مراجعة The Last Caravaggio – خاتمة آسرة ومظلمة بشكل قاتل | فن و تصميم

أفي ذروة شهرته في روما، من المعروف أن مايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو كان يمتلك ما لا يقل عن 12 كتابًا. نحن لا نتصور كارافاجيو كقارئ. نعم، مقاتل شوارع، قاتل، لكنه ليس مثقفًا. ومع ذلك، فإن لوحته “استشهاد القديسة أورسولا”، التي وصلت إلى المعرض الوطني من نابولي، تثبت أنه يستطيع التنقيب عن كتاب بحثًا عن الماس المخفي فيه.

حكاية أورسولا، وهي أميرة مسيحية مبكرة من بريطانيا أبحرت للزواج من أمير وثني وتأمل أن تحوله برفقة ما لا يقل عن 11000 عذراء، هي واحدة من القصص الخيالية الدينية التي تم سردها في خلاصة وافية غريبة بشكل لا يصدق من العصور الوسطى تسمى الأسطورة الذهبية. من الواضح أن كارافاجيو درس هذا المصدر من القرن الثالث عشر بعناية لأنه رأى فيه شيئًا لم يراه أي شخص آخر.

وقد صور الفنانون السابقون أبهتها وأسفارها الملحمية، وبلغت ذروتها بالاستشهاد الجماعي الدموي. بدلاً من ذلك، يعيش كارافاجيو في لحظة منعزلة شديدة. قُتل رفاق أورسولا البالغ عددهم 11.000 على يد “قبيلة الهوني” في كولونيا (على حد تعبير ترجمة ويليام جرانجر رايان)، لكن أورسولا نجت. وكان زعيم الهون “منبهرًا بجمالها الرائع”. حاول أن يفرحها – آسف على الاستشهاد الجماعي – وطلب منها الزواج منه. “لكنها استهزأت بعرضه، فلما رأى أنها تحتقره، طعنها بسهم”.

هذا ما يرسمه كارافاجيو. ملك الهون مهووس بالغضب، ووجهه أحمر ناري، وغاضب مثل الأسد الموجود على درعه البرونزي. لقد أطلق للتو السهم عند نقطة الغضب. تنظر أورسولا إلى الأسفل، ووجهها هادئ، نحو العمود المدفون في صدرها. لا توجد جيوش ولا أكوام من الجثث كما في الصور السابقة. وبدلاً من ذلك، يفعل كارافاجيو ما فعله شكسبير المعاصر مع هولينشيد وسينثيو ليخلق ماكبث وعطيل: فهو يستخرج العصير البشري من السرد المتناثر.

إنها دراما رائعة تدور أحداثها في أعماق الليل، ويعرضها المتحف الوطني بهذه الطريقة. استشهاد القديسة أورسولا معلقة في مكان صارخ مع مجموعة من الوثائق الداعمة ولوحة أخرى. إنه منوم. قد يكون مسرح لندن باهظ الثمن ولكن هذه دراما مذهلة عن الغضب والعنف والموت وربما الشعور بالذنب والندم والقبول – ويمكنك مشاهدتها مجانًا. كما أنها تحتوي على حجاب من كارافاجيو نفسه، في آخر صورة ذاتية رسمها على الإطلاق، وهو يقف خلف أورسولا.

حواجبه وشعره أسود نفاث. وكذلك عينيه. من المغري أن نطلق عليها اسم عديمة الضوء، ولكن هناك نقطتان صغيرتان من اللون الأبيض في كل منهما. إنها تعكس مصدر الضوء الذي يكشف هذه الأشكال اليائسة في الليل. تلك الإضاءة “السينمائية” جعلت من كارافاجيو نجمًا بارزًا في عصر الشاشة. لكنه أذهل روما في أوائل القرن السابع عشر أيضًا من خلال ملاحظة الضوء الفعلي. تقع في غرف متواضعة أو شوارع جانبية، وتتم إضاءة المشاهد في لوحات مثل The Calling of Saint Matthew بمصدر واحد من الجانب يكشف تفاصيل جريئة من الظلام المحيط.

استشهاد القديسة أورسولا له نفس الضوء المركز، لكن الشعاع ضيق للغاية، كما لو أنه تم ترشيحه من خلال شق. إنه يلتقط أجزاء من وجه رئيس الهون المصاب بالندوب، تاركًا ملامحه الأخرى في الفراغ غير المضاء. بجانبه، هناك شاهد له وجه مجرد أنف وعين. وجه كارافاجيو مشوه بالمثل. النصف العلوي مضاء بينما فمه المفتوح في عواء الرعب بالكاد يمكن تمييزه.

فهل يعكس هذا الصدمة التي خلفتها مغامرات كارافاجيو الأخيرة؟ يعتقد المعرض الوطني أن هذه هي لوحته الأخيرة. وقبل وقت قصير من وصوله، تعرض للهجوم خارج نزل في نابولي، وتم تقطيع وجهه بوحشية، مما جعله “لا يمكن التعرف عليه” وفقًا لكاتب من القرن السابع عشر. لذلك ربما تعكس الوجوه المرئية جزئيًا والمخفية جزئيًا إحساسه بالتشوه. جندي مدرع في أقصى اليمين لديه وجه لا يمكن التعرف عليه على الإطلاق، مجرد أنف تحت خوذته.

الشخص الوحيد الذي أضاء بالكامل هو أورسولا. ومع ذلك فإن الضوء عليها شاحب وغريب. على الرغم من أنه يأتي من مصدر واحد، يبدو أن الضوء قد تغير مع وصوله إليها. زعيم الهون يتوهج باللون الأحمر كما لو كان مضاءً بنار المخيم. لكن أورسولا في ضوء القمر الأبيض، وهي تدخل الموت – والجنة. ولكل هذا، فإن زعيم الهون هو المركز العاطفي في اللوحة. وجهه، الذي كان في البداية وحشيًا، مليء بالمشاعر الملتوية. بينما تقف أورسولا هناك، لا تزال على قيد الحياة وسهمه بداخلها، يرى عدم الرجوع المروع عما فعله.

إنه إدراك كان كارافاجيو يعرفه جيدًا. تشهد الوثائق على مزاج الرسام العنيف، من ضرب النادل بسبب بعض الخرشوف إلى قتل رجل. ما صدمه في قصة وفاة أورسولا هو التقلب المميت لغضب الرئيس: في اللحظة التي ترفضه أورسولا، يطلق النار عليها.

يمنح كارافاجيو الناس دائمًا أظافرًا قذرة، لكن انظر إلى أظافر هذا القاتل وسترى ما يشبه المخالب المصابة، يد واحدة كاملة تتحول إلى مخلب شيطاني. أورسولا لا تزال. لقد نالت استشهادها، وهو مصير مقدس ومبارك في نظر الكنيسة. لكن ماذا حصل لقاتلها؟ اللعنة. من المؤكد أن كارافاجيو ينظر إليه ويفكر: هل هذا أنا؟

لقد رأيت الأفلام الرائجة التي أصابتني بالملل الشديد. هذا المعرض، المخصص لتحفة فنية واحدة فقط، جعلني مذهولاً، تماماً مثل أورسولا.