مراجعة The Holdovers – دروس متقدمة في الكآبة مع بول جياماتي ودفين جوي راندولف | أفلام

أ المعلم الشرير الذي لا يحظى بشعبية بول هونهام (بول جياماتي) ؛ الطالب الذكي الكاشط أنجوس (دومينيك سيسا) ؛ وماري (دافين جوي راندولف)، رئيسة الطهاة في المدرسة وأم ثكلى مؤخرًا، يجدان نفسيهما مجبرين على قضاء عطلة الشتاء معًا في أكاديمية النخبة في نيو إنجلاند الفارغة في فيلم ألكسندر باين الرائع والمرير الذي يعود إلى السينما الأمريكية الكلاسيكية. السبعينيات. إنه أفضل فيلم لباين منذ ذلك الحين جانبية (2004)، ومثله يتميز بأداء جياماتي الرائع كرجل صعب المراس وغير محبوب. فيلم عيد الميلاد، مكتمل بغبار الثلج في الغلاف الجوي ومجموعة مختارة من ترانيم جوقة المدرسة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية، يدور حول العثور على العائلة في مكان لا تتوقعه على الإطلاق. لكن لا تقترب المحتفظون أتوقع بطانية مريحة مريحة للفيلم. هناك كآبة قابضة بقوة تحت الطبقة السطحية من الفكاهة الحزينة. حافة حادة لاذعة تتعارض مع الميل العرضي نحو العاطفة.

القرابة مع جانبية يمتد إلى ما هو أبعد من اختيار جياماتي. ومن المثير للاهتمام أن كلا من بول في المحتفظون ومايلز في جانبية يتم تعريفها بما لم يفعلوه – فكلا الرجلين مثقل بمشاريع كتاب غير مكتوبة تشبه طيور القطرس – كما يتم تعريفها بما حققوه في الحياة. يمكن القول إنه لا يوجد مخرج يعمل حاليًا لديه فهم أفضل لإطار خيبة الأمل من باين. تسكن شخصياته عوالم مرسومة بشكل غني، حيث تجتمع تفاصيل تبدو بسيطة معًا في جوقة عتاب، وهو تذكير بأن الحياة كان من الممكن، بل وكان ينبغي لها، أن تكون أفضل. مثال على ذلك: لقطة لأنبوب من مرهم البواسير المستحضر H معروض بشكل عرضي في الحمام في المقر الخاص لبول في المدرسة، تخبرنا أكثر من حقيقة أنه يعاني من البواسير – فهي تشير أيضًا إلى حياة اجتماعية قاحلة. لقد تخلى بول منذ فترة طويلة عن إمكانية الزوار التلقائيين.

خيبة الأمل هي القوة الدافعة وراء كبرياء مايلز الرقيق في النبيذ جانبية; خيبة الأمل، مع أمر جانبي من الوهم، تغذي رحلة وارن شميدت في العربة لاكتشاف الذات في حول شميدت. وهذه التجربة المشتركة المتمثلة في خذلان الحياة، بقدر حقيقة أنهم مجبرون على قضاء عطلة عيد الميلاد معًا، هي التي تربط الشخصيات ببعضها البعض. المحتفظونومساعدتهم على ضبط الترددات الفريدة لألم بعضهم البعض.

لقد قبل بول بشكل أو بآخر حقيقة أنه مكروه من قبل الطلاب وزملائه المعلمين على حد سواء وقام ببناء جدار من الكتب والحطام الشائك للاختباء خلفه. بالنسبة لأنجوس، الذي يشعر بالحزن بالفعل على غياب والده في حياته، فإن التراجع في اللحظة الأخيرة عن العطلة الموعودة في سانت كيتس مع والدته وزوجها الجديد قد جرحه بشدة – وهي حقيقة حاول إخفاءها خلف وابل من الصواريخ وفشل في ذلك. من السخرية في سن المراهقة. لكن محنة ماري هي الأشد قسوة، وهو الأمر الذي يصوره راندولف ببراعة في الكرامة المرهقة لحركات شخصيتها البطيئة والمتعمدة المؤلمة (إنها فائزة مستحقة بجائزة جولدن جلوب لهذا العام لأفضل ممثلة مساعدة والمرشحة الأوفر حظًا للفوز بجائزة الأوسكار).

نتعلم أن ماري لم تتولى وظيفة الطهي إلا للأطفال الأغنياء المتميزين الذين ينظرون إليها بازدراء بسبب عرقها وطبقتها حتى يتمكن ابنها من الالتحاق بالمدرسة. ولكن بينما أبحر زملاءه المتخرجون إلى أماكن جامعية، أُجبر ابنها على الخدمة في الجيش وقُتل في فيتنام. والآن أصبح كل يوم في العمل بمثابة تذكير بما فقدته، كما أن احتمال قضاء أول عيد ميلاد لها بدون طفلها يصيبها بالشلل. فلا عجب أنها تخدر آلامها بالبوربون كل ليلة.

هذا هو أول فيلم تاريخي لباين – تتكشف القصة في نهاية عام 1970 وبداية عام 1971 – وهو يحتضن العصر بالكامل، مع إحساس رجعي بالتصميم ومظهر الصورة الذي يمتد إلى استخدام شعارات الإنتاج القديمة في فتح الاعتمادات. تتجلى الروح المحددة جدًا للسينما الأمريكية في السبعينيات وصناعة الأفلام التي تعتمد على الشخصية المميزة في جميع أنحاء الفيلم، ليس أقلها في السيناريو الحاد والمتطور للكاتب ديفيد هيمينغسون.

يعد الحوار الواضح بمثابة درس متقن في التقاط أصوات الشخصيات – على سبيل المثال، يبدو أن بول لديه بئر لا نهاية له من الإهانات لطلابه: فهم “تافهون صغار فاسدون” أو “مبتذلون هرمونيون”. ومع ذلك، تخذله الكلمات عندما يواجه بلطف: فهو يغلق الباب عمليًا في وجه زميل في العمل يقدم له هدية كعك عيد الميلاد. لكن العديد من اللحظات الأكثر تأثيراً في الفيلم خالية من الحوار: لقطة حزينة بشكل مؤلم لماري وهي تطوي بعناية ملابس أطفال عزيزة منذ زمن طويل، وقد توقفت أحلامها الخاصة بالمستقبل وانتقلت إلى أختها الصغرى الحامل. إنها لحظة مؤثرة للغاية تعترف بثقل خيبة الأمل التي تحملها ماري، بينما لا تزال تسمح ببصيص من الأمل.