نورمان جويسون: مجموعة مذهلة من الأعمال من حرفي هوليوود الرئيسي | أفلام

Fأو خمسة عقود غير عادية، كانت صناعة أفلام نورمان جويسون هي القلب النابض لدراما هوليود: كان بإمكانه فعل أي شيء وشحنه بالمثالية والثقة والأسلوب. لقد كان جويسون وراء مجموعة غير عادية من الكلاسيكيات والأغاني الناجحة: طوال نصف الوقت الذي كانت فيه السينما موجودة، كان نورمان جويسون هو المعيار الذهبي لليلة في الأفلام.

شهدت الستينيات أفلامه الكوميدية الغامضة Doris Day، وفيلم الإثارة المثير لستيف ماكوين The Cincinnati Kid وThe Thomas Crown Affair، والفيلم الذي كسر القالب في حرارة الليل، حيث لعب سيدني بواتييه دور الشرطي الأسود في جنوب الولايات المتحدة. ثم في السبعينيات، كان لدينا فيلمه الملحمي “عازف الكمان على السطح” المقتبس في برودواي مع أداء توبول الشهير في دور رجل الألبان تيفي في أوكرانيا ما قبل الثورة، وهو يواجه برزانة وروح الدعابة عصيان بناته ومذبحة من معاداة السامية. تبعها جويسون بمسرحية لويد ويبر الموسيقية يسوع المسيح سوبر ستار، ثم – في نفس العقد! – الهجاء اللاذع لفيلم الواقع المرير المستقبلي Rollerball، والدراما المحطمة للاتحاد FIST مع سيلفستر ستالون، والفيلم القانوني المثير والعدالة للجميع مع صراخ آل باتشينو: “أنت خارج النظام! المحاكمة بأكملها معطلة!” أعادت الثمانينيات جويسون إلى قضية العنصرية في قصة جندي مع هوارد إي رولينز حيث أرسل الضابط الأمريكي من أصل أفريقي للتحقيق في جريمة قتل في قاعدة عسكرية، وكان أغنيس أوف جود فيلمًا غامضًا مثيرًا آخر.

اختتم جويسون العقد بواحدة من أشهر الأفلام الكوميدية الرومانسية على الإطلاق – Moonstruck – وفي التسعينيات استمر بوقاحة رائعة حيث قدم لنا هجاءً من الجشع في وول ستريت، “أموال الناس الآخرين”، وتحول إلى كوميديا ​​رومانسية أخرى مع “أنت فقط” من بطولة ماريسا تومي وروبرت داوني جونيور، قبل العودة إلى صورة قوية وعضلية تتناول قضية معينة في فيلم The Hurricane، بطولة دينزل واشنطن في دور الملاكم المسجون ظلماً روبن “Hurricane” كارتر، ثم في القرن الجديد أخرج مايكل كين في فيلم The Hurricane. بيان حول الهارب الغامض، المتعاون مع حكومة فيشي، بول توفيير، المطلوب بتهمة ارتكاب جرائم حرب.

مجموعة الأعمال مذهلة، وقد ساعد الإخراج المتقن لجويسون في صياغة الكثير من سينما هوليود في فترة ما بعد الحرب. قبل أن تتأرجح الستينيات، قدم لنا دوريس داي وروك هدسون بالأسلوب الذي أصبح فيما بعد أنيقًا في Mad Men، ثم ابتكر الحضور الأنيق لستيف ماكوين، المقامر، المغامر وفنان السرقة، ينفذ أعماله. هروب جريء في ساحة غير تقليدية ذات شاشة مقسمة ذات روح العصر الرائعة. وفي نهاية العقد، تناول جويسون موضوع العنصرية ووجه الصفعة التي سُمعت في جميع أنحاء العالم في فيلم In the Heat of the Night، مع سيدني بواتييه في دور محقق جرائم القتل الأسود الذي اندفع لمساعدة الشرطي الأبيض المتعصب لرود ستيجر – و يرد على العنصري الذي يصفعه. إنه فيلم رائع يتعلق بالقضايا السائدة من النوع الذي ربما يبدو رصينًا للبعض، لكنه يعد نموذجًا رائعًا في الدراما والحركة التي تعتمد على الشخصيات.

