بانكاج ميشرا: ‘علمني في إس نايبول أنه يمكنك الكتابة عن بلدك بأمانة’ | بانكاج ميشرا

ذاكرتي الأولى في القراءة
مثل العديد من أسر الطبقة العليا في شمال الهند، كانت عائلتي تمتلك نسخًا مغلفة بالقماش من الترجمة الهندية للمهابهاراتا. عندما كنت طفلاً، كنت أقرأ المجلدات من الغلاف للغلاف، وأتأمل رسومات الأبطال، ثم أعيد قراءتها مرة أخرى – لا أستطيع أن أتذكر عدد المرات. أدرك الآن أن هذه التجربة الأولى للأدب الخيالي كانت أيضًا الأكثر أهمية.

كتابي المفضل يكبر
أتمنى لو أنني مازلت أمتلك مجموعات الحكايات الشعبية الروسية والأوكرانية التي اشتراها والداي من المكتبات التي يدعمها الاتحاد السوفييتي. خاض السوفييت الحرب الثقافية الباردة في مساحات شاسعة من آسيا وإفريقيا وأمريكا اللاتينية من خلال عرض نطاق ووفرة الأدب الروسي بشكل جذاب، وجعله متاحًا بسعر رخيص. قضيت معظم سنواتي الأولى في قراءة مجلدات القصص الخيالية المطبوعة في موسكو، ثم قرأت، في مراهقتي، ترجمات إلى الإنجليزية والهندية لكتّاب روس عظماء – تشيخوف، وتولستوي، ودوستويفسكي، وتورجنيف، وبونين.

الكتاب الذي غيرني عندما كنت مراهقا
كان عمري 16 أو 17 عامًا عندما قرأت “منطقة الظلام” للكاتب في إس نايبول، وما زلت أتذكر مشاعر الصدمة والحيرة الشديدة التي أثارتها. لم أكن أدرك أنه بإمكانك الكتابة عن بلد أجدادك وشعبك بمثل هذه الصدق الفائق، أو أنك تستطيع أن تكشف عن غضبك وعصابك دون خوف. كان الكتاب بمثابة تعليم أيضًا في شكل أدبي – كيف يمكن جعل كتابة السفر تستوعب الكثير من المحتوى العاطفي والفكري العميق.

الكاتب الذي غير رأيي
كنت في أوائل العشرينات من عمري عندما قرأت خلال فصل الصيف مجلدات إيريك هوبسباوم الأربعة عن تاريخ العالم. بحلول ذلك الوقت، كنت قد قرأت التاريخ القومي للهند والمملكة المتحدة والولايات المتحدة، أو روايات عن الإمبراطوريات والممالك ما قبل الحداثة. لقد نبهتني كتب هوبزباوم في البداية إلى الطرق التي كان بها تاريخ العالم الحديث واحدًا وغير قابل للتجزئة، وأن أي شخص يكتبه كان مطالبًا بإظهار درجة وكثافة ترابطه.

الكتاب الذي جعلني أريد أن أصبح كاتبة
كنت طالباً محبطاً في حرم جامعي يتسم بالعنف والاختلال الوظيفي في مدينة الله أباد بشمال الهند عندما عثرت على مجموعة قصائد بعنوان “الأرض الوسطى” بقلم آرفيند كريشنا مهروترا. غالبًا ما كانت القصائد تستحضر معالم محلية – طريق، متجر متعدد الأقسام – وأشياء عادية للغاية أذهلتني بقوة الوحي. لقد جعلني الكتاب أرى أن محيطي الكئيب، الذي أردت أن أتجاوزه من خلال مهنة الكتابة الخيالية، يشكل في الواقع مادتي الأساسية.

الكتاب الذي لم أتمكن من قراءته مرة أخرى
نشأتي في مدن السكك الحديدية الصغيرة، ولم أتمكن من الوصول إلى المكتبات ومتاجر الكتب الجيدة، ولا بد أنني قرأت تقريبًا الأعمال الكاملة لكتاب مثل روبرت لودلوم، وسيدني شيلدون، وجاكي كولينز، وجيلي كوبر، والتي كانت متوفرة في كتب ذات غلاف ورقي رخيصة في أكشاك كتب السكك الحديدية. . لم أحاول إعادة قراءتها.

الكتاب الذي أقرأه حاليا
كان الروائي البيروفي العظيم خوليو رامون ريبيرو معاصرا لماريو فارغاس يوسا، على الرغم من استبعاده بسبب أساليب كتابته الحميمة والموجزة من “الازدهار” في أمريكا اللاتينية. La Tentación del fracaso (إغراء الفشل)، المجلة التي احتفظ بها طوال معظم حياته، تسجل ببصيرة مؤلمة ولكن حادة ولا يمكن دحضها فقره الكريم وتهميشه للثقافات السياسية والفكرية والأدبية في عصره. إنها تحفة فنية يمكن مقارنتها بمذكرات خبراء الفشل الآخرين، سيزار بافيزي وإم سيوران.