“إذا لم تكن رائحتها مثل رائحة الفانك، فهناك خطأ ما في وصفتك”: البرازيلي بايلي فانك يصبح عالميًا مرة أخرى | موسيقى

حركلات مدوية. الصنج الشاذ والمقرمش. أصوات قوية – غير مفهومة في بعض الأحيان – ويفضل أن تكون جميعها صادرة من مكبرات صوت قوية. هذا هو صوت بايلي فانك، وهي موسيقى إلكترونية ولدت قبل 40 عامًا في الأحياء الفقيرة في ريو دي جانيرو بالبرازيل، وهي واحدة من أكثر الأصوات إثارة وغرابة التي دخلت إلى الثقافة السائدة على الإطلاق.

على الرغم من انتشارها منذ فترة طويلة في جميع أنحاء البرازيل، فقد امتدت مؤخرًا عبر حدود البلاد إلى الميمات وأسابيع الموضة وموسيقى البوب ​​الناطقة باللغة الإنجليزية اليوم: وقد استفاد منها كاردي بي وترافيس سكوت هذا العام. وهناك موجة جديدة تسمى بروكساريا، والتي تُترجم إلى السحر، وهي سلالة كئيبة من أربعة على الأرض ازدهرت في ساو باولو التدفقات – الحفلات في الأحياء الفقيرة (الأحياء الفقيرة أو أحياء الطبقة العاملة) حيث تعمل أنظمة الصوت المعززة للسيارات على تشغيل الموسيقى في جميع أنحاء الشوارع الضيقة طوال الليل. بروكساريا اكتسبت أيضًا زخمًا خارج البرازيل، مما أدى بدوره إلى ولادة الفونك: وهي موسيقى قائمة على الإنترنت تبالغ (ويمكن القول إنها تخفف) السمات الرئيسية لسابقتها، وقد انتشرت على TikTok وSpotify. يشترك ما يقرب من 7 ملايين شخص في قائمة التشغيل الرئيسية لـ Spotify، مما يجعلها واحدة من أكثر القوائم شعبية في العالم.

تقول بريسيلا كافالكانتي، التي تسجل باسم House of Pris: “سواء في النادي أو ضمن نوع آخر، أصبح بايلي فانك الآن جزءًا من الحمض النووي للموسيقى الحديثة. إذا لم تكن رائحتها مثل رائحة الفانك، فهذا يعني أن هناك خطأ ما في وصفتك.

استحوذ بايلي فانك على قلب وروح غيلهيرمي جالدينو من ساو باولو، الذي تحول من معجب إلى دي جي أرانا، أحد المحركين الرئيسيين في بروكساريا جنبًا إلى جنب مع منتجين مثل DJ Patrick R وDJ Blakes وDJ K، الذين غالبًا ما تتصدر مقطوعاتهم مقدمي برامج يتمتعون بنفس القدر من الشعبية. قام DJ Arana بتأليف الموسيقى لأول مرة على هاتف محمول Samsung Duos، وقد جمع الشاب البالغ من العمر 18 عامًا الآن أكثر من 210 ملايين مشاهدة على قناته على YouTube، بينما يستمع 7 ملايين شخص شهريًا إلى مقطوعاته الكئيبة والمخيفة على Spotify، في مواجهة الصورة الاستوائية النمطية. المشاعر المرتبطة بالبرازيل. يقول: “شخصيتي المنتجة تشبه الشخصية، مثل مظهر اللعبة”. “أجلب أشياء مرعبة إلى موسيقاي لأن الناس لا يتوقعونها – أحب أن أصنع موسيقى تجعل الناس يريدون الصراخ.”

أثارت موسيقى Baile funk جنون الرقص عبر الإنترنت، وهي تتسرب إلى النوادي، حيث يعني مزيج العناصر المفرط النشاط أنها مقترنة بكل شيء بدءًا من موسيقى التكنو الصعبة وحتى موسيقى الريجايتون والأفروبيتس. شهد DJ Arana عزف موسيقاه في كل مكان من اليابان إلى سويسرا.

