“أحتاج إلى إنشاء قصة حب هذه”: توثيق رعاية الخرف الجذري لمراسل رائد | أفلام
أفي بداية الفيلم الوثائقي التشيلي الذاكرة الأبدية، تسأل امرأة زوجها المصاب بمرض الزهايمر إذا كان يحب حياته. يعود إليها. “انا احب الحياة.” سيتم التعرف على الزوجين على الفور للجماهير في تشيلي. إنه أوغوستو جونجورا، صحفي كان جزءًا من خدمة إخبارية تلفزيونية سرية خلال فترة دكتاتورية بينوشيه. قام في الشوارع بتصوير واقع الحياة في ظل الحكم العسكري – مع مخاطر شخصية كبيرة. تم نقل نشرات المجموعة، المسجلة على أشرطة VHS، من منزل إلى منزل في جميع أنحاء البلاد. عندما عادت تشيلي إلى الديمقراطية، أصبح غونغورا شخصية مؤثرة على شاشة التلفزيون العام. شريكته منذ 25 عامًا، بولينا أوروتيا، هي ممثلة مسرحية وسينمائية مشهورة. في عام 2014، تم تشخيص إصابة جونجورا بمرض الزهايمر، وكان عمره 62 عامًا. توثق الذاكرة الأبدية السنوات الأخيرة للزوجين معًا، حيث أصبح Urrutia هو مقدم الرعاية له بدوام كامل.
من المثير للدهشة أنها صورة رقيقة ومبهجة في نهاية المطاف لزوجين ما زالا في حالة حب بجنون. تومئ مخرجة الفيلم مايتي ألبردي برأسها مبتسمة. “نعم. إنها قصة مأساوية على الورق ولكن ليس على الواقع. في السنوات التي قضيتها معهما، لم أترك الشعور بالحزن أبدًا.
ألبردي هو صانع أفلام وثائقية. التقت بالزوجين في عام 2018، أثناء إلقاء محاضرة لطلاب السينما في الجامعة حيث كان أوروتيا يدرس المسرح. قبل بضعة أشهر، أعلن غونغورا تشخيص إصابته بمرض الزهايمر في مقابلة مع إحدى المجلات. “لقد كان شجاعًا جدًا لأنه كان مديرًا للجمهور [television] قناة. لقد استقال وأجرى المقابلة وأخبر البلاد بأكملها”.
في ذلك اليوم في الجامعة، ما أذهل ألبردي هو أن أوروتيا قد أحضر غونغورا للعمل معها – لقد أصبح جزءًا من روتينها، وقد قبله ورحب به زملاؤها، الذين ساهموا في الاعتناء به. “لقد كان سعيدًا، وكانت سعيدة. لقد كانا زوجين، وهذا طبيعي جدًا”. هناك مشهد في الفيلم يوضح ذلك: أوروتيا تتدرب على مسرحية مع غونغورا بجانبها على المسرح، وهي سعيدة ومبتسمة. الممثلون الآخرون مرتاحون مع الإعداد: توقف أحدهم لتقبيل Góngora وداعًا على خده وهو يغادر ؛ آخر يجلس القرفصاء للدردشة.
في أفلامها الوثائقية السابقة، تناولت ألبردي حياة الأشخاص الذين عزلهم المجتمع. أظهر فيلمها المرشح لجائزة الأوسكار The Mole Agent كبار السن بمفردهم في دار رعاية في سنواتهم الأخيرة. هل كانت رؤية غونغورا وأوروتيا معًا تبدو عكس ذلك؟ “نعم. بالكامل. لقد أطلقت النار على أشخاص مصابين بالخرف من قبل. لقد رأيتهم دائمًا معزولين عن المجتمع. كان هذا هو المثال الأول لشخص يحاول أن يكون في المجتمع. لقد كان أمرًا لا يصدق وخاصًا جدًا. كنت مثل: أنا بحاجة إلى أن أصنع قصة الحب هذه.
وافق غونغورا على الفور على التصوير. ولم يكن يشعر بالحرج أو الخجل من مرضه. لقد شعر أيضًا أنه مدين للناس بمشاركة تجربته. “قال لأوروتيا: لقد قمت بتصوير الكثير من الأشخاص في حياتي. في أيام الدكتاتورية، فتح الناس أبوابهم ليظهروا لي هشاشتهم وألمهم. فلماذا لا أفتح أبوابي لأظهر هشاشتي؟». في المقاطع القديمة من نشراته الإخبارية، تتوهج تعاطفه وروح الدعابة التي يتمتع بها كصحفي على الشاشة.
لكن أوروتيا كان أقل حرصًا على فكرة الفيلم. يقول البردي: “وأنا أتفق معها تمامًا”. باعتبارها امرأة بارزة في تشيلي، شعرت أوروتيا بأنها عرضة للنقد. وفي عام 2006، تم انتشالها من الحياة غير السياسية لتصبح أول وزيرة للثقافة في البلاد. لقد كان له أثره. “عندما كانت وزيرة، كنت تشاهد المقابلات على شاشة التلفزيون. كان مثل: لماذا ليس لديك أطفال؟ لماذا تعطي الأولوية لذلك؟” توقف ألبردي غاضبًا. “هل أنت حقا تطرح هذا السؤال على وزير؟ كيف تجرؤ!”
