مراجعة تايلور سويفت: 1989 (إصدار تايلور) – تضيف المسارات الإضافية الدقيقة أعماقًا جديدة إلى الموسيقى الكلاسيكية | تايلور سويفت

أنالقد انتهى الأمر بالنسبة للمشككين: لم يعد بإمكانك الجدال مع تايلور سويفت بعد الآن. لا يمكنك الجدال مع قاعدتها الجماهيرية، المتدينة بطريقة صحيحة والمكتظة بالسكان بشكل مذهل. لا يمكنك الجدال مع أسلوب أغانيها: عام ببراعة بالمعنى الصوتي؛ مميزة بشكل مذهل في واحدة غنائية. لا يمكنك الجدال حول تأثيرها الإيجابي على حياة محبيها. أو على أي شخص آخر: تشير التقديرات إلى أن جولتها الحالية في Eras يمكن أن تساهم بحوالي 5 مليارات دولار في الاقتصاد الأمريكي. في الواقع، لا يمكنك الجدال مع الإحصائيات في أي مجال. تم إصدار نسخة الفيلم من Eras منذ أسبوعين فقط، وهي بالفعل أعلى أفلام الحفلات الموسيقية ربحًا على الإطلاق، بفارق كبير.

إذا كان كل هذا التميز المربح يبدو خانقًا، فيمكنك من الناحية النظرية أن تتجادل مع هوس سويفت الملياردير القريب بأشياء الجلد، بما في ذلك مجموعات من الفينيل ذات الإصدار الخاص والسلع التي لا نهاية لها. ومع ذلك، لا يمكنك الجدال مع ألبوماتها الحالية من الألبومات القديمة المعاد تسجيلها حديثًا، والتي تم إنشاؤها ردًا على بيع علامتها التجارية السابقة Big Machine لأغانيها لمدير الموسيقى سكوتر براون، وهو الرجل الذي اتهمته بـ “البلطجة المتلاعبة والمتواصلة”. إنها قابلة للحلب تجاريًا، بالطبع، ولكن في جوهرها يعد هذا تمرينًا تجاريًا قائمًا على الأخلاق إذا كان هناك أي شيء من هذا القبيل.

1989 (نسخة تايلور) هي عملية إعادة التسجيل الرابعة في جدول إصدارها غير الزمني. وقد سبقه تكلم الآن (في الأصل عام 2010، وأعيد تسجيله في عام 2023)، وأحمر (2012؛ 2021) وشجاع (2008؛ 2021)، ومحققو Swiftie يفكرون في معنى الأمر. من الممكن أن يكون الجدول الزمني المختلط بسبب دعاوى الانتحال التي انتشرت منذ فترة طويلة حول الأغنية الرئيسية لعام 1989 Shake It Off، ولكن تم إسقاطها الآن وأصبحت سويفت مستعدة لإعادة النظر في ما أسمته “ألبوم البوب ​​الرسمي الأول والموثق”. يمكن الجدال حول هذا الجزء الأخير، حيث قدم ريد سلسلة من أناشيد ماكس مارتن، لكن صحيح أن عام 1989 كان لحظة فاصلة: من المحتمل ألا تعرف من كان تايلور سويفت قبله. ولم تستطع بعد ذلك.

إن التفاصيل الأساسية لعملية إعادة التسجيل هذه ستكون ذات أهمية فقط للفرقة المتشددة – وهي لعبة اكتشاف الفرق التي حتى سويفت، التي تحب وضع الألغاز لمعجبيها، لم تكن تروج لها بشكل خاص. مثل نسختها من Red، فهي لا تشهد عودة المنتج السويدي الخارق مارتن، الذي قاد المجموعة المركزية للألبوم من كبار الضاربين: مساحة فارغة، ستايل، تخلص منه، الدم الفاسد، وأعنف الأحلام. بدلاً من ذلك، يتولى كريستوفر رو زمام الأمور جنبًا إلى جنب مع سويفت، والنتيجة هي تطابق متقارب جدًا: في بعض الأحيان أكثر جرأة، مع صوت سويفت أكثر ثراءً وأكثر نضجًا ولكن بالكاد يشتت الانتباه.