واجهت كافالكانتي مشهدًا مختلفًا تمامًا عندما كانت في العشرينات من عمرها في مطلع العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، عندما غادرت البرازيل لتكسب لقمة عيشها من الموسيقى في أوروبا. استقرت في أمستردام وبدأت في عزف موسيقى DJ في التسعينيات. وتقول: “يبدو أن الناس لم يستمتعوا بها”. “على سبيل المثال، كان 10 أشخاص في النادي يرقصون على تلك الأغاني.” لقد تعلمت أن تحب بايلي فانك في الحفلات المجانية المزدحمة في مدينتها فورتاليزا (في ولاية سيارا، شمال شرق البرازيل). يقول كافالكانتي: “عندما سمعت أغنية It’s Automatic لأول مرة، بكيت”، في إشارة إلى الأغنية التي قدمتها المجموعة الأمريكية Freestyle، والتي حققت نجاحًا كبيرًا في ضواحي ريو، حيث يتم بثها بشكل كبير على الراديو وفي قوائم تشغيل أفضل منسقي الأغاني.

كان المسار أيضًا اختيارًا رائعًا في سجل التجميع لعام 1988 الصادر عن Furacão 2000، أحد أطقم بايلي فانك الرئيسية في ذلك الوقت. ازدهرت مثل هذه المجموعات في السبعينيات، حيث أقامت الحفلات التي تتمحور حول السود والأحياء الفقيرة مع الموسيقى التصويرية لموسيقى الفانك مثل جيمس براون أو تيم مايا البرازيلي. مع مرور السنين، تغيرت الموسيقى عندما تعرضت لميامي باس، ونيويورك فري ستايل ولوس أنجلوس إلكترو، لكن الاسم ظل كما هو، إلى حد ما: بايلي فانك كان يسمى أيضًا فانك كاريوكا وفافيلا فانك.

طوال التسعينيات، استمر هذا الأسلوب في التطور وأصبح ظاهرة في ريو، مما أكسبه قدرًا أكبر من التدقيق: حيث ربطت وسائل الإعلام والسياسيون المشهد بالعنف وتهريب المخدرات. ومع ذلك، المعدية تامبورزاوازدهر النمط الإيقاعي الأصلي لبيلي فانك خارج ريو، وأصبح مشهورًا في مدن برازيلية أخرى مثل فورتاليزا، وريسيفي، وبيلو هوريزونتي، وساو باولو، وحتى في الخارج.

يقول كافالكانتي: “في منتصف العقد الأول من القرن العشرين، “كانت هناك نهضة للفانك، حيث احتل مقدم الحفل مقدمة المسرح بدلاً من منسق الأغاني”. مجموعة Rio Baile Funk: Favela Booty Beats لعام 2004، التي ابتكرها DJ الألماني دانيال هاكسمان، نقلت الصوت إلى جمهور أوسع خارج البرازيل. كان الدي جي الأمريكي ديبلو بطلاً دولياً رفيع المستوى آخر، حيث أدخل الصوت في إنتاجاته مع الموسيقار البرازيلي دييز تيجرونا، ومغني الراب البريطاني ميا، وثلاثي موسيقى الرقص الجامايكي الأمريكي ماجور لازر – الذي أصبحت أغنيته Pon De Floor لعام 2009، المستوحاة من بايلي فانك، الأساس لأغنية بيونسيه الناجحة لعام 2011 “أديروا العالم (الفتيات)”.

قام كافالكانتي بتجميع مجموعة تضم ما يقرب من ألف تسجيلات فينيل بايلي فانك، ويقع مقره الآن في ميامي، أحد المراكز الرئيسية للأصوات التي شكلت بايلي فانك في الثمانينيات. لقد صنعت اسمًا لنفسها من خلال غزل مقطوعات الفانك المبكرة التي تمزج بين غناء البرتغالية البرازيلية ونغمات ميامي باس. وتقول: “كانت الحفلة الأولى التي أقمناها هنا مزدحمة”. “ولم يكن لدينا حساب على Instagram على الإطلاق.”

