ما يستغل طاقة الجرونج والروك، والروايات المجمعة، والشكل والمظهر الأمريكي. القوطية (الديستوبيا اللينشية، الأراضي الوعرة)، والقصص والسيناريوهات التي تمزج بين الأسطوري والحديث. لقد اجتذب العديد من الراقصين المعاصرين المتميزين على مر السنين، وعادة ما يصمم الرقصات بأسلوب “المدرسة القديمة” من خلال اختراع الخطوات والعبارات بنفسه (“إنه يصنع الخطوات،” كما تقول الراقصة القديمة إليانور دوفال، “ثم أجعلها ملكي”) بدلًا من تهيئة الظروف للراقصين لإنتاج «مادة حركية»، كما هو أكثر انتشارًا اليوم. في الواقع، لم يسبح بروس أبدًا في أي تيار من الممارسات الشائعة: لا يوجد أحد آخر في الرقص مثله تمامًا، ولا هو – أو بالأحرى، نفسه المجسمة – يشبه تمامًا أي شخص آخر.

وهو ما يقودنا إلى فرانكنشتاين، القصة التي قالت شيلي نفسها إنها جاءتها في المنام. لقد طرحت فكرة تعديل القصة على بروس عدة مرات بعد فيلمه دراكولا الحائز على جائزة عام 2013، “لكنني كنت أقول لا دائمًا، لأن فكرة كيفية القيام بذلك لم تخطر ببالي”. وبينما كان يتصارع مع مشروع مختلف كان يفشل في إحياء الحياة (معالجة الدكتور جيكل والسيد هايد، كما تصادف) قرر إعادة قراءة كتاب شيلي. النتيجة: “فجأة تمكنت من رؤية هذا المخلوق، هذا الوجود الذي يوجد فيه شيء ما ليس على ما يرام، وفكرت: أوه، هذه هي الطريقة التي تفعل بها ذلك. ثم تم بناء هيكل القطعة بسرعة كبيرة.

إن فيلم “فرانكنشتاين” لبروس ليس اقتباسًا لكتاب شيلي، ولكنه بالأحرى عبارة عن سلسلة مختصرة من المشاهد الأولية – بدون حبكات فرعية ملتوية أو شخصيات ثانوية – تم تجميعها معًا، بأسلوب المونتاج (أو بأسلوب الوحش). كما حصل على ترخيص من العنوان الفرعي للكتاب ـ “بروميثيوس الحديث” ـ وسمح لنفسه بتقديم شخصيات من الأسطورة اليونانية حيث بدت وكأنها تجسد روح القصة. يقول بروس: “أردت فقط أن يتخيل الناس ما تقوله لهم القصة”. “أحب العمل الذي يوحي بالأشياء دون وعي، والذي يتجاوز الكلمات.”

سيقوم فرانكشتاين بجولة جنبًا إلى جنب مع مقطوعة أقصر تسمى يوم التحرير، وهي عبارة عن مجموعة من الرقصات على قائمة تشغيل من الأغاني التي كان بروس يكتبها. تم إنشاؤها بشكل متزامن، وقد تبين أن يوم التحرير وFury Parades وFrankenstein يدوران حول موضوعات مماثلة. يقول بروس: «إذا كان فرانكنشتاين عملًا مسرحيًا حقًا، مجردًا من عناصره، فإن يوم التحرير هو إلى حد كبير عمل راقص، ودراسات في مادة تصميم الرقصات، في حين أن Fury Parades عبارة عن مجموعة من 12 قصة منفصلة ولكنها مترابطة. نهج مختلف، مواضيع متشابهة.”

ومن بين أساليبه المختلفة – خلق الرقصات، وتأليف الموسيقى، وكتابة القصص – يبدو أن بروس نفسه يدور حول موضوعات متكررة: الأسطورة، ومناظر الأحلام، والنفس. يقول بروس: «كلما تقدمت في السن، أدركت: أوه، لقد حدث هذا من قبل، ويحدث مرة أخرى. نعتقد أننا نخرج من الحلقات، ثم نجد أنفسنا نكررها. أفعل ذلك كمبدع أيضًا، ولكني أحاول دائمًا أيضًا تحديد الحلقات وتجاوزها من خلال المخاطرة بشيء جديد.

الجديد والقديم، الإبداع والتكرار، الحلم والإدراك – هذه هي العناصر الأساسية لسحر فرانكنشتاين لشيلي، وربما لماذا ليس بروس فقط، بل نحن أيضًا نستمر في إعادة صنعه وإعادة النظر فيه وإعادة تصوره. يقول بروس: “إنها رواية غريبة ومعيبة، وهي غير متماسكة تمامًا، ولكننا نعود إليها باستمرار”.