“كان هذا انتقامه من الفن”: هل أعظم أعمال مارسيل دوشامب مزيف؟ | مارسيل دوشامب

لأكثر من قرن من الزمان، احتفل عالم الفن بمارسيل دوشامب نافورة. يعتبر عمله، وهو مجرد مبولة موقعة ومؤرخة “R Mutt 1917″، على نطاق واسع ذروة فن القرن العشرين، مع نسخة طبق الأصل معروضة في تيت مودرن، لندن. بالنسبة للبعض، يعتبر دوشامب أبو النظرية المفاهيمية، أو ما يسمى بفن الأفكار. وبالنسبة للآخرين، فهو دجال مسؤول عن زوال الفن التقليدي.

الآن يتحدى اثنان من كبار مؤرخي الفن “حجر الأساس الكامل للفن المفاهيمي” بعد اكتشاف ما يقولون إنه دليل على أن المبولة قد نُسبت خطأً إلى الفنان الفرنسي المولد، الذي تلاعب ببساطة بالتمثيلية.

ويؤكد البحث الذي أجراه جلين طومسون، المحاضر السابق في تاريخ الفن بجامعة ليدز، ذلك نافورة لا يمكن أن تكون فكرة دوشامب، وأنه سرقها بدلاً من ذلك من فنانة دادا الألمانية، إلسا فون فريتاغ-لورينجهوفن.

تعرف طومسون على خط يدها المميز على المبولة، ويمكنه الآن إظهار أن دوشامب لم يكن بإمكانه شراء مبولته من متجر سباكة في نيويورك كما ادعى لأنها كانت نموذجًا فريدًا من فيلادلفيا. إنها مدينة لم يزرها دوشامب قط، ولكن كان مقر فون فريتاغ-لورينجهوفن في ذلك الوقت، هربًا من اتهامات بالسرقة من المتاجر في نيويورك.

حدد طومسون نموذج المبولة الفعلي الذي قدمه فون فريتاغ-لورينجهوفن إلى معرض جمعية الفنانين المستقلين في عام 1917 في نيويورك، على الرغم من أنه لم يتم عرضه ولم يبق إلا في صورة ألفريد ستيغليتز. حتى أنه قام بتتبع المثالين الوحيدين الباقيين من نفس الطراز والطراز.

تتحدى الأدلة ادعاء دوشامب عام 1966 بأنه حصل على مبولة من شركة JL Mott Iron Works في مانهاتن في شرح توقيعه المفترض “R Mutt”. قال ذات مرة: “يأتي اسم Mutt من Mott Works، وهو اسم شركة كبيرة لتصنيع المعدات الصحية”. “لكن Mott كان قريبًا جدًا لذلك قمت بتغييره إلى Mutt، بعد شريط الرسوم المتحركة اليومي “Mutt and Jeff” الذي كان الجميع على دراية به.”

أثبت طومسون أن الشركة لم تصنع هذا النموذج بالتحديد ولم تبيعه لعامة الناس. وقال: “لا يمكن أن يكون الاسم المستعار موت مشتقًا من اسم موت”. وبدلاً من ذلك، قال إن “R Mutt” التي تم نسخها على المبولة في يد فون فريتاج لورينجهوفن، الذي توفي في فقر في باريس عام 1927، كانت بمثابة تورية للكلمة الألمانية التي تعني الفقر. أرموت.

وسيقوم جوليان سبالدينج، المدير السابق للمعارض في شيفيلد ومانشستر وجلاسكو، بإدراج البحث في كتابه القادم، الفن المكشوف، ستنشره دار بالاس أثينا للكتب في نوفمبر. وقال: “هذا الدليل يدحض تمامًا تأليف دوشامب للمبولة”. “هذا يعني أن حجر الأساس للفن المفاهيمي بأكمله ينهار. العمل الفني ليس عملاً فنيًا لمجرد أن شخصًا ما يقول ذلك.

“هذا يغير تاريخ الفن، وله آثار هائلة على سوق الفن المعاصر، والملايين التي تم استثمارها فيه.”

يتضمن سجل سبالدينج إنشاء متاحف حائزة على جوائز، ومن بينها معرض جلاسكو للفن الحديث. في كتابه عام 2003 كسوف الفن لقد انتقد مبولة دوشامب لقولها بفعالية أن أي شيء يمكن أن يكون عملاً فنياً إذا قال الفنان ذلك.

بالأمس، أعرب عن إحباطه من رفض المؤسسة الفنية قبول تأليف فون فريتاغ لورينجهوفن، كما اقترحت في الأصل إيرين جاميل في عام 2002، وتجاهل الأدلة الواردة في رسالة عام 1917 التي أخبر فيها دوشامب أخته أن “صديقة” قدمت ” مبولة كنحت” إلى المعرض.

على مر السنين، حاول سبالدينج عبثًا إجراء نقاش عام حول ما إذا كانت المبولة يمكن أن تكون فنًا: “لن يناقش أحد معي ما يراه في كل هذه الأشياء. لقد ثبت الآن أنني على حق».

يجادل في كتابه بأن عمل فون فريتاغ-لورينجهوفن كان أكثر تعقيدًا من عمل دوشامب، وأنها قدمت مبولة لها إلى معرض حيث كان العالم يتوقع أن تعلن أمريكا الحرب على وطنها الأم، ألمانيا. ويدعي أن هذا يفسر توقيع R Mutt – تمتم بالألمانية بمعنى الأم، كذلك أرموت، بمعنى الفقر. “كانت تقول لأميركا: لا تبولوا على بلدي”. مبولة إلسا لها عدة طبقات من المعنى. كل هذه الأشياء مخفية تحت اختلاس دوشامب الصبياني.

يظهر فون فريتاغ-لورينجهوفن في ذكريات المستقبل، الرواية المشهورة لعام 2019 للكاتبة سيري هوستفيت، التي جادلت سابقًا بأنها الفنانة الحقيقية وراء نافورة دوشامب. ردًا على الاكتشافات الأخيرة، قال هوستفيت: “هناك حجج قوية لإعادة نسب المبولة إلى [her] لا بد أن يقابلوا بالتعنت من المجمع الصناعي الفني. هناك الكثير من المهن، والكثير من المال، وسرد تاريخي كامل على المحك.

“هناك أيضًا حقيقة بسيطة وهي أنه لو نُسب العمل إلى إلسا منذ البداية، لما وصل أبدًا إلى جنة الفن. لكان تصور الأمر مختلفًا تمامًا. الواقع السياقي، بما في ذلك تأثير التعزيز الذكوري هو جزء من الإدراك.

في عام 1964، أعادت دوشامب إنتاج المزيد من المبولات، إحداها موجودة في متحف تيت مودرن، الذي يقول موقعه الإلكتروني عن فون فريتاغ-لورينجهوفن: “يبدو من غير المحتمل أنها لم تكن لتتباهى بإبداعها لعمل تسبب في مثل هذه الموجة من اهتمام الصحافة. “

يجادل سبالدينج بأن لوحات دوشامب الخاصة كانت “أعمالًا فنية مجهدة، واعية بذاتها، وتلفيقات تكعيبية ومستقبلية غير مفعمة بالحيوية من أي خيال، ناهيك عن أي شرارة للإلهام”، وأنه ليس من المستغرب أنه تخلى عن الرسم: ” وكان ادعاؤه بأنه صنع المبولة بمثابة انتقامه من الفن.