يبدو أن قوائم موسيقى البوب ​​الأمريكية هي الحدود التالية: قد تبدو أغنية Bongos لـ Cardi B وMegan Thee Stallion أو K-pop لـ Travis Scott مسطحة للخبراء، لكن كلتا الأغنيتين مستمدة من التكرارات الأخيرة لـ Baile Funk. وهناك أنيتا، نجمة البوب ​​البرازيلية الرائدة التي بدأت حياتها المهنية كمقدمة برامج قبل النجومية العالمية.

تايسا ماتشادو هي راقصة وباحثة وأحد القيمين على المعارض الرئيسية الأولى في ريو المخصصة لموسيقى بايلي فانك، في متحف الفن دو ريو. تسأل: “لكن هل يستمع الناس إلى أنيتا في الخارج؟ ما هو نوع الفانك الذي يعزفه منسقو الأغاني العالميون؟ كل شيء غائم الآن.” وتقول عن النجاح العالمي الذي حققه هذا النوع من الموسيقى: “إنه أمر مثل “لقد أخبرتك بذلك”. ولكن هناك أيضًا شعور بالذعر. الخوف الشائع هو أن يبدأ ما يسمى بـ gringos في صنع موسيقى بايلي فانك دون الارتباط بالفنانين البرازيليين. أخشى أن فناني البوب ​​يخدشون السطح هنا فقط، وأن فناني الأندرجراوند لا يحصلون على التنويه الذي يستحقونه.

رينان دا بينها، أحد منسقي الأغاني الرئيسيين في ريو دي جانيرو، والذي لديه مليون متابع على إنستغرام، يقود الآن حملة ضد ما يسميه “تيك توك بايلي فانك”. المقاطع الموسيقية التي تتم مشاركتها على نطاق واسع على المنصة، والتي تفرز حركات الرقص التي انتشرت بسرعة كبيرة، ليس لها مكان في حفلاته المزدحمة. “عندما أصبحت اتجاهات رقص TikTok شيئًا ما، قام العديد من راقصي بايلي فانك، com.passinho يقول ماتشادو: “لقد خسر الراقصون مكانتهم أمام المؤثرين على TikTok”. هناك أيضًا شعور بأن الثقافة الراقية تنظر إلى بايلي فانك بازدراء، تمامًا كما كان الحال في التسعينيات والعقد الأول من القرن الماضي – فلا يوجد فنانو الفانك في فئة أفضل أداء حضري جديد باللغة البرتغالية في حفل توزيع جوائز جرامي اللاتينية هذا الشهر.

بغض النظر عن مدى انتشار موسيقى بايلي فانك على المستوى الدولي، تأمل كافالكانتي أن “يستمر المنتجون في مزجها مع الأنواع الأخرى مثل موسيقى الريجايتون والهيب هوب – وهذا هو النوع الذي يجلب الطاقة إلى نوع ما حتى يصبح عالميًا”، كما تقول. ويرى ماتشادو أيضًا أن هذا المزيج الثقافي مهم: “هناك منسقو أغاني ومنتجون في البرازيل يتقاطعون بين موسيقى البايلي فانك والهاوس والأفروبيت والأمابيانو. [South African dance music] – عيونهم مفتوحة على مصراعيها لما يشهده العالم من صعود”.

ومع ذلك، بالنسبة لماتشادو، هناك شيء واحد يمنح فناني بايلي فانك البرازيليين ميزة، وهو الشيء الذي سيحافظ دائمًا على تقدم هذا النوع: حفلات شوارع بايلي فانك في الأحياء الفقيرة التي نشأ منها هذا النوع. كانت هذه الكفالات هي المكان الذي سمع فيه كافالكانتي وأرانا لأول مرة الركلات والغناء الذي يشكل جزءًا لا يتجزأ من حياتهما اليوم. “كل شيء في بايلي فانك يخرج من الكفالات. يقول ماتشادو: “هذا هو المكان الذي ستجد فيه الاتجاهات التالية”. “إذا كنت ترغب في تأليف موسيقى بايلي فانك، فيجب أن تكون تجارب حياتك مرتبطة بالأحياء الفقيرة. ذعر يكون الأحياء الفقيرة.”