مراجعة الأرض الموعودة – أوبرا أندريه وجدة الكوميدية المناهضة للرأسمالية لا تزال حادة للغاية | أفلام

أفيلم ندرزيج وجدا المثير للقلق من عام 1975، والذي اقتبسه من رواية فلاديسلاف ريمونت، عبارة عن أوبرا كوميدية تعبيرية عن الرأسمالية السامة وسوء النية، ينفذها رجال أعمال متوترون تشمل مهاراتهم التداول من الداخل واستغلال العمال والحرق. الشركات الفاشلة للتأمين. تدور أحداث الفيلم في لودز في أواخر القرن التاسع عشر، وهي الأرض الموعودة المفترضة للمشاريع الحرة، والتي أظهرت Wajda سماءها الليلية باللون الأحمر بشكل أو بآخر مع اشتعال النيران في المصانع.

أبطالنا الثلاثة المروعون هم كارول (دانيال أولبريشسكي) وهو بولندي، وماكس (أندريه سيفيرين) وهو ألماني، وموريك (فويتشخ بسزونياك) وهو يهودي؛ تم اعتبار هذه الأخيرة في هذه الأوقات جنسية منفصلة فعليًا، وفي الواقع فإن الشك غير المستقر بين هذه الهويات يخلق شيئًا يشبه إلى حد ما الحالة المزاجية في دانزيج، أو غدانسك، في فيلم جونتر جراس The Tin Drum. يريد هذا الثلاثي من الشباب الطموح توحيد قواهم وامتلاك مصنع القطن الخاص بهم، مع رؤية الأموال الكبيرة التي سيتم جنيها في لودز التي تشهد التصنيع السريع حيث تكون المواد الخام والائتمان والعمالة كلها ميسورة التكلفة نسبيًا. لكنهم يحتاجون إلى رأس المال، ولا يستطيع آباؤهم وأصحاب العمل توفير ما يكفي منهم. ومع ذلك، فإن كارول على علاقة غرامية مع زوجة رجل أعمال محلي يتمتع بعلاقات جيدة، وقد أعطته معلومات سرية عن زيادة مخطط لها في رسوم الاستيراد على القطن، مما يسمح له بالقيام برهان مربح بشكل مذهل في السوق الداخلية. ولكن، مثل الرأسمالية نفسها، فإن هذا الزنا والخداع يحمل في طياته بذور دماره.

إن أحداث أرض الميعاد تدور حول الطاقة العصبية والخوف – الخوف من الإفلاس والخراب. إنه ينبض بإيقاع الأنوال غير الآمنة التي تتلطخ ملابسها القطنية البيضاء أحيانًا باللون الأحمر بدماء عاملة اقتربت ذراعها أو شعرها كثيرًا من الآليات، وتعرض العاملات الشابات لشهوة أصحابها ببرود. يواجه والد إحدى الشابات مُغويًا فاسقًا، ويسقط كلاهما في عجلة دوارة عملاقة تقذف كتلًا من اللحم المشوه والرأس المقطوع؛ إنها مهزلة رعب مجنونة.

يتم الحفاظ على الإيقاع بشكل دائم بهذه الوتيرة المفرطة النشاط، وتصميم الصوت وإعادة الدبلجة بحيث يكون كل الحوار بنفس الحجم غير الواقعي، مثل الأشخاص الذين يثرثرون أو يضحكون أو يتجادلون في الحلم. هذا هو نوع الاندفاع الكرنفالي المستمر الذي ورثته السينما الأوروبية في السبعينيات، بشكل خشن قليلاً، من فيليني، واستمر في لينا فيرتمولر وأمير كوستوريكا.

وأين سينتهي كل هذا؟ ليس في الفقر بالضبط؛ وليس الفقر المادي بأي حال من الأحوال. لكننا أخيرًا نرى الأثرياء الثلاثة في المراحل الأولى من منتصف العمر في بداية القرن العشرين، أكثر بدانة وأكثر تشاؤمًا وأكثر ثراءً بالتأكيد، يجلسون في قاعة اجتماعاتهم المجهزة جيدًا ويرتدون ملابس رسمية، ويفكرون ببرود في إطلاق النار على حشد من الغوغاء. المضربين الذين ألقوا للتو حجرًا عبر نافذتهم. هذه الشقة الجميلة تشبه إلى حد كبير قصر الشتاء القيصري. والمصنع نفسه – كيف يبدو شكله في رأي وجدة، بجدرانه المحظورة، وهياكله القبيحة من الطوب، ومدخنته العالية، وبواباته المصنوعة من الحديد المطاوع الملتف مع شعار المصنع الصغير والأحرف الأولى من اسمه؟ إن السخرية والمؤامرة في “أرض الميعاد” تقود إلى مكان مزعج للغاية.