منشئ مشروع Lazarus، جو بارتون: “كتاب التلفاز يشبهون الظباء التي تمشي وسط مجموعة من الأسود” | التلفاز

دبليوعندما كان جو بارتون في المدرسة الإعدادية، تم وضع مشروع هو وزملاؤه. وبعد تقسيمهم إلى مجموعات وإعطائهم كاميرات فيديو، طُلب منهم عمل إعلان عن معجون أسنان. يقول بارتون، الذي كان في ذلك الوقت يلتهم لقطات من وراء الكواليس لأفلام إنديانا جونز: “أراد الجميع أن يكونوا في الإعلان، بينما كنت أرغب في تصويره”. “كل ما كنت أفكر في فعله هو التكبير والتصغير، وفكرت: “هذا رائع، أنا أفعل ذلك حقًا، أنا أصنع فيلمًا.” ثم مرضت وتغيبت عن المدرسة لمدة أسبوع، وعندما عدت أعادوا تصويره. لذا فقد تم إلغائي منذ اليوم الأول.

ككاتب سيناريو، يحلق بارتون البالغ من العمر 38 عامًا الآن عاليًا، لكن الإلغاء يظل “موضوعًا”. على الرغم من المراجعات المتوهجة، تم إنهاء فيلم الجريمة المثير Giri/Haji لعام 2019 وسلسلة الساحرات للمراهقين العام الماضي The Bastard Son & the Devil Himself بعد سلسلة واحدة. ثم كان هناك طرده من العرض التلفزيوني لـ HBO لـ The Batman، والذي أدى ذكره إلى سقوط رأسه بين يديه. كل هذا يجعل نجاح دراما السفر عبر الزمن The Lazarus Project، والتي تعود بسلسلة ثانية هذا الشهر، أكثر متعة بكثير.

نحن نجلس مع فناجين الشاي في مطبخ بارتون اللامع ذو المخطط المفتوح في برايتون حيث يعيش مع شريكته أليس وطفليهما. يرتدي الجينز وقميصًا أسود يكشف عن أذرع موشومة بشكل كبير، وهو مريح ومضحك وممتع. نظرًا لأن عروضه السابقة لم تتجاوز سلسلة واحدة، فقد افترض بارتون أن مشروع Lazarus كان “مشروعًا آخر تم تنفيذه، لذلك لم أقلق كثيرًا بشأن كيفية تنفيذه”. [the first series] انتهى. لقد كتبت نفسي في الأساس في طريق مسدود. ثم اكتشفنا أننا عائدون، وكان أول ما فكرت به هو: “اللعنة”. أين نذهب من هنا؟'”

يتتبع المسلسل ثروات جورج (بابا إيسيدو)، الذي تم تجنيده في منظمة سرية للغاية يسافر أعضاؤها بانتظام عبر الزمن لتجنب أحداث الانقراض المحتملة، بدءًا من الأوبئة والهجمات الإرهابية وحتى الحرب النووية. وفي بداية المسلسل الثاني نجد جورج يحاول تخفيف الضرر الذي سببه قراره إعادة الزمن إلى الوراء لإنقاذ صديقته سارة (تشارلي كلايف) التي لقيت حتفها في حادث مروري. يقارن بارتون تجربة كتابة العرض بالمشهد في فيلم والاس وغروميت The Wrong Trousers حيث يقوم جروميت، فوق قطار ألعاب هارب، بوضع المسار بشكل محموم أثناء سيره في جميع أنحاء المنزل. يقول: “إنها القصة الأكثر تعقيدًا من الناحية الهيكلية التي حاولت القيام بها على الإطلاق، وفي أقصر فترة زمنية. أنت فقط تحاول المضي قدمًا بما يكفي حتى لا يظهر الناس في موقع التصوير وليس لديهم ما يقولونه.

