الاعتمادات المستحقة: ما الذي يقف وراء طوابير المشاهير الذين يصطفون ليصبحوا منتجين تنفيذيين؟ | أفلام

ميعد آرتن سكورسيزي وإيان ماكيلين وليوناردو دي كابريو وجون ترافولتا من بين العديد من المشاهير الذين تم اختيارهم “المنتجين التنفيذيين” للأفلام الروائية والوثائقية والمسلسلات التلفزيونية بجميع الميزانيات والأحجام. ولكن ما يعنيه هذا الائتمان، ومدى مشاركة هذه الشخصيات في المشاريع يمكن أن يختلف بشكل كبير. وفي كثير من الحالات، سيكونون مصدرًا للدعم والمشورة والتوجيه للمخرجين الآخرين (الناشئين غالبًا) طوال عملية الإنتاج. ولكن يتم استخدامها أيضًا بشكل متزايد لأغراض التسويق والترويج، وأحيانًا يتم استخدامها بعد إنتاج الفيلم.

يقول روبرت ميتشل، مدير الرؤى المسرحية في شركة Gower Street Analytics: “في بعض الأحيان، يكونون في مرحلة مبكرة، ويساعدون في إنجاز المشروع”. “وفي حالات أخرى، تتم إضافة الاسم في وقت لاحق من اليوم، وأحيانًا بعد اكتمال الفيلم، وغالبًا ما يكون ذلك في الأفلام الوثائقية. وفجأة، أصبح الأمر “من تقديم مارتن سكورسيزي”، وهو ما يبدو أكثر من مجرد شيء تسويقي.

إن ائتمان المنتج التنفيذي المطلوب بشدة يمكن أن يفيد كلا الطرفين. بالنسبة لصانعي الأفلام الصغيرة، فإن إرفاق اسم كبير يمكن أن يساعد في تمويل فيلم ما والترويج له، وبالنسبة إلى المشاهير، لا يمثل ذلك فرصة لدعم مشاريع ومخرجين آخرين جديرين فحسب، بل أيضًا لكسب أموال جيدة. يقول المنتج بيل دويل، الذي عمل في السابق: “يحصل أعضاء (أح. م) على أجور جيدة، لا سيما إذا كانوا مشاركين بنشاط، في رعاية المشروع وتحويله إلى عمل، وخوض المعارك من أجل تمويله وتحقيقه، على الرغم من أنهم لا ينتجونه ماديًا”. مع ديفيد فينشر في أحدث الأفلام والمسلسلات التلفزيونية.

تم إلحاق فينشر كمنتج تنفيذي في عدد من المشاريع، بعضها أكثر وضوحًا من البعض الآخر. “في المسلسل التلفزيوني Mindhunter، ديفيد [Fincher] يقول دويل: “كان هو مدير العرض، وكان بمثابة القوة الدافعة وراء السيناريوهات والمظهر وساعد جميع المخرجين خلال المسلسل”. “لكنه يستمتع أيضًا بمشاريع الإنتاج التنفيذي للآخرين مثل مسلسل Love، Death & Robots، بدلاً من إخراجها. فهو لا يزال منخرطًا بشكل وثيق في المناقشات، ولكن ليس في الحياة اليومية. إنه يترك الآخرين يفعلون ذلك.”

يمكن أن يكون رصيد EP أيضًا وسيلة لمن هم وراء الكواليس للمشاركة. “قد يكون هذا هو الشخص الذي اشترى حقوق الكتاب، ولكن لم يكن له أي علاقة بالإنتاج المادي، أو مديري الممثلين الذين ساعد في تمويل الفيلم، أو أولئك الذين ساعدوا في إنجاز المبيعات للمشاريع الصغيرة. يقول دويل: “لذلك هناك الكثير من (أح. م) التي لا يتم التدريب العملي عليها حقًا”. يمكن أن يتعلق الأمر أيضًا بالإعجاب الفني الخالص، كما في حالة ائتمان المنتج التنفيذي لسكورسيزي على فيلمين تذكاريين للمخرجة البريطانية جوانا هوغ.

في الفترة التي سبقت إعلان ترشيحات جوائز الأوسكار هذا الأسبوع، كان للعديد من المتنافسين على الأفلام القصيرة هذا العام أمثال إيما طومسون، وترافولتا، وسام كلافلين من Hunger Games، وديفيد أويلو، جميعهم منتجين تنفيذيين. تقول إليترا بيتزي، منتجة فيلم Good Boy، إن طومسون انضم فقط إلى الفيلم القصير الذي أخرجه توم ستيوارت (بطولة بن ويشو) في يناير بعد انتهاء الفيلم. “نحن مجرد فيلم صغير ولم يتم إدراجنا في القائمة المختصرة لجائزة الأوسكار من قبل. إنها آلة كبيرة وتتطلب الكثير من الاهتمام، لذلك قمنا بإحضار إيما للحصول على المشورة والدعم لأنها كانت هناك من قبل وتمنح الفيلم طابع الجودة. ليس لدينا استوديو كبير يدعمنا للقيام بالكثير من الدعاية والعلاقات العامة، فنحن نتلقى تمويلًا مستقلاً، لذا فإن وجود شخص مثل إيما يروج للفيلم علنًا يساعد حقًا.

في النهاية، لم يُدرج فيلم Good Boy في قائمة الترشيحات النهائية، كما أن إضافة جودة النجوم إلى ائتمان المنتج التنفيذي لا يحظى دائمًا باستقبال جيد من قبل المنتجين. قال منتج لم يذكر اسمه لصحيفة The Guardian: “أعمل في مشاريع يوجد فيها عدد كبير جدًا من المنتجين والمنتجين التنفيذيين، نصفهم لا يفعلون شيئًا أو القليل جدًا، فقط يحضرون الاجتماعات أثناء الإنتاج أو حتى بعده لإظهار وجوههم. تذهب كمية كبيرة من الأموال مباشرة إلى جيوبهم. لقد عملت مؤخرًا في مشروع مع مشاهير مرتبطين كمنتجين أو منتجين تنفيذيين، أحدهم “مستشار”، ولكن في الواقع هذا لأغراض تسويقية وترويجية.

يعد هذا تكتيكًا شائعًا، خاصة في الأفلام الوثائقية حيث يمكن لدعم النجوم أن يصنع الفيلم أو يفشله. يقول دويل: “باعتبارك صانع أفلام وثائقية، فإنك ستأخذ أي أموال يمكن أن يجمعها اسم كبير. إذا كنت تصنع فيلمًا وثائقيًا رياضيًا، على سبيل المثال، وتحصل على دعم من ليبرون جيمس، فقد لا يكون مضطرًا إلى القيام بالأعمال اليومية، لكنه سيساعدك في الحصول على التمويل والظهور.

لكن المنتج مايكل ستيفنسون يقول: “ليس من السهل على النجوم الكبار أن يدعموا مشاريع صناع الأفلام الصاعدين، والتي لا تأخذ في كثير من الأحيان الكثير من وقتهم”. استعان ستيفنسون بمساعدة Claflin في فيلمه القصير The One Note Man، بالإضافة إلى الحصول على الأموال من مخطط تمويل الراوي McKellen (المخصص عادةً للكتاب المسرحيين الناشئين). “طالما قمنا بتجميع الحزمة المناسبة والاعتناء بهم، فإنهم مناصرون رائعون لصانعي الأفلام الصاعدين.”