السيد القديم الوحشي: كيف يكشف روبنز الخلافة عن وحشية عائلة روي | كاتي هيسيل

Fمن الفنانين القدامى إلى المشاهد المعاصرة، غالبًا ما يتم تضمين الأعمال الفنية في برامجنا التلفزيونية المفضلة. يمكن أن تنبئ بسرد ما، أو تعطي نظرة ثاقبة لقصة الشخصية، أو تؤثر على جماليات السلسلة بأكملها. ومع ذلك، قد لا نتمكن من حل هذا الأمر للوهلة الأولى.

عندما سمعت اسم Artemisia Gentileschi، ولوحتها Self-Portrait as a Allegory of Painting، التي ناقشها الأمير فيليب ومؤرخ الفن (والجاسوس) أنتوني بلانت في الموسم الثالث من مسلسل The Crown، أدركت أن الفن على شاشة التلفزيون غالبًا ما يكون أكثر من مجرد مجموعة من الملابس. تحدثت المحادثة حول جنتيليسكي عن تاريخ المجموعة الملكية – كانت اللوحة بتكليف من الملك تشارلز الأول الذي دعا الفنانة شخصيًا إلى إنجلترا عام 1638 – وأشارت إلى الأهمية التي حظيت بها جنتيليسكي في حياتها. على الرغم من أنه من الواضح أن هذا لم يكن ليدوم، حيث كان على بلانت تصحيح افتراض فيليب بأن الرسامة كانت “هو”.

يمكن أن يكون التلفزيون أيضًا مكانًا لاكتشاف الفن المعاصر. عرفت لأول مرة عن مارلين مينتر، الرسامة المقيمة في نيويورك والتي تقوم ببناء صور قريبة لأجزاء الجسم لاستكشاف تناقضات الجمال والرغبة، بعد رؤية عملها على جدران السقيفة التابعة لسيرينا فان دير وودسن من Gossip Girl – أحدهما يصور الجزء الخلفي من كاحل متسخ وكعب عالٍ، والآخر يظهر عين فضية متلألئة. كانت الشقة نفسها تضم ​​عملاً من سلسلة Elmgreen & Dragset’s Prada Marfa، عندما قام الفنانان بإنشاء متجر Prada مزيف في وسط صحراء تكساس – وهو تركيب شق طريقه أيضًا إلى The Simpsons.

شهد العرض التجريبي لـ HBO’s Industry المتفوق هاري ذر وهو يتطلع إلى لوحة لوجه مشوه مستوحاة مباشرة من الفنان الأمريكي جورج كوندو. لضبط الحالة المزاجية للمسلسل، لم يعكس الوجه الغول الشخصيات العنيفة للخريجين الشباب الذين يتنافسون على أماكن في بنك بيربوينت فحسب، بل يعكس أيضًا سمية قاعة التداول التي كان من المقرر أن يعملوا فيها.

ومع ذلك، ربما تكون إحدى أقوى الأعمال الفنية على شاشة التلفزيون هي اللوحة التي تلوح في الأفق خلف عائلة روي في الملصق الترويجي للمواسم الأولى من مسلسل Succession: The Tiger Hunt لبيتر بول روبنز. إنه فوضوي للغاية، ويصور دورة لا تنتهي من الحيوانات التي تقاتل البشر – العض واللكم والتمزيق والقتل. يشير الملصق إلى أن عائلة Roys هي تجسيدات حية للشخصيات التي تتصارع خلفها، وتتحدث عن ديناميكيات القوة العديدة التي تدعم هذه السلسلة. من خلال تصويرهم أمام هذه الحيازة، وهي ملكية قديمة قياسية للمتحف – والتي استولى عليها الفرنسيون من الألمان خلال الحروب النابليونية – تقدم الخلافة ثروة عائلة روي العظيمة، وشخصياتهم المتفائلة والقاسية. ولكن، كما تحذر اللوحة، هذه ليست قصة انتصار.

تمت ترقية الموسم الثاني من Succession بصورة تظهر أعضاء إضافيين من فريق التمثيل يجلسون أمام عمل بنفس القدر من العدوانية. في دانتي وفيرجيل في الجحيم بقلم ويليام أدولف بوغيرو، ينظر البطلان من الظل إلى مشهد من العنف: المحتال جياني شيتشي وهو يعض رقبة كيميائي يدعى كابوتشيو. لكن العذاب تطغى عليه شكلية وجمال موقف دانتي وفيرجيل، كما لو كانا، مثلنا نحن المشاهدين، يراقبان فجور المشهد بهدوء. تم وضع اللوحة في الدائرة الثامنة من الجحيم، ويظهر فيها أيضًا رجل ميت على الأرض؛ سقوط أجساد عارية؛ ورجل الخفافيش الذي يحدق بشكل شرير في دانتي وفيرجيل – مما يطرح السؤال حول أي روي سيصبح مشابهًا لأرواح بوغيرو المعذبة.

بدأ موسم الجوائز، والكثير منا يشاهدون ويناقشون أشهر البرامج التلفزيونية والأفلام في الوقت الحالي. وتظهر اللوحات التي تحتويها أن الفن أبعد مدى مما قد نتصور. يمتد الفن إلى مجالات غير متوقعة، ويتمتع بالقدرة على التحدث إلى عدد كبير من القصص والأماكن والشخصيات، عبر عوالم وقرون مختلفة، وإذا تم تنفيذه بشكل جيد، فيمكنه ببراعة أن يخلق دراما داخل الدراما نفسها.