التجربة: سرقت تمثال رودان من المتحف | فن

كنت طالباً للفنون في سانتياجو، تشيلي، عندما دُعيت إلى المتحف الوطني للفنون الجميلة لحضور حدث خاص في يونيو/حزيران 2005. تناولت بعض المشروبات واحتاجت إلى الحمام الذي كان في الطابق السفلي.

وفي الطريق، دخلت إلى غرفة مظلمة للغاية، ولم أتمكن حتى من رؤية راحتي يدي. ثم، دون قصد، دخلت إلى جذع رودان لأديل، وهو تمثال صغير يبلغ ارتفاعه 11 سم فقط وعرضه 37.5 سم. عندما لمست ذلك، كان الجو باردا. كانت هذه هي المرة الأولى التي يُعرض فيها رودان في تشيلي.

لم أفكر حتى – إما الآن أو أبدًا. لقد أمسكت بالعمل بين يدي، ولم يحدث شيء. لذلك أخذته ووضعته في حقيبتي، وغادرت وأنا أشعر بالإثارة والعاطفة.

لقد فكرت سابقًا في أخذ عمل فني من المتحف لأرى كيف سيكون رد فعل الجمهور. السرقة منتشرة في كل أنحاء هذا البلد، فالسياسيون التشيليون يقومون بالنهب منذ سنوات. لذا فكرت: لماذا لا نستكشف السرقة كما لو كانت تدخلاً فنيًا، ونرى ما سيحدث بعد ذلك؟ وكانت حياتي في ذلك الوقت فاسدة تماما. كنت عضوًا في فرقة روك وكنت مهتمًا بالأفكار الفنية الراديكالية.

لم أفكر على وجه التحديد في أخذ رودان، لقد كانت مجرد فكرة عامة. في تلك الليلة، اجتمعت كل العوامل لتجعلني أفعل ذلك. لم يكن هناك إنذار ولا كاميرات.

عدت إلى المنزل وسكبت لنفسي كأساً من النبيذ. بدأت برسم التمثال على حامل الرسم الخاص بي. لقد رأيت توقيع رودين عليه. لقد كان الأمر مذهلاً، وشعرت بأنني محظوظ جدًا، لأنني شاهدت قصة رائعة. وبعد بضع ساعات من النوم جيدا.

كان اليوم التالي باردًا ورطبًا وغائمًا. قمت بتشغيل التلفاز وشاهدت الأخبار. لقد كانت الفوضى. لقد كانت تلك أكبر قصة إخبارية في تشيلي: تم أخذ عمل من المتحف الوطني للفنون الجميلة.

وذلك عندما بدأت أخشى الآثار القانونية. ذهبت إلى مركز الشرطة لإعادة جذع أديل، وأخبرتهم في البداية أنني وجدت التمثال في الحديقة. لم أرغب أبدًا في أن أكون في منتصف الحدث، أردت فقط أن أرى ما سيحدث بعد ذلك. لكنني قررت أنه ليس من المنطقي الكذب، لذا أخبرتهم لاحقًا أنني طالبة، وأن هذا كان عملاً فنيًا. فقال الضابط: هذا رائع.

قضيت الليل في زنزانة احتجاز. وهناك أخبرني أحد رجال الشرطة بأنني لطخت سمعة تشيلي. لكنني لم أندم أبدًا على أي شيء. كانت هناك مخاوف من تلف العمل، وتأكدوا من أنه على ما يرام. لكنني لم أكن أرغب في تدمير عمل فني، لقد تعاملت معه بعناية.

عندما ذهبت الشرطة إلى منزلي، عرضت عليهم وثيقة على جهاز الكمبيوتر الخاص بي، حيث كتبت خططًا مبكرة لأخذ عمل فني، مع عبارة: “الخسارة تعيد ذكرى شيء غير موجود”. في عالم مليء بالمحتوى، أردت استكشاف فكرة القيام بالعكس بدلاً من إحضار شيء ما إلى المتحف. بعد أن أخذت التمثال، تم تعليق المعرض ثم أعيد افتتاحه لاحقًا بدون جذع أديل، لكن العديد من الناس ما زالوا يصطفون لرؤية القاعدة الفارغة. أحب أن أعتقد أن الناس في تشيلي أصبحوا أقرب إلى هذه القطعة بسبب ما فعلته.

وكانت التداعيات القانونية طويلة وغير مريحة. كان عليّ التحدث إلى المحامين، وإعداد قضيتي، ثم الذهاب إلى المحكمة في النهاية. كان الصحفيون ينتظرون خارج منزلي لالتقاط صور لي. في الجلسة، وافق القاضي على أن عملي كان فنًا. كان ذلك رائعًا، على الرغم من أنني اضطررت إلى قضاء عشرة أشهر في العمل التطوعي لمدة ست ساعات أسبوعيًا في مكتبة السجن الرئيسي في سانتياغو.

لقد أدى تصرفي إلى تقسيم الناس في جامعتي. البعض أيده والبعض الآخر لم يفعل. لقد أوقفوا دراستي، فذهبت إلى جامعة أخرى. هناك التقيت بفنان رائع أصبح مرشدًا لي.

بعد مرور ما يقرب من 20 عامًا، وأنا في الثامنة والثلاثين من عمري، أنا الآن في مرحلة أكثر نضجًا من حياتي الفنية. مازلت أصنع الفن، تحت اسم مستعار من نوع ما؛ لقد صنعت صورًا فوتوغرافية تستكشف مفهوم الموت، وأقوم بإنشاء كتاب مفاهيمي يحتوي على صفحات فارغة ونصوص مخفية. لقد تمت دعوتي لعرض بعض أعمالي في الأرجنتين. لن أقول الكثير، لكنه تركيب يظهر بياضًا فوق بياض، مرتبطًا بمفهوم الغياب. لقد كنت مفتونًا بذلك دائمًا، لكنني لست مهتمًا بأخذ أي شيء آخر من المتحف – في الوقت الحالي.

كما قيل لشاريس ماكجوان

هل لديك تجربة للمشاركة؟ البريد الإلكتروني experience@theguardian.com