شكسبير: مراجعة الرجل الذي يدفع الإيجار – قصة حب جودي دينش التي استمرت سبعة عقود | السيرة الذاتية والمذكرات

“أكل ما أردت فعله هو تمثيل مسرحية شكسبير، لا شيء آخر. تقول جودي دينش، وهي تناقش دورها المهني الأول (أوفيليا مع أولد فيك) بعد تخرجها مباشرة من مدرسة الدراما في عام 1957: “لقد كان ذلك بمثابة الذروة بالنسبة لي”. وعلى الرغم من العنوان الفرعي الساخر للكتاب، إلا أن “الرجل الذي يدفع الإيجار” هو كيف كانت دنش وزوجها الراحل مايكل ويليامز يشيران إلى الشاعر عندما كانا يعملان في شركة شكسبير الملكية خلال السبعينيات – شغفها بشكسبير يتألق من خلال كل محادثة تتكرر هنا.

الكتاب هو نتيجة أربع سنوات من المقابلات مع دينش أجراها الممثل والمخرج بريندان أوهي، الذي يعرفها منذ 30 عامًا، وكان المقصود منه في الأصل أن يكون بمثابة تسجيلات للأرشيف في مسرح جلوب، حيث يعمل فنانًا مشاركًا. . يمكن أن تتعرض النصوص لخطر الشعور بالموت إلى حد ما على الصفحة، ولكن شكسبير تم إنقاذها من هذا المصير، جزئيًا من خلال التحرير الماهر، بحيث يتم إعادة إنتاج المضايقة والسجال والأذى الذي ميز جانب دينش من المحادثة بأمانة هنا، مع أوهي كرجلها المستقيم، ولكن إلى حد كبير لأن صوتها مميز جدًا ومألوف. أنه يمكنك سماع ذلك في رأسك. عندما تتحدث عن شخصيات شكسبير، يبدو الأمر كما لو أنها تناقش عيوب وانشغالات الأشخاص الذين تعرفهم عن كثب. تم توفير لمسة شخصية أخرى من خلال رسومات دنش بالألوان المائية للشخصيات، والتي تم إقناعها بتضمينها على أساس أنها قد تشجع الآخرين، مثلها، ضعاف البصر، على الرسم.

على مدار مسيرتها المهنية التي امتدت لسبعة عقود، لعبت دينش، البالغة من العمر الآن 88 عامًا، معظم الأدوار النسائية الرئيسية لشكسبير على المسرح، بدءًا من دورها في فيلم أوفيليا عام 1957 وحتى دورها المسرحي عام 2015 في دور بولينا. حكاية الشتاء عن عمر يناهز 81 عامًا، بالإضافة إلى عروض لا تُنسى في السينما والإذاعة. يتم تنظيم الكتاب حول كل من هذه الشخصيات، حيث تحث أسئلة أوهيا على فحص الدافع والنية، وغالبًا ما تتحول ردود دينش إلى حكايات حول عروض معينة والممثلين والمخرجين الآخرين المشاركين. ومن هذا المنظور، يمكنك أن ترى لماذا تم اعتبار المقابلات مصدرًا أرشيفيًا؛ بفضل طول عمرها وذاكرتها الحادة بشكل غير عادي، تعد دنش مستودعًا لامرأة واحدة لتاريخ المسرح البريطاني في فترة ما بعد الحرب. تروي تجاربها في العمل مع مخرجين مشهورين لشكسبير – بيتر بروك، جون بارتون، بيتر هول، تيري هاندز، تريفور نان، كينيث براناغ – واللعب أمام بعض أعظم الممثلين، بما في ذلك رالف ريتشاردسون، جون جيلجود، كورال براون. وبيغي أشكروفت، وبالطبع “ميكي”، الذي عملت معه غالبًا، خاصة في السنوات الأولى من زواجهما، على الرغم من أنها تقول إنهما لم يتحدثا أبدًا عن التسوق في المنزل: “لم يكن قرارًا واعيًا؛ لم يكن الأمر كذلك”. لقد كانت الطريقة التي سقطت بها. أعتقد أنه من الجيد إبقاء الغطاء على الأشياء. قم بالمشاركة الزائدة، وستسمح للهواء بالدخول.”

تتخلل الفصول الخاصة بالمسرحيات الفردية أقسامًا تتناول جوانب أوسع من الأداء، تحت عناوين مثل الشركة، والبروفة، والنقاد، والجمهور، والمسرحيات العامة المبهجة Fireside Ramblings. ما يظهر بقوة أكبر من هذه الأقسام، بصرف النظر عن روح الدعابة الشريرة لدينش، هو تصورها لأي إنتاج باعتباره جهدًا جماعيًا وليس كوسيلة للنجم. “نادرًا ما تتحدث عن نفسك بمعزل عن الآخرين”، لاحظ أوهي في مرحلة ما. “إن الأمر يتعلق فقط بالممثلين الآخرين أو الجمهور.” يعتبر دينش هذا الأمر واضحًا: “بالطبع – وإلا فإنك تتصرف في الفراغ… التمثيل عبارة عن محادثة ثلاثية بينك وبين الممثلين الآخرين والجمهور”. إنها سريعة في إيقاف أي محاولات من جانب القائم بإجراء المقابلة لها للإفراط في التفكير في المسرحيات أو “عمليتها” ؛ عندما أوضحت أوهي أن كلمة “لا شيء” يُعتقد أنها كلمة عامية إليزابيثية للأعضاء التناسلية الأنثوية، أجابت: “الكثير من اللغط حول المهبل؟ لا تكن سخيفًا… لقد اختلق هذا الأمر بعض العلماء ذوي العقلية القذرة الذين ليس لديهم حياة جنسية.

تم الكشف عن أن عمليتها غريزية وعملية، وتخطئ في جانب “الأقل هو الأكثر”، وهو نهج “تعلمته من الوقوف في الأجنحة في مركز فيينا الدولي كل ليلة ومشاهدة ما كان يحدث على المسرح”. وهي تندب زوال نظام المرجع في هذا الصدد، لكنها تؤمن بشدة بأهمية إبقاء المسرحيات حية: “شكسبير لغة عالمية، ومنارة للإنسانية، وجسر عبر الثقافات”.

ولئلا يبدو ذلك متعاليًا للغاية، تأكد من أن الكتاب مليء بالحكايات الفاحشة، التي يتضمن الكثير منها، بأسلوب شكسبيري حقيقي، هويات خاطئة. تحكي عن أحد إنتاجات النزهة حيث رأت مخرجًا تعرفه من بين الجمهور وأسقطت ملاحظة في حجره أثناء مرورها تقول “أعتقد أن هذا غير وارد”. “لكن عندما ألقيت نظرة سريعة على المشهد، رأيت أنه لم يكن هوارد على الإطلاق، بل كان رجلًا أكبر سنًا بكثير وبدا مذعورًا للغاية.”

هذه جولة مسلية رائعة عبر القانون بصحبة ربما الممثل الشكسبيري الحي الأكثر خبرة؛ قراءتها تبدو وكأنها محادثة مع صديق قديم.