“منعم بثقل لا يصدق”: كيف كان أندريه براغر لاعب بروكلين ناين ناين موهبة لا مثيل لها | التلفاز

أكان أندريه براغر، الذي توفي عن عمر يناهز 61 عامًا، رجلاً يتمتع بجاذبية لا تصدق. ولد في الجانب الغربي من شيكاغو لعائلة من ذوي الياقات الزرقاء، وكانت موهبته المبكرة واعدة بما يكفي لكسب منحة دراسية لدراسة المسرح في ستامفورد، وبعد ذلك تدرب في جوليارد.

على الرغم من أنه أدى دور شكسبير على خشبة المسرح، وفاز بجائزة أوبي عن مسرحية Henry V في منتصف التسعينيات، إلا أن Braugher سرعان ما وجد مكانته على الشاشة، مستخدمًا ثقل جاذبيته للعب شخصيات ذات سلطة. كان دوره الأول على شاشة التلفزيون، كمحقق في خمسة أفلام تلفزيونية منفصلة من نوع Kojak، مما وضع نمطًا سيستمر لبقية حياته المهنية.

تخصص Braugher في لعب دور الأشخاص الذين جاءت أسماء شخصياتهم برتبة. المحقق وينستون بليك على كوجاك. العريف توماس سيرلز في المجد. الجنرال جورج دبليو مانشيك. الكابتن ماركوس شابلن. الرقيب كارلوس دياز. لقد لعب دور الأطباء. محامو المنطقة. في فيلم أنجلينا جولي عام 2010 ملح، لعب دور وزير الدفاع.

إنها الضربة التي خدمته جيدًا. القتل: الحياة في الشارع كان أحد البرامج النادرة التي غيرت التلفزيون كما نعرفه. دراما بوليسية جريئة وطموحة بشكل استثنائي، ساعدت في صياغة مخطط للعصر الذهبي للتلفزيون الذي سيتبعه. وباعتباره المحقق فرانك بيمبلتون – مركز الثقل الناري في العرض – كان براغر في المقدمة والوسط طوال الوقت. عرض العرض على الممثل بعض المؤامرات المثيرة للإعجاب أثناء عرضه. لقد كان متورطًا في التستر، وأصيب بسكتة دماغية، وفقد إيمانه بالله. لتصويره، تم رش براغر بالفضة. حصل على جائزة إيمي، وجائزة القمر الصناعي، وجائزتي NAACP وزوج من جوائز جمعية نقاد التلفزيون.

لقد كان دورًا محددًا للمسيرة المهنية، وهو الدور الذي عادة ما يحبط بقية مهنة الفنان. إن حقيقة أن فرانك بيمبلتون ربما ليس الشخصية الأولى التي تفكر فيها عندما تفكر في Andre Braugher، تعود إلى مجموعة رائعة من العوامل.

بصفته الكابتن ريموند هولت في Brooklyn Nine-Nine، حصل Braugher على فرصة نادرة للعب ضد النوع في نفس الوقت مع البقاء في مكانه الجميل تمامًا. كانت فرقة الكوميديا ​​البوليسية من تأليف دان جور ومايكل شور، وكانت لهجة Brooklyn Nine-Nine سخيفة على نحو غير نادم. تم تصميمه على أنه وسيلة ما بعد SNL لـ Andy Samberg، الذي كان مخزونه في التجارة يعرف الغباء، وكان نوعًا من المسرحية الهزلية حيث يمكن لصف الشرطة أن يزدهر في جوقة من تناغمات Backstreet Boys. لكن من دون وجود شخصية ذات سلطة يمكن تصديقها، فإنها يمكن أن تهدد بالانجراف إلى عبثية لا وزن لها.

كان أندريه براغر هو ذلك الشخص ذو السلطة. في الحلقات الأولى، تم نشر Braugher بشكل غير متكرر، في المقام الأول كجدار مقاومة متوهج لمقالب Samberg التي لا نهاية لها بين الرجل والطفل. لكن فرحة Brooklyn Nine-Nine كانت تتمثل في رؤية الإدراك البطيء للكتاب لما كان بين أيديهم بالضبط. في براوغر، كان لديهم ممثل يمكنه تقديم أي سطر – مهما كان سخيفًا – كما كان في أثقل دراما هيبة في العالم. كل الجاذبية التي بناها على مدار مسيرته المهنية أصبحت الآن تركز بالليزر على الكمامات الجامدة. وكان رائعا.

من الصعب التفكير في أي مسلسل كوميدي آخر في التاريخ كان له شخصية مثل هولت. ولعله في تعقيده المضطرب قد اقترب من فريزر. أو في افتقاره إلى الاستجابة العاطفية، رون سوانسون. لكن فريزر كان عرضًا عن مشاكل العالم الأولى التي يواجهها رجل عصبي ثري، وكانت شركة باركس آند ريكريشن حريصة جدًا على إظهار الجانب الذي يهتم به سوانسون. في هذه الأثناء، شعر هولت وكأنه تم إسقاطه جوًا في هذه البرية من عرض مختلف تمامًا. حقيقة أن الشخصية كانت شخصية سوداء ومثلية الجنس ساعدت هولت أيضًا على التميز.

بمرور الوقت، استرخى العرض بدرجة كافية للسماح لـ Braugher بإظهار مقاطعه الكوميدية. بحلول الموسم الثاني، وفجأة، كان هولت يصرخ قائلاً: “لعنة حارة!” بمثل هذه الكثافة التي ستظل تراها عبر الإنترنت في شكل GIF عدة مرات في الأسبوع.

إذا شاهدت Brooklyn Nine-Nine بعناية كافية، ستلاحظ اللحظة التي لم تعد قادرة على مقاومة ما لا يقاوم وجعلته عرض ريموند هولت. وبشكل متزايد، تمحور العرض حول أداء بروغر المذهل. لقد رأينا حياة هولت المنزلية ونضالاته المهنية. بالنسبة لعرض مليء بالكوميديا ​​​​الثقيلة مثل هذا، كان إنجازًا رائعًا.

ليس هناك من ينكر أن أندريه براغر مات صغيرًا جدًا. 61 ليس عمرًا على الإطلاق. لكن لعقود قادمة، سيكون هو ضابط شرطة الشاشة الذي يقارن به الممثلون الآخرون أنفسهم، سواء في الكوميديا ​​أو الدراما. يا له من إرث.