كان ماثيو بيري مؤديًا رائعًا. فلماذا لم يكن نجما سينمائيا؟ | أفلام

دلقد ظهر دوج روس من قناة ER التلفزيونية في الأفلام. المحقق الخاص الحكيم والأصلع ديفيد أديسون من برنامج Moonlighting التلفزيوني ظهر في الأفلام. ظهر الطفل ويل سميث، الذي ولد ونشأ في غرب فيلادلفيا، في فيلم The Fresh Prince of Bel-Air في الأفلام.

فلماذا لا تشاندلر بينج؟ لماذا لم يتمكن ماثيو بيري، ذلك المؤدي الرائع الذي أصبحت شخصيته التلفزيونية المجيدة الصديق المثالي للجميع ومثال تطبيق المواعدة لـ GSOH، من الانضمام إلى جورج كلوني وبروس ويليس وويل سميث في السينما؟ أو ككاتب ذكي وداهية، هل كان بإمكان بيري أن يتبع ريتشي كننغهام من برنامج Happy Days التلفزيوني – المخرج رون هوارد – للعمل خلف الكاميرا؟

حسنًا، في الواقع كان بإمكانه فعل ذلك. أنتج بيري الكثير من الأفلام المستقلة المثيرة للاهتمام، كما أنجز أعمالًا درامية تلفزيونية لآرون سوركين وكتب مسرحية ناجحة في ويست إند وبرودواي في لندن. لكن تكرار نجاحه التلفزيوني الهائل ومكانته الأسطورية على الشاشة الصغيرة في السينما – الاستفادة من رأس المال الوظيفي وإعادة استثماره في هوليوود – لم يحدث.

ربما لو كان بإمكانه التعافي بشكل كامل من مشاكل الإدمان، أو لو لم تكن هذه المشكلات في عالم بديل موجودة على الإطلاق. ومع ذلك، فإن هذه التكهنات لا معنى لها: يمكن القول إن قضاياه كانت جزءًا من النظام البيئي لشخصيته. من المؤكد أن هذه المشاكل كانت ستجعل تأمين بيري لأي مشروع استديو كبير أمرًا صعبًا للغاية: فقد كانت مسيرته المهنية بعد فيلم “الأصدقاء” تدور حول العثور على نصوص تعجبه، والارتباط بها، وتمكين المنتجين من الحصول على تمويل مستقل على أساس مشاركته. لكن حتى هذا الفكر لا يحمل الماء تمامًا. روبرت داوني جونيور، الذي يعد تاريخه في المخدرات أسطوريًا، انتهى به الأمر ليصبح اسمًا خارقًا ضخمًا في عالم استوديوهات الشركات.

لذا نعم. مع القليل من الحظ، كان من الممكن أن يحظى بيري بمسيرة جيسي أيزنبرغ، حيث لعب دور مارك زوكربيرج وليكس لوثر، وكتابة قصص بارعة لمجلة نيويوركر وماكسويني.

يتعلق الأمر بالطبيعة الإدمانية للشهرة التلفزيونية، واندفاع الدوبامين لهوية العلامة التجارية الدولية للشاشات الصغيرة، جنبًا إلى جنب مع الأمان الذي توفره الحفلة المنتظمة ذات الأجر الكبير في العشرينات من عمرك والتي توفر هذا النوع من المال الذي لم يحلم به الجميع باستثناء الأكبر. نجوم هوليوود. وقد بلغ بيري سن الرشد في وقت كان فيه التلفزيون نفسه يكتسب مكانة جديدة ولم تكن هناك نفس الحاجة لإثبات نفسك في الخارج. بالتأكيد لا أحد يحلم الآن برعاية التلفزيون أو إنجاز بيري فيه.

كان جميع طاقم فريندز رائعين في تقديم الكمامات ولعب الكوميديا ​​البدنية وإضحاك جمهور الاستوديو (على عكس صدى الصمت في استوديو الأفلام، حيث يمكن للممثل أن يلمح في خط عينه وجه المخرج غير المبتسم المنعكس في الضوء). من تشغيل الفيديو).

كان لمونيكا وجوي وروس وراشيل وفيبي وجوه وأصوات وشخصيات ظهرت بشكل لذيذ على الشاشة. وتشاندلر بينج أكثر من ذلك، لأنه كان الشخص الذي كان من المفترض أن يكون مضحكًا، ومن المفترض أن يجعل الآخرين يضحكون وكذلك نحن في المنزل – وكان بيري، الذي ساهم بمواد السيناريو في العرض بنفسه، على علم تام بذلك. نجاحه الكوميدي الفائق في الدور التلفزيوني المستمر.

الأفلام مختلفة. عندما رأى ستيفن سبيلبرج جورج كلوني الشاب لأول مرة، كان من المفترض أن يتوقع له مهنة سينمائية كبيرة – إذا تمكن من التوقف عن التلويح برأسه بشكل أحمق. وهذا ما فعله كلوني. الأمر ليس بهذه البساطة بالطبع، ولكن يجب التحكم في السلوكيات – وهو أمر صعب للغاية إذا أصبحت جزءًا من ما جعلك نجمًا حتى تلك اللحظة. عليك أن تنمي قدرًا معينًا من السكون والتركيز إذا كنت تريد أن تكون مقبولاً في العديد من الأدوار المختلفة مع تقدمك في الثلاثينيات والأربعينيات من عمرك، مثل عازف الفئران السابق ريان جوسلينج.

قدم بيري بعض الأفلام الكوميدية الرومانسية المستساغة، مثل المغامرة المحبوبة Three to Tango و17 Again التي نالت إعجابًا كبيرًا والتي لها أهمية خاصة بالنسبة لبيري – الذي يلعب دور رجل في منتصف العمر يشعر بخيبة الأمل ويتجسد من جديد كمراهق يلعبه زاك إيفرون.

كان بيري مؤديًا رائعًا وكان من الممكن أن يتطور كممثل وكاتب شخصية رائعة في الأفلام إذا لم تكن الصناعة مقيدة بالنوع والتوقعات والملكية الفكرية. جوليا لويس دريفوس، الرائعة جدًا في Seinfeld وVeep، تزدهر الآن كشخصية لاعبة في أفلام نيكول هولوفسينر وآخرين. كان من الممكن أن يكون بيري. لكن أي حلقة من حلقات الأصدقاء تضعه في قاعة الشهرة. إنها خسارة السينما.