مراجعة الوحش – لغز متعدد الأوجه من هيروكازو كور إيدا | أفلام الإثارة

أ تشتبه الأم الأرملة ساوري (ساكورا أندو) في أن كل شيء ليس على ما يرام مع ابنها ميناتو (سويا كوروكاوا). يبدو الصبي خاضعًا ومنسحبًا. أمسكت به وهو يقطع بوصات من ممسحة شعره. يطرح أسئلة غريبة ومثيرة للقلق: إذا تم زرع دماغ خنزير في إنسان، فماذا سيكون المخلوق الناتج، إنسانًا أم خنزيرًا؟ أو نوع من الوحش؟ ثم هناك الإصابات – شد الأذن بوحشية حتى أنها تنزف؛ كدمة غاضبة في الوجه. سرعان ما تستنتج ساوري أن معلم ابنها الجديد، ميتشيتوشي هوري (إيتا ناجاياما)، في مدرسته الابتدائية اليابانية الإقليمية، هو المسؤول عن قلق ابنها الشديد. إنها تواجه مدير المدرسة (وهو منظور يعكس المحير لأداء الممثل المخضرم يوكو تاناكا)، لكنها تشعر بالإحباط من استجابة المدرسة: غطاء خانق من الاعتذارات التي لا معنى لها تهدف إلى خنق شكاواها. ساوري غاضبة بشكل مفهوم: ابنها، بعد كل شيء، هو ضحية معلم قاس.

أم هو؟ أحدث فيلم لهيروكازو كور إيدا (اللصوص)، والأولى منذ عام 1995 مابوروسي أنه لم يكتب أو يشارك في الكتابة أيضًا (السيناريو من تأليف يوجي ساكاموتو)، ويعود إلى بداية القصة – المبنى المحترق هو نقطة علامة – ويعيد عرض المشاهد الرئيسية، مما يجسد الحكاية، هذه المرة من وجهة نظر المعلم حسن النية. يشعر هوري، ربما إلى حد ما، بأن سلطات المدرسة قد ألقت به إلى الذئاب (“ما حدث بالفعل لا يهم،” يقول مدير المدرسة النزيه إلى حد مخيف). وجهة نظره حول ديناميكية الفصل الدراسي هي أن ميناتو هو متنمر استهدف بشكل منهجي طفلًا أصغر حجمًا وأغرب، وهو يوري (هيناتا هيراجي)، المنبوذ اجتماعيًا في فصله.

ولكن بعد ذلك نعود مرة أخرى، وتبدأ القصة من وجهة نظر الصبيان، مما يظهر النمو الهش الجديد لصداقة مؤقتة وبداية فهم أعمق للمشاعر تجاه بعضهما البعض. هذا النوع من المشاعر التي يشك فيها والد يوري المخمور والفظ في ابنه الحساس، وهو على استعداد للتخلص منه.

إنه أمر صعب التنفيذ دون الشعور بالقليل من الخداع. هذا الهيكل – راشومون أسلوب تقديم وجهات نظر مختلفة حول قصة واحدة، مع كل زاوية جديدة تغير وجهة نظر الجمهور بمهارة – هو بطبيعته تلاعب. إنه ينجح فقط عندما نقبل، نحن المشاهدين، أن صانع الفيلم يتعمد تضليلنا من خلال الإغفال الانتقائي وشهادات الشهود غير الموثوقة؛ عندما نتفق على أن نضل طريقنا ثم نوجه نحو نوع ما من الحقيقة والحل.

وحش هي حالة مثيرة للاهتمام. بمساعدة موسيقى بلورية دقيقة للراحل ريويتشي ساكاموتو، ينقلنا كور إيدا ببراعة عبر وجهات النظر المتغيرة للقصة بسهولة ولدت من الممارسة المكثفة – مخرج أفلام مثل وسيط و أختنا الصغيرة ليس غريبًا على التعامل مع التلاعب العاطفي بأناقة، بعد كل شيء. هناك عدد قليل جدًا من الرنجة الحمراء، وبعض الأسئلة المزعجة. لماذا، على سبيل المثال، إذا اشتبه المعلم في تعرض يوري للتخويف من قبل ميناتو، فهل فشل بطريقة ما في ملاحظة حملة الرعب التي يديرها الطلاب الصغار الآخرون في الفصل؟

ولكن عندما يتعلق الأمر بالنتيجة، تلك النقطة الفاصلة المرضية التي تربط كل شيء ببعضه البعض، فإننا لا نواجه قراءة واحدة بل قراءتين متناقضتين بشكل صارخ لـ “الحقيقة” النهائية في النهاية، إحداهما متفائلة ببداية جديدة، والأخرى تنطوي على وفاة عدة شخصيات. بعد المشاهدة الأولى، انحرفت بشكل قاطع نحو الخيار الأكثر كآبة. فتحت عملية إعادة المشاهدة احتمال أن يكون الرأي الأكثر تفاؤلاً هو الصحيح. على أية حال، قال كور إيدا بعد العرض الأول للفيلم في مهرجان كان إن الممثلين وطاقم العمل اختاروا القراءة الإيجابية للأحداث، لكنه أقر بأن التفسير المأساوي كان صحيحًا بنفس القدر.

هل يهم أن هناك مثل هذا الغموض حول نهاية الفيلم؟ ربما ليس بالقدر الذي قد تتوقعه، على الرغم من وجود شعور بذلك وحش يسحب اللكمات طوال الوقت، ويتوقف إلى الأبد عن الإدلاء ببيان جريء. يعد قرار التركيز على العلاقة بين المراهقين بدلاً من الأطفال الأكبر سنًا مثالًا رئيسيًا على ذلك – يلمح الفيلم إلى مسائل تتعلق بالجنس ولكنه يتجنب بدقة ممارسة الجنس الفعلي. وفي نهاية المطاف، فإن السؤال عما حدث بالفعل هو مجرد ذريعة حمراء أخرى. النقطة الحقيقية في الفيلم هي رسالته الصادقة، وإن كانت مبتذلة بعض الشيء: أن العالم الأوسع هو الذي يحتاج إلى التكيف وقبول الاختلافات بين الأطفال مثل ميناتو ويوري، وليس العكس.