تشريح مراجعة الخريف – فيلم إثارة قاعة المحكمة الحائز على السعفة الذهبية | أفلام الإثارة

تo الفهم الكامل للزواج الذي يجب أن تكون جزءًا منه. وحتى في هذه الحالة قد يبدو الأمر كما لو أن الشريكين يتواصلان بلغات مختلفة تمامًا. هذا هو الحال حرفيًا في زواج الكاتبة الألمانية المولد الناجحة ساندرا (الرائعة ساندرا هولر) وزوجها الفرنسي، الكاتب الطموح صموئيل (صموئيل ثيس)، وهو اتحاد تم فحصه طبيًا ومجهريًا في فيلم جوستين تريت الآسر والمتعرج في مدينة كان. دراما قاعة المحكمة الحائزة على السعفة الذهبية تشريح ل هبوط. اللغة – تفضل ساندرا التحدث باللغة الإنجليزية على الرغم من أنهما يعيشان في فرنسا بناءً على طلب زوجها – وهي مجرد واحدة من بؤر التوتر بين الاثنين.

ربما كانت هذه التوترات تغلي بشكل خاص وإلى أجل غير مسمى، داخل جدران شاليه الزوجين الذي تم تجديده جزئيًا في جبال الألب، ولكن حقيقة العثور على صموئيل ميتًا، اكتشفها ابن الزوجين المعاق بصريًا البالغ من العمر 11 عامًا، دانيال (فيلم رائع، تحول متضارب بشكل مؤلم من الممثل الشاب الموهوب ميلو ماتشادو جرانر)، بعد أن سقط من نافذة العلية. التحقيق غير الحاسم في الوفاة لا يمكن أن يستبعد احتمال أنه تم دفعه. وهكذا تجد ساندرا نفسها أمام المحكمة، مع استدعاء طفلها كأحد الشهود الرئيسيين في القضية. يتم الكشف عن العيوب والخطوط الخاطئة في علاقتها مع صموئيل، ويتم اكتشافها من قبل محامي الادعاء العنيد (أنطوان رينارتز) وإعادة تجميعها كدليل على ذنبها.

ربما تنجح دراما قاعة المحكمة أو تفشل، أكثر من معظم الأنواع الأخرى، اعتمادًا على قوة السيناريو. وهنا، مع السيناريو المعقد والمتعدد الطبقات الذي شاركت في كتابته تريت وزوجها آرثر هراري، يتفوق هذا الفيلم القوي وغير المبهرج. الايماء إلى الأعمال الدرامية في قاعة المحكمة مثل كرامر ضد كرامر و أوتو بريمينجر تشريح جريمة قتل (مصدر إلهام في أكثر من مجرد عنوان)، وللمثال الأحدث المتمثل في أليس ديوب المقنع القديس عمرإنه شيء زلق، وإطار عمل معقد بشكل مثير للإزعاج، والذي يؤدي بشكل متكرر إلى اختلال توازن الجمهور ويستغل تحيزاتنا وافتراضاتنا.

هذا النوع الذي يمكن أن يكون عرضة للخمول والحوار المفرط، دراما قاعة المحكمة هنا كهربائية وديناميكية بشكل لا يهدأ ويمكن مشاهدتها بشكل إلزامي، مع بضع لحظات نادرة فقط تخفف فيها قبضة الفيلم الخانقة على الجمهور. إنها خطوة كبيرة بالنسبة لترييت، الذي يتضمن عمله السابق الكوميديا ​​الرغوية الأكثر وضوحًا في السرير مع فيكتوريا ودراسة الشخصية غير المتكافئة العرافة.

يقترح الفيلم أن الزواج يشبه الفسيفساء. قد تجذب قطعة أو اثنتين من البلاطات ذات الألوان العالية الأنظار، لكنها لا تستطيع بمفردها إظهار الصورة بأكملها. التقارير التي تصلنا عن حياة ساندرا ودانيال معًا (لا يوجد سوى فلاش باك واحد في الفيلم، ومعظم ما نتعلمه يأتي من الأدلة المقدمة في المحكمة) تشير إلى علاقة تصبح أكثر برودة وتوترًا في كل دقيقة. لكن قضية الادعاء تعتمد بعد ذلك على انتقاء الصدمة والتعاسة العميقة في الزواج، وإبراز السمات الشخصية في ساندرا التي قد تجعلها قادرة على القتل. إن اختيار لحظات أخرى أكثر إشراقًا، كما تشير ساندرا بشكل معقول، من شأنه أن يرسم صورة مختلفة تمامًا عن علاقتها بزوجها.

ومع ذلك، حتى مع أخذ ذلك في الاعتبار، هناك الكثير من الذخيرة للادعاء. كما هو الحال مع القديس عمر، إنها أكثر من مجرد امرأة تُحاكم هنا. وكما نسج فيلم ديوب الدرامي في قضيته أمام المحكمة دراسة للعرق والطبقة ووضع المهاجرة في المجتمع الفرنسي، فإن تريت زرع الفيلم بأسئلة حول تقسيمات العمل، ودور الزوجة في الزواج، وحول عمق المجتمع. الانزعاج حول امرأة لا تأخذ ما تريد من الحياة فحسب، بل ترفض الاعتذار عنه.

حقيقة أن ساندرا تعطي الأولوية لمسيرتها المهنية على حصتها في رعاية الأطفال، تهدم حياتها وحياة الآخرين بسبب كتابتها (موضوع يرتبط بفيلم تريت السابق، العرافة) وتعترف بلا خجل بأن وجود علاقات ثنائية الجنس أثناء زواجها لا يجعلها مذنبة بارتكاب جريمة قتل. لكنها لا تتوافق أيضًا مع دور الضحية الذي من المتوقع أن تلعبه المرأة المتهمة. يدعم تريت أيضًا هذا التصور من خلال وضع الكاميرا بشكل متكرر أسفل ساندرا قليلاً – مما يوحي بشكل لا شعوري بأنها ذات حضور قوي ومسيطر وحتى تهديد – بدلاً من وضعها فوقها وتنظر إلى الأسفل.

هل فعلت ذلك؟ ومن الجدير بالذكر أنه عندما طرح هولر هذا السؤال على المخرج، رفضت تريت الإجابة، مدعية أنها هي نفسها لا تعرف الإجابة. في نهاية المطاف، إحدى المتع الرئيسية في الصورة هي عدم اليقين – الشكوك المزعجة التي لا تزال قائمة، والشعور بأن قطعة مهمة من اللغز بعيدة المنال إلى حد مثير.