فيلم هتلر صنع في سلوفاكيا بينما تقاوم ألمانيا إنتاج الأعمال الدرامية النازية | أفلام

اضطر صانعو الأفلام الألمان الذين يقفون وراء فيلم روائي طويل قادم عن هتلر إلى تصويره سرا، بسبب “المقاومة” في ألمانيا ضد الأعمال الدرامية “التي يحتل فيها هتلر مركز الصدارة خوفا من أن يبدأ الجمهور في التعرف على بطل الرواية”، وفقا لما ذكرته صحيفة “ديلي ميل” البريطانية. مستشارها التاريخي.

الفيلم بعنوان الفوهرر وفيرفورر (الفوهرر والديماجوجي)، تم رفض التمويل العام في ألمانيا وتم تصنيعه بدلاً من ذلك في براتيسلافا.

وسعيًا لتحقيق الدقة، تم تعيين توماس ويبر، أستاذ التاريخ بجامعة أبردين والأكاديمي المشهور عالميًا، كمستشار تاريخي لها.

وأعرب عن مخاوف مفهومة بشأن إضفاء الطابع الإنساني على الديماغوجيين المسؤولين عن أحد أحلك فصول تاريخ البشرية. “ولهذا السبب، لا يكاد يوجد أي فيلم عن غوبلز وهتلر وغيرهم من الديماغوجيين لم يتم تصويرهم فيه كشخصيات كوميدية أو مجرد شخصيات ثانوية في الأدوار الداعمة”. ركزت الدراما التي صدرت عام 2004 تحت عنوان “السقوط” فقط على “لقطة قصيرة” من حياة هتلر ـ أيامه الأخيرة.

وأضاف فيبر: “إذا أردنا إحباط الديماجوجيين في عصرنا، فيجب على الإنتاج السينمائي والتلفزيوني أن يتخلى عن التردد الطويل الأمد، رغم أنه مفهوم تمامًا، في تسليط الضوء على هتلر وموسوليني وجوبلز وستالين.

“لا يمكننا إلا أن نزيل الأقنعة ونراهم كما كانوا بالفعل وكيف تمكنوا من النجاح إذا وضعناهم في مركز الصدارة في الفيلم.”

وقال، على سبيل المثال، إن الصور الفوتوغرافية ولقطات الأفلام المستخدمة في معظم الأفلام الوثائقية عن الرايخ الثالث تميل إلى استخدام المواد الدعائية التي أنتجها النازيون وبالتالي إعادة إنتاج دعاية غوبلز عن غير قصد.

يركز الفيلم الجديد على حرب المعلومات التي قام فيها غوبلز، الذي يمكن القول بأنه أعظم متلاعب بالجماهير في التاريخ وأبو الأخبار المزيفة، بإنشاء صور مثيرة لحشود تلوح بالأعلام وأفلام معادية للسامية أعدت الناس للقتل الجماعي لليهود. .

الفوهرر وفيرفورر، الذي سيتم عرضه في دور السينما العام المقبل، من بطولة فريتز كارل في دور هتلر وروبرت ستادلوبر في دور جوبلز.

وهو من إخراج يواكيم لانج، الذي قال: «يظهر الفيلم مرتكبي الجريمة كبشر، يحملون كل سمات الشر. فقط الشكل الخيالي هو الذي يسمح بالقرب من الشخصيات وفسادهم الكاذب.

وأضاف: “إذا تم تصوير هؤلاء المجرمين سينمائياً على أنهم مجرد شخصيات هامشية ذات بعد واحد أو حتى كمهرجين صارخين، فلا يمكننا أن نفهمهم أو نفهم أفعالهم. ولا يمكننا استخلاص أي دروس في الوقت الحاضر”.

يأخذ الفيلم المشاهد وراء الكواليس، مما يجعله أكثر حذرًا من قوة الصور واستراتيجيات التلاعب بينما يشاهد غوبلز وهو يخلق خداعه وتشويهه للواقع في تصور الخطابات والتدرب عليها.

تحدث لانغ عن تركيز الفيلم على الدقة: “يحتوي الحوار بشكل حصري تقريبًا على اقتباسات دقيقة يمكن التحقق منها من مجموعة متنوعة من المصادر”.

وتزداد قوة هذه الدراما لأنها تدمج المشاهد الخيالية للأبطال الرئيسيين وأتباعهم النازيين مع لقطات أرشيفية وشهادات الناجين الفعليين من المحرقة. ومن بينهم مارجوت فريدلاندر، 101 عامًا، التي قُتل والداها وشقيقها في معسكر الموت في أوشفيتز.

قال لانغ: “ما يقوله الضحايا هو الحقيقة المروعة وتحذير صارخ. لقد نجوا ويقدمون لنا شهادة بأن لهم الكلمة الأخيرة”.

وبعد الفحص الأولي، ورد أن الناجين تأثروا بشدة. بقيت إحداهما صامتة لعدة دقائق قبل أن تعانق المخرج، وتقول له إنها تتمنى لو تم إنتاج مثل هذا الفيلم قبل عشر أو عشرين سنة، لوقف صعود الجماعات الشعبوية اليمينية المتطرفة.

وقال لانغ إن دراسة الماضي تصبح أكثر أهمية عندما تكون الأحزاب اليمينية المتطرفة في الحكومة، وعندما تتزايد أعمال العنف المعادية للسامية، وعندما يتم التقليل من جرائم الرايخ الثالث إلى حد أكبر من أي وقت مضى: “بالنسبة لي، الجملة التي قالها الناجي من أوشفيتز، بريمو ليفي، والتي يبدأ بها فيلمنا وينتهي بها، صحيحة: “لقد حدث ذلك حتى يمكن أن يحدث مرة أخرى. وهذا هو جوهر ما يجب أن نقوله”.