مقاتل عاري المفاصل في مدغشقر: أفضل صورة لكريستيان سانا | فن و تصميم

أنا ولد بالقرب من باريس لكنه نشأ في نوزي بي، وهي جزيرة صغيرة تقع قبالة الساحل الشمالي الغربي لمدغشقر. والدتي مدغشقرية وبريطانية، وأبي إيطالي، وكانت طفولة الطبقة المتوسطة متميزة نسبيًا. وبسبب ذلك جزئيًا، وجزئيًا لأنني لا أبدو كشخص مدغشقر، كنت أشعر دائمًا بالانفصال. مدغشقر هي بالطبع مستعمرة فرنسية سابقة، وذهبت إلى مدرسة ناطقة بالفرنسية. بحلول سن العاشرة، كنت قد فقدت اللغة الملغاشية، على الرغم من أنني كنت أتحدثها بطلاقة عندما كنت أصغر سناً.

لقد تعمق إحساسي بعدم الانتماء عندما انتقلت إلى فرنسا للدراسة في عام 2009. ولكن في التصوير الفوتوغرافي وجدت طريقة للبدء في استكشاف مشاعري تجاه مدغشقر وطريقة لإعادة التواصل. عندما أردت العودة لزيارة عائلتي في أحد الصيف، كان جميع أصدقائي يتحدثون عن هذا الفن القتالي، المورينجي. لقد تم ممارسة هذه المعارك بدون مفاصل في مدغشقر لمئات السنين، لكنني لم أحضر أيًا منها من قبل وكانت هذه هي المرة الأولى التي أسمع فيها الناس يتحدثون عنها. قال لي أصدقائي: “علينا أن نذهب إلى القرية القريبة من منزلك. إنهم يقيمون هذا الحدث ولدينا صديق سيقاتل. فكرت: “يبدو الأمر ممتعًا”. أدركت أنها قد تكون فرصة لالتقاط بعض الصور القوية.

لم أكن مهتمًا بشكل خاص بالرياضة أو قواعدها؛ ما وجدته مثيرًا للاهتمام هو أنني رأيت الكثير من الأصدقاء الشباب يشاركون، وجميعهم ضائعون بعض الشيء. أصبح اقتصاد الجزيرة متمركزًا للغاية حول السياحة، وكان الشباب الذين لا يتحدثون الإنجليزية يجدون صعوبة متزايدة في العثور على عمل. وكانت التكاليف بالنسبة للجميع ترتفع أيضا. حصل الفائزون في نوبات المورينجي على جائزة نقدية، وقد أتاحت وسيلة للشباب غير الآمنين ليشعروا بالرضا عن أنفسهم باستخدام الأشياء الوحيدة التي يملكونها: أجسادهم.

سمحت لي مدرستي بالسفر مرة أخرى إلى مدغشقر لمدة أسبوعين مرتين في السنة من أجل مشروع موراينجي الخاص بي، لكن الشجارات حدثت فقط في أيام الأحد، لذلك خلال كل زيارة لم يكن لدي سوى بضع فترات بعد الظهر لالتقاط الصور. لقد قمت بتصوير صور بسيطة للمشاركين، المعروفين باسم فاجنورولاهي، وهم جالسون أمامي وينظرون إلى الكاميرا. في تلك الصور، يمكنك أن ترى مدى شبابهم – 22، 23 عامًا – ولكن في صور المعارك يصبحون تلك الكيانات القوية والتمثالية. كنت أجلس القرفصاء بجانب الحلبة، لذا كانوا يقفون فوقي، ويستخدمون كاميرا ذات عدسة واسعة الزاوية. المعارك سريعة جدًا وليست تقنية للغاية: فالفاجنورولاهي مجرد نوع من اللكمات، محاولًا جعل الشخص الآخر يتعثر.

هذا ما حدث للتو في هذه الصورة التي التقطت عام 2015. سقط المقاتل بجواري بينما كنت أقوم بإعادة تحميل الكاميرا. عندما نهض، لم أنظر في عدسة الكاميرا. لقد رأيت الحكم يأتي ويعانقه، والتقطت الصورة في تلك اللحظة. لذا فإن الحكم يساعده في الواقع، ويجعله يقف ويتحقق مما إذا كان يستجيب.

كنت على بعد أقل من 60 سم، وأحب أن أرى الحبل الموجود على جانب الحلبة يضغط على كتف المقاتل، ومدى حجم يد الحكم التي تدعمه. هذا جانب مهم من موراينجي، بالنسبة لي: على الرغم من القتال، هناك أيضًا درجة من الحنان. بعد المباراة، سيتعانق الفائز والخاسر ويتناوبان في رفع بعضهما البعض عن الأرض. الجميع يعرف بعضهم البعض. أردت أن أظهر تلك الصداقة الحميمة.

لا أعرف إذا كان الرجل الموجود في الصورة لا يزال يقاتل. آخر مرة رأيته فيها كانت في عام 2018. وعندما عرضت عليه الصورة، وجدها جميلة لكنه لم يتعرف على نفسه. كان رد فعل المصورين الآخرين في مدغشقر مثيرًا للاهتمام أيضًا. أخبروني أن هذه هي الصور الأولى التي رأوها لموراينجي، حيث أن الصور الملتقطة لنوزي بي تميل إلى أن تكون صورًا دعائية لتحفيز السياحة. لكن هدفي هو المساعدة في بناء تصور جديد لمدغشقر. أخطط للعودة العام المقبل، والاستمرار في إيجاد طرق جديدة لتصوير بلدي وإعادة التواصل معه.

السيرة الذاتية لكريستيان سانا

وُلِدّ: أوبرفيلييه، فرنسا، 1989
مدربة: مدرسة ETPA للتصوير الفوتوغرافي، تولوز، فرنسا
تأثيرات: “مارك تريفييه، صوفي كالي، إيسي سودا، فيفيان ساسين، ماكس بام، باتي سميث، نيك كيف، التوفيق لك! الإمبراطور الأسود، فيلوين سار، ومؤخرًا فيلم أتلانتيك لماتي ديوب.
نقطة عالية: “المشاركة في لقاءات التصوير الفوتوغرافي الأفريقية 2017”
نقطة منخفضة: “أن تكون عالقًا أثناء كوفيد.”
أهم تلميح: “العمل مع الأشخاص الذين يفهمون نظرتك ولغة التصوير الفوتوغرافي”