بالنسبة إلى الأشخاص الأقل هوسًا، يوفر الإصدار عذرًا مثاليًا لإعادة النظر في تلك المسارات الرائعة. إن النظر إلى عام 1989 الذي سيطر على روح العصر يساعد أيضًا في فهم ذلك العقد في موسيقى البوب. تمت قراءة الألبوم على نطاق واسع على أنه مليء بمراجع الثمانينيات في ذلك الوقت – وهو ما أكده سويفت – ولكنه الآن يبدو في الواقع ممثلًا بشكل كبير للعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وهو وقت سينثبوب القاسي وغير الجميل في كثير من الأحيان والذي كان تقريبًا ملاكمًا في كفاءته.

على الأقل فيما يتعلق بموسيقى البوب، فإننا نعيش حاليًا في أوقات أكثر تفكيرًا – وقد تمكنت Swift من مواكبة هذا التحول بأثر رجعي. كانت جميع عمليات إعادة تسجيل ألبومها مصحوبة بمسارات إضافية “From the Vaults” – أغانٍ لم يتم إصدارها سابقًا من وقت إنشاء كل ألبوم. 1989 (نسخة تايلور) بها خمسة: Say Don’t Go هو تعاون لائق وإن كان عاديًا مع مؤلفة الأغاني المخضرمة ديان وارن، لكن الأربعة الأخرى، التي شارك في كتابتها جاك أنتونوف (الذي ساهم بأغنيتين في الأصل)، تحولت إلى يكون من أفضل أعمال سويفت. بعد عام 1989، استمر أنتونوف في إنتاج عدد كبير من أغاني البوب ​​الإبداعية والراقية من تأليف لانا ديل ري ولورد وسانت فنسنت، وهذه الأغاني في هذا القالب: مقنعة وذكية وأكثر جاذبية من أجرة أنتونوف القياسية ولكن ليس تمامًا. ميغاهيتس الباردة، والذي من المفترض أن يكون سبب تجاوزهم في ذلك الوقت.

العنوان الاستفزازي “الفاسقة!” هي قصة متلألئة عن مغامرة جنسية غير لائقة، حيث تقوم سويفت بتوجيه لانا ديل راي وهي ترتدي زيًا مقمرًا. الثلاثة المتبقية هي تخصص سويفت: تشريح العلاقات التي كانت غير صحية بشكل واضح ولكن إرثها لا يزال ينبض بالوعد المتقطع. تقوم أغنية Now That We Don’t Talk بذلك من خلال جوقة falsetto رائعة بشكل غير معهود وآلات إيقاعية، وتتميز بربط لطيف حول الاتصال بأمها. Suburban Legends هي قصة رومانسية محكوم عليها بالفشل ومليئة بالسطور المثالية (“لقد حطمت قلبي لأنك كنت مهذبًا جدًا بحيث لم تتمكن من القيام بذلك”). هل انتهى الآن؟ عبارة عن شطف شائك ومرير لحبيب سابق غير مخلص على موسيقى اليكتروبوب المتناثرة، مليئة بتردد الطبول وعينة صوتية تشبه الكائنات الفضائية خاصة بعصر معين.

خسرت هذه الأغاني الرائعة والمثيرة للاهتمام أمام الأغاني الأكثر بساطة والأكثر أساسية – مرحبًا بكم في نيويورك، ستايل – في قائمة الأغاني الأصلية لعام 1989، ولكن من يستطيع أن يقول ما إذا كان إدراجها سيؤثر على مسار سويفت؟ من الواضح أنها أجرت مكالمة جيدة على هذه الجبهة. هذه النسخة الكربونية من ألبومها الرائج لا تعيد كتابة التاريخ ولكنها تضيف بعض الحواشي القيمة على الفور.