لا شيء سوى الستار: الهوية الجنسية في أوروبا الشرقية | جنس

تفي يومنا هذا، يعني بلوغ سن الرشد في أوروبا الوسطى والشرقية مواجهة أنظمة سياسية حيث تسود هيمنة الذكور، وتحمل الصور النمطية الجنسية، والتنافس مع معايير الجمال الصارمة، والتغلب على التوقعات الدينية. يستكشف مشروع زولا رابيكوسكا الوثائقي “لا شيء سوى ستارة” الأنوثة والهوية الجنسية في هذه المناطق.

أصبح جدار برلين، وهو الهيكل الذي ظل قائما من عام 1961 إلى عام 1989، تمثيلا رمزيا للستار الحديدي. وقد ميز هذا الانقسام المجازي الانقسام الأيديولوجي بين أوروبا الشرقية والغربية خلال الحرب الباردة. يشير عنوان المشروع، “لا شيء سوى الستار”، إلى الانقسام الملموس والدائم بين الشرق والغرب.

كان الدافع وراء هذا المشروع شخصيًا للغاية. وباعتبارها مهاجرة بولندية في لندن، أصيبت رابيكوسكا بالإحباط بسبب الصور النمطية لأوروبا الشرقية في وسائل الإعلام الناطقة باللغة الإنجليزية. هذه الصور، التي تضمنت باستمرار عناصر مثل قبعات بابوشكا، والثلج، والهندسة المعمارية في الحقبة الشيوعية، والمناظر الطبيعية الفقيرة والبيئات الريفية، عززت تصميم رابيكوسكا على إظهار أوروبا الوسطى والشرقية المعاصرة من منظور مختلف.

أكملت Rabikowska هذا المشروع بكاميرا كييف 80 ذات التنسيق التناظري، وهي منتج لمصنع عسكري في كييف يعود تاريخه إلى عام 1978. ويترك مصراع الكاميرا المعدني وراءه “ستارة” من الضوء في الصور، مما يعكس بشكل رمزي كيف أثر التاريخ السوفيتي وتشكيله. الهوية الجنسية والأنوثة في أوروبا ما بعد الشيوعية.

تعاونت رابيكوسكا مع أفراد ولدوا مثلها في عام 1989 أو بعده، بعد انهيار جدار برلين، عندما انتهت الاشتراكية في هذه البلدان. وعلى الرغم من مرور أكثر من ثلاثة عقود منذ نهاية الشيوعية، فإن المناطق التي كانت تقع خلف الجدار السابق لا تزال في كثير من الأحيان تتحول إلى كتلة متجانسة لا يمكن التعرف عليها.

كان الهدف من هذا المشروع هو تحدي هذه الصور النمطية المتكررة، والتي أصبحت أكثر أهمية في ضوء الحرب في أوكرانيا، وعودة ظهور الأيديولوجيات القومية، وكراهية الأجانب، وكراهية النساء، وكراهية المثليين، والمعادية للمتحولين جنسياً، والعسكرية – والتي لم تعاود الظهور مرة أخرى في السابق فحسب. الكتلة الشرقية ولكن أيضًا على نطاق عالمي.

استعدادًا لهذا المشروع، عادت رابيكوسكا للعيش في كراكوف، بولندا في عام 2020، عكست رحلة الهجرة التي قامت بها عائلتها في عام 2001 عندما غادروا بولندا للعيش في المملكة المتحدة.

وتقول: “أردت أن أغمر نفسي بالكامل في البيئة المعاصرة التي سأقوم بتصويرها”.

وبعد عام ونصف من البحث والإعداد وطلبات التمويل، سافرت رابيكوسكا في عام 2021 لأكثر من 5000 ميل باستخدام وسائل النقل العام على طول حدود الستار الحديدي السابقة. زارت 20 مدينة في بولندا وإستونيا ولاتفيا وليتوانيا وألمانيا وجمهورية التشيك وسلوفاكيا والمجر ورومانيا وبلغاريا، وأجرت مقابلات وصورت 104 أشخاص حول تجربتهم.

ركزت Rabikowska في المشروع على تصوير قصص النساء والأشخاص غير الثنائيين والمتحولين جنسيًا.

“بصرف النظر عن كونه يتطلب عمالة كثيفة، كانت هناك بعض الأجزاء غير المتوقعة من تنفيذ هذا المشروع التي شكلت تحديًا حقيقيًا بالنسبة لي. بينما كنت أسافر من مدينة إلى أخرى بمفردي مع الكثير من المعدات، كان الغرباء في المطاعم أو الفنادق أو محطات الحافلات يسألونني كثيرًا أسئلة شعرت أنها تقوض دوري كمصورة وثائقية: “أين زوجك؟” ، “لماذا لست في المنزل مع أطفالك؟”، “لماذا تسافر وحدك؟”

تشارك رابيكوسكا إحباطها الشخصي بشأن التمييز الجنسي الملموس الذي كان عليها مواجهته أثناء المشروع: “كنت أسافر في عام 2021، مباشرة بعد تقديم جواز سفر كوفيد؛ تم إلغاء العديد من خطوط الحافلات أو القطارات أو تم تشغيلها مرة واحدة فقط في الأسبوع، لذلك إذا فاتني حافلة أو قطار، فإن ذلك سيؤثر بشدة على مخططي الزمني. تم تنفيذ معظم المشروع بسلاسة. واجهت بعض التحديات التي كان عليّ مواجهتها، مثل الإضراب الوطني في السكك الحديدية في ألمانيا أو معصم ملتوي في جمهورية التشيك، لكن العقبة الأكبر كانت القلق المستمر بشأن سلامتي الشخصية، حيث كان الناس ينظرون إليّ كامرأة منفردة وبالتالي هدفًا سهلاً في عيون كثيرة.”

إستر ولوسيا، طالبتا الصحافة، تقفان بالقرب من درج في براتيسلافا، سلوفاكيا.

تضيف رابيكوسكا: “في كثير من الأحيان لا يرغب الناس في هذه المناطق في أن يكونوا من أوروبا الشرقية”. “تفضل ليتوانيا ولاتفيا وإستونيا أن تكون “بحر البلطيق”، بينما تعتبر بولندا وجمهورية التشيك وسلوفاكيا والمجر نفسها “أوروبا الوسطى”، وتسلط بلغاريا ورومانيا الضوء على هويتهما البلقانية. أخبرني أحد المشاركين أن أوروبا الشرقية ليست موقعًا جغرافيًا، بل هي فترة زمنية، أو أيديولوجية – وهي في جوهر مشروع “لا شيء سوى ستارة”.