من المحتمل أن يكون فيلم Fiddler on the Roof هو فيلم Jewison المفضل لدي – إنه لأمر مدهش مدى متعة استغلاله لطاقة برودواي، وكيف يركز بقوة وثقة على أداء توبول المحبوب بشكل رائع (في الواقع، في عمر 36 عامًا، لم يكن على الإطلاق أكبر من بول مايكل جلاسر، الذي اشتهر لاحقًا بدور الشرطي التلفزيوني ستارسكي، الذي لعب دور صهر توبول البلشفي الراديكالي بيرشيك). إن عزف كمان إسحاق ستيرن على الموسيقى التصويرية كعازف الكمان يمنح الفيلم ذوقًا كبيرًا، ويمنحه جويسون ما فعله ديفيد لين مع دكتور زيفاجو: طاقة سرد القصص والاكتساح. أدى النجاح الهائل الذي حققه Fiddler on the Roof إلى حصول Jewison على وظيفته الإخراجية مع Jesus Christ Superstar – وهو أحد نجوم موسيقى الروك أند رول الذي باع في عصر ما قبل VHS للترفيه المنزلي ملايين من الموسيقى التصويرية LPs. مرة أخرى، مثل عازف الكمان على السطح، لم يكن رائجًا تمامًا في تلك الحقبة العنيفة للموجة الأمريكية الجديدة. لكن جويسون يمكنه أن يحول يده إلى الموضة وغير العصرية على حد سواء؛ يمكنه أن يجد في أي مشروع سينمائي نبضاته وطاقاته.

ثاني أفلامي المفضلة لدى Jewison هو الفيلم الرومانسي المجيد Moonstruck، فيلمه الإيطالي-الأمريكي schmaltzer الذي يستسلم فيه الناس بسعادة غامرة للحب عندما يضرب القمر أعينهم مثل فطيرة بيتزا كبيرة. يبدو الأمر حلوًا على الورق، وربما يكون كذلك، لكنه ساحر وممتع وحسي بشكل غير متوقع.

لقد صنعت جويسون نجمة من فيلم Cher، أو على أية حال أخرجت النجومية الرائعة الكامنة بداخلها (حصلت على جائزة الأوسكار – تم ترشيح جويسون لكنها لم تفز). لقد قام أيضًا برعاية أحد أكثر عروض OTT التي قدمها نيكولاس كيج، حيث لعب دور مساعد مخبز ساخط مشتعل والذي تقع أرملة شير الخجولة في حبه، بعد أن قبل بالفعل عرض زواج رسمي من شقيق كيج الأكبر الممل، الذي يتعين عليه بعد ذلك الذهاب إلى صقلية. أن يكون على فراش الموت لوالدته المحتضرة. أصبح القلق بشأن “كيمياء” اللاعبين الرئيسيين أمرًا بديهيًا في هذه الأيام، ولكن تحت التوجيه الذكي لجويسون، كان لدى شير وكيج مستوى من الكيمياء في كراكاتوا. كان ذلك يعني الحكم على مقدار الكوميديا ​​الحزينة التي تتناسب مع العاطفة، لكنه يعني أيضًا ترك العاطفة عندما يكون هذا هو الهدف. نادرًا ما تحتوي الأفلام الكوميدية الرومانسية على أي شيء مثير، ولكن عندما يقلب كيج طاولة مطبخ شير بغضب ثم يذهبان إلى السرير، يثير جويسون الأزيز.

ربما كان نورمان جويسون نفسه عازف الكمان على سطح السينما الأمريكية لمدة 50 عامًا، يعزف اللحن، ويضبط الإيقاع، ويضبط المزاج، لكنه يترك الممثلين الرئيسيين على الأرض ليحصلوا على الاهتمام والمجد. ولكن يا له من موهوب.