إذن، وداعاً للتاج. كل ذلك كان صحيحًا، باستثناء الأجزاء التي لم تكن | ستيفن بيتس

أبعد سبع سنوات وستة مواسم و60 حلقة ووقت بث كافٍ يدومك بشكل متواصل من الآن وحتى يوم الأحد المقبل، ينتهي مسلسل The Crown الضخم والشعبي والمشهور على Netflix بإصدار الحلقات الأربع الأخيرة اليوم.

يستغرق ذلك الملحمة حتى عام 2005، لذلك لا يزال أمام حكم الملكة إليزابيث الثانية 17 عامًا أخرى، لكن الكاتب بيتر مورغان وصانعي المسلسل قرروا أن هذا يكفي. لقد خيم التكتم على السنوات الأخيرة، على الرغم من أنها أعطت ماج البالغة من العمر 80 عامًا، والتي تلعب دورها إيميلدا ستونتون، إشارات بالوفاة، وحتى زيارات من قبل نفسها الأصغر سنًا في شكل كلير فوي، الملكة الشابة في الموسمين الأول والثاني. و والدة الأمة أوليفيا كولمان من الموسمين الثالث والرابع.

إذن ما الذي علمنا إياه العرض ولم نكن نعرفه بالفعل؟ القليل ثمين إذا كنت مراقبًا ملكيًا، أو هاضمًا لسير الملكة، أو محبًا للقيل والقال أو من النوع المخلص الذي يختار النوم في المركز التجاري في الليلة التي تسبق اليوبيلات والتتويج. بالنسبة إلى الأشخاص الأقل اطلاعًا، ربما كانت هناك دراما أعطت قيم إنتاجها الراقية وتمثيلها المتميز من قبل مجموعة من المواهب البريطانية بشكل رئيسي وهم الأصالة.

تمت صياغة كل شيء بلغة وأعراف المسلسلات التلفزيونية المعاصرة. في هذه الحالة – ​​تخيل ذلك! – حتى الأكاذيب لها طابع الحقيقة المتوقعة. من غير المجدي للمؤرخين وكتاب السيرة أن يبحثوا في أحداث لم تحدث أبدًا ولكن كان من الممكن أن تحدث. ففي نهاية المطاف، أنفقت وسائل الإعلام البريطانية والدولية عقوداً من الزمن في تنويرنا بشأن طبيعة المؤسسة وأعضائها. نحن نعلم كم كان القصر خانقًا، أو ما الذي تسبب في تفكك زواج تشارلز وديانا الخيالي ومأساة وفاتها، ورواقية الملكة والطبيعة الساخرة لدوق إدنبره. لم يقترب مورغان من ذلك، لكن ربما كان أكثر إبداعًا قليلاً.

هل سيغير المسلسل وجهات النظر حول النظام الملكي ومستقبله؟ يبدو ذلك مشكوكًا فيه. إن المواقف الساخرة والساخرة، حتى بين الملكيين، متأصلة إلى حد كبير. نحن نتحدث ونضايق بعضنا البعض حول نقاط ضعفهم وأحدث زلاتهم، لكن هذا لا يؤدي إلى النزعة الجمهورية.

لم يتناول المسلسل قط نقاط ضعف المؤسسة: ثرواتها وممتلكاتها، وامتيازاتها واستحقاقاتها. إنه الترفيه، وليس هناك حقًا لتغيير الأفكار. كان الوعظ للمتحولين وليس المكشوفين.

كان العمل الفذ المتمثل في تركيز الدراما على الملكة أمرًا صعبًا، لأسباب ليس أقلها أنه لا يُعرف سوى القليل نسبيًا عن حياتها الداخلية أو آرائها الحقيقية حول أي شيء. لقد كانت في الأساس، وبشكل متعمد، فراغًا قد تتنوع حوله الذكريات. لقد كانت شخصًا حدثت له الأحداث، وواجه التقلبات مع القليل جدًا من إظهار المشاعر العامة المرئية، وهذا لا يؤدي بالضرورة إلى دراما جيدة، أو حتى أصالة درامية. فهل كانت حقاً تكره مارغريت تاتشر، أو توني بلير؟ هل كان رئيس وزرائها المفضل هارولد ويلسون حقًا؟ ومن المحتمل أنهم أنفسهم لم يعرفوا ذلك.

كانت هناك مناسبات قليلة عندما تركت شعرها منسدلاً في الأماكن العامة. ربما كان أحدهما هو الاستقبال الإعلامي في قلعة وندسور في بداية احتفالاتها بيوبيلها الذهبي في عام 2002، عندما استفزت بشكل خبيث المديرين التنفيذيين الأفراد في الصحافة الوطنية: مطالبة بمعرفة مكان الكلمات المتقاطعة في صحيفة صنداي تلغراف المعاد تصميمها حديثًا لأنها لم تتمكن من العثور عليها. أي أكثر من ذلك. وكانت تلك هي المناسبة التي سألت فيها بولي توينبي دوق إدنبره عما إذا كان قد قرأ صحيفة الغارديان في أي وقت مضى، فقال: “لا خوف”.

ولتخفيف العبء والإشارة إلى حقائق أكبر، يتعين على المسرحيين أن يخترعوا. فعل مورغان ذلك. قد يتساءل المرء عن فكرة وجود شبح ديانا، أميرة ويلز في شكل جسدي يطارد الملكة، كما تفعل لفترة وجيزة في السلسلة 6، ولكن حتى شكسبير اخترع الشبح الغريب ليطارد هاملت وماكبث وريتشارد الثالث.

كان التاج طفلاً في عصره. منذ أكثر من قرن من الزمان، كتب الصحفي والتر باجيت أن السرية كانت ضرورية للنظام الملكي: “قبل كل شيء، يجب تبجيل نظامنا الملكي، وإذا بدأت بالحديث عنه فلن تتمكن من تبجيله… سره هو حياته. يجب ألا ندع السحر يدخل في وضح النهار. وقال إن احتلالها يجب أن يكون خطيرًا ورسميًا ومهمًا وليس مثيرًا أبدًا: “لا يوجد شيء يثير الدماء المتلهفة، ويوقظ الخيال العالي. تخلص من الأفكار الجامحة.”

لا بد أن باجيت كان يدور في قبره، لكن ذلك كان في ذلك الوقت. لم يكن عليه أبدًا أن يقلق بشأن التقييمات، ولم يسمع أبدًا عن Netflix.