اتخذ الزوجان معًا قرار الظهور في الفيلم. كانت خطة ألبيردي تتمثل في إظهار الطريقة التي يعيشون بها – “حياتهم الاجتماعية، والذهاب إلى الحفلات” – وليس إخفاء مرض جونجورا. لدى ألبردي ابن صغير، وتقول إنها تعلمت من أوروتيا كيف تكون أكثر صراحة بشأن مسؤولياتها في مجال الرعاية. “كوني أمًا، قبل أن أقابلها، كنت دائمًا أخفي مشاكلي المنزلية. “أستطيع أن أتدبر أموري!” والآن تأخذ صفحة من كتاب أوروتيا: “أقول: “أنا مع ابني، ولكن لا بأس. سأحضره.”
وبعد عامين من التصوير، ضرب فيروس كورونا. أدت عمليات الإغلاق الصارمة في سانتياغو إلى عدم استقبال زوار في غونغورا لمدة عام ونصف: “كان الأمر محفوفًا بالمخاطر للغاية”. خلال تلك الفترة، تولى Urrutia مهام الكاميرا، مما أعطى الفيلم بعضًا من أكثر لحظاته رقةً وإزعاجًا – في وقت متأخر من الليل، يتجول Góngora في الظلام، قلقًا، ويسأل عن أطفاله البالغين (من علاقة سابقة). يعترف ألبردي قائلاً: “لقد كان درساً في السينما”. “طوال مسيرتي المهنية، كنت قلقًا جدًا بشأن اللقطة المثالية، الصورة المثالية. هذا ليس الذي – التي، لكنها عميقة جدًا وحميمية. لن أحظى بهذه العلاقة الحميمة أبدًا في الساعة الثانية صباحًا، مع الناس بمفردهم في منتصف الليل.
كان الإغلاق قاسياً على الزوجين: أوروتيا تعتني بزوجها بمفردها، وغونغورا محرومة من الصحبة. “يمكنك أن ترى ذلك في الفيلم. يقول ألبردي: “كان في السابق يركب دراجة ثم أصبح لا يستطيع المشي تقريبًا”. لقد فقد لغته بعد الوباء”. أخبر طبيبه الأسرة أن حالته تدهورت خلال شهر واحد أثناء الوباء بنفس القدر الذي كانت عليه في العام السابق – “لأنه لم يرى الناس”.
خطط ألبردي لتصوير جونجورا حتى وفاته. وبدلاً من ذلك، كانت هناك لحظة – في الفيلم، بعد الإغلاق – قررت فيها إيقاف تشغيل الكاميرا. يلتفت غونغورا إلى زوجته ويقول: “لم أعد أنا بعد الآن”. خلف الكاميرا، كانت هذه هي المرة الأولى التي يشعر فيها ألبردي بعدم الارتياح. “في اليوم السابق قال: “لا أريد أن أعيش بعد الآن”.”
انها تتوقف. “كان واضحًا جدًا بالنسبة لي أنه إذا كان لا يريد أن يعيش، فهو بالطبع لا يريد إطلاق النار. لذلك كان هذا آخر يوم لي.” توفي جونجورا في مايو عن عمر يناهز 71 عامًا، في المنزل، حيث اعتنى به أوروتيا حتى النهاية. قبل بضعة أشهر، تم عرض فيلم “الذاكرة الأبدية” لأول مرة في مهرجان صندانس، وفاز بجائزة لجنة التحكيم الكبرى للفيلم الوثائقي العالمي.
أسأل ألبردي ما رأي أوروتيا في الفيلم بعد ترددها الأولي؟ “إنها ممتنة للغاية الآن. وقالت إن الفيلم هدية لها”. في أي طريق؟ «لم تصدق أبدًا أن الأمر سيكون كذلك، لذا… أوغوستو. لقد اعتقدت أنه سيكون المزيد من مرض الزهايمر. لكنها تشعر أن هذا هو الفيلم الذي كان سيصنعه أوغوستو بنفسه. إنها تشعر به على قيد الحياة.
بعد رعاية زوجها بدوام كامل في المراحل الأخيرة من مرضه، تسافر أوروتيا حول العالم لحضور مهرجانات الأفلام. قالت: لقد عدت إلى المجتمع وهو يمسك بيدي مع الفيلم. هذه هي الطريقة التي تريد أن تتذكره بها.
“لقد قالت أيضًا أنه من الجيد مشاركة الحداد. أنه عندما يتوفى شخص تحبه، لا أحد يريد أن يتحدث معك عنه. لكنها أرادت أن تتحدث والفيلم هو أفضل عذر للكلام”.