بالنسبة لبارتون، فإن متعة كتابة The Lazarus Project لا تكمن في مشاهد الحركة الكبيرة بقدر ما تكمن في وضع الشخصيات في موقف عاطفي عاطفي ورؤية كيفية تعاملها. “أعتقد أن كل ما فعلته كان محاولة لتحويل الدراما الشخصية “حصان طروادة” إلى نوع أكبر، على الرغم من أن هذا النوع هو الذي يصنع الأشياء.” يشعر بارتون باليأس من أنه عندما يطرح أفكارًا لأعمال درامية تعتمد على الشخصيات حيث “يتحدث الناس فقط مع بعضهم البعض”، فإنه يتم رفضه دائمًا. وهكذا انتهى به الأمر إلى دفن الدراما الإنسانية في قصص السفر عبر الزمن أو الساحرات المراهقات.

عندما كان طفلاً، كان بارتون يحلم دائمًا بأن يصبح مخرجًا سينمائيًا، ولكن عند حصوله على شهادة جامعية في الإنتاج السينمائي والتلفزيوني في عام 2007، أدرك أنه “ليس لديه أي فكرة عن كيفية القيام بذلك. لكنني عرفت أنني أريد أن أصنع أشياء، والشيء الوحيد الذي يمكنني فعله على الفور هو الكتابة. كان مشروعه الأول عبارة عن دراما ويب تسمى Freak، بطولة جورجينا كامبل، وبعد ذلك جاء مقطع فيديو طويل لفرقة Boyband McFly، والذي “كان فظيعًا، فظيعًا للغاية”، لكنه كان كافيًا للحصول على وكيل لبارتون. بعد ذلك جاءت الاعتمادات الكتابية على Cuffs الإجرائية للشرطة، ودراما الخيال العلمي على القناة الرابعة Humans، وTroy: Fall of a City.

ولكن كان فيلم “جيري/حاجي”، فيلمه المثير لعام 2019 والذي يدور حول أحد محققي طوكيو الذي يذهب إلى لندن للبحث عن شقيقه المفقود، هو الذي صنع اسم بارتون. أول سلسلة أصلية له، كان العرض محبوبًا من قبل النقاد ولم تتم مراقبته إجراميًا. نظرًا لأنه كان فيلمًا تشويقيًا بريطانيًا/يابانيًا ثنائي اللغة تم عرضه في وقت متأخر على قناة بي بي سي الثانية، فقد كان يعلم أنه لن يحقق نجاحًا كبيرًا، مما “سمح لنا بأن نكون أكثر حرية في الاختيارات التي قمنا بها. لذلك تمكنا من تضمين الرسوم المتحركة وحتى تسلسل الرقص، وهو ما أعتقد أنه جعل العرض على ما هو عليه.

يعد تسلسل الرقص هذا جزءًا من خاتمة مذهلة تتجمع فيها الشخصيات في مواجهة أخيرة تحت المطر على سطح أحد المنازل في لندن. يتوقع المشاهد اندلاع أعمال عنف، لكن بدلاً من ذلك ينزلق الممثلون إلى رقصة حالمة بالحركة البطيئة، تم تصويرها بالأبيض والأسود. أدرك بارتون أنها مخاطرة إبداعية، ولهذا السبب قام بتعيين راقصين محترفين، تحت إشراف مصمم الرقصات ليام ستيل، لتجربتها قبل تجربتها في موقع التصوير. “أتذكر المرة الأولى التي كنت فيها أنا والمخرج جوليان [Farino] نزل إلى استوديوهات الرقص. لقد أظهر لنا ليام الرقصة وفكرت: “أوه، سينجح الأمر”، وانفجر جوليان في البكاء”. بعد التشغيل على بي بي سي اثنان، انتقل المسلسل إلى نيتفليكس؛ وبعد بضعة أسابيع، تم إلغاؤه. لبارتون، جيري/حاجي يبقى أعلى نقطة في حياته المهنية. يقول: “باعتباره مسعى إبداعيًا بحتًا، فهو المفضل لدي من بين جميع المسلسلات التي صنعتها”. “لكنه كان أيضًا فاشلاً لأنه لم يشاهده أحد.”

يقول بارتون إن عصر البث المباشر أتاح له بعض الفرص العظيمة، على الرغم من أنه يعتقد أن الفقاعة على وشك الانفجار. نقلاً عن The Spiderwick Chronicles وNautilus، وهما مسلسلان ألغتهما Disney+ مؤخرًا دون بثهما (حصلت قناة Roku مؤخرًا على حقوق The Spiderwick Chronicles في الولايات المتحدة)، يقول: “ما يفعلونه أمر لا يغتفر على الإطلاق. المشكلة هي أن الصناعة هي مسعى إبداعي يعمل ضمن نظام رأسمالي ضخم. وبالتالي، لديك كل هؤلاء الفنانين والمبدعين، ثم هناك هؤلاء الأشخاص الآخرون الموجودون هناك لكسب المال. إنهم يعملون في مجال الترفيه ربما لأنهم يريدون أن يكونوا مجاورين للسحر. أنا فقط أفكر: “اذهب وكن مديرًا لصندوق التحوط”. اذهب للعمل في المدينة.”

ويشير إلى أن الحصول على برنامج تلفزيوني يتطلب حل وسط. “أحد الأشياء الأولى التي عليك القيام بها هو التخلص من صورة العرض الموجودة في رأسك لأن ذلك لن يكون موجودًا أبدًا. جزء من المتعة هو جعلها تنبض بالحياة مع مئات الأشخاص الآخرين، لأنها وسيلة تعاونية بشكل كبير. لا يجب أن تعتقد أن كل هذا مجرد رؤيتك، لأن ذلك من شأنه أن يتركك محبطًا دائمًا.

جاءت أكبر خيبة أمل مهنية لبارتون أثناء عمله في العرض التلفزيوني لفيلم The Batman، وهي الوظيفة التي “اعتقد حقًا أنها ستغير حياته. كان وكيل أعمالي يقول: “هذا هو الشخص”. “سيكون هذا ضخمًا. “” تم طرحه في الأصل بواسطة HBO مثل السلك تدور أحداثه في قسم شرطة مدينة جوثام ؛ أحب بارتون المفهوم ولكن قيل له لاحقًا أنه تم التخلص من فكرة العرض الشرطي لصالح التركيز على الجوكر. لذلك قام بارتون بتجاهل النص الذي كان يعمل عليه لمدة ستة أشهر، وقام بصياغة نص جديد وأرسله. “اتصل بي أحد المسؤولين التنفيذيين وقال: “نحن نحب هذا العرض ونحن متحمسون جدًا لهذا العرض”. وبعد ذلك لم أسمع منهم مرة أخرى.

إن تجارب مثل هذه هي التي جعلت بارتون حذرًا من العمل بالكامل في مشاريع هوليوود: «في تلك البيئات، تكون معاملة الكتاب غريبة جدًا. تشعر وكأنك ظباء يمشي وسط مجموعة من الأسود، فهم في حاجة ماسة إلى القضاء عليك. لقد استبدلت رجلاً في مشروع باتمان، ثم تم استبدالي بشخص آخر. هذه هي الطريقة التي تعمل بها الأمور، وهي وحشية”.

على أية حال، فإن بارتون، الذي بصدد إطلاق شركة إنتاج خاصة به، لا يعاني من نقص في العمل. بدأ للتو تصوير فيلمه الجديد Black Doves على Netflix، بطولة كيرا نايتلي. في العام المقبل سيبدأ العمل على نسخة جديدة من فيلم Amadeus للمخرج بيتر شافر لصالح Sky، وهناك مسلسل يدور حول صائد الجوائز مع المخرج مايكل باي (توقف التصوير بسبب إضرابات الممثلين والكتاب). لقد كتب أيضًا تكملة لفيلم الوحش Cloverfield الذي أنتجه JJ Abrams عام 2008، والذي لم يدخل مرحلة الإنتاج بعد والذي يطرح عليه بانتظام أسئلة من معجبي Cloverfield على وسائل التواصل الاجتماعي. غالبًا ما يُسأل متى سيتم إصداره، لكنه يقول: “لقد كتبته فقط، لذلك لا يخبرونني بأي شيء”.

ويخلص بارتون، وهو يفكر في الصعود والهبوط في حياته المهنية، إلى ما يلي: “هناك شعور بأنه يتعين عليك استغلال حظك، وأنت جيد فقط مثل سلسلتك الأخيرة. لحسن الحظ، مع The Lazarus Project وBlack Doves، لديّ زوجان في البنك. كل ما يمكنك فعله هو جعل العروض جيدة قدر الإمكان والصلاة من أجل أن يشاهدها الناس.