مآثر مجيدة مراجعة لفرديا لينون – مأساة كلاسيكية ككبر سلتيك | خيالي

سمن السهل بيع المحافظين حول قوة القصص؛ أعتقد أن ذلك يرجع جزئيًا إلى أنهم يكرمون بمهارة منتج تلك القصص ومستهلكها، ويسلطون وهجًا من الشجاعة على مهنة الأول والسعي الترفيهي المختار للأخير. رواية فيرديا لينون الأولى، مآثر مجيدة، هي إلى حد كبير قصة عن قوة القصص ــ والعون الروحي والعاطفي الذي تقدمه ــ رغم أنها، لحسن الحظ، رواية ذكية إلى حد كبير بحيث لا تقع بالكامل في نمط تهنئة الذات المبتذلة.

إنه عام 412 قبل الميلاد، حيث تحتدم الحرب البيلوبونيسية، وقد “انقلبت مدينة سيراكيوز الصقلية رأسًا على عقب” بسبب الغزو الأثيني الفاشل. يتم فتح طرق تجارية جديدة، كما تعمل عمليات ضخ جديدة لرأس المال على زيادة البنية التحتية المدنية المتداعية، وتمتلئ الحانات المزدحمة بجانب الميناء بالذهب والعبيد والمثالية الديمقراطية. ولكن بينما تزدهر مدينة سيراكيوز، فإن ذكريات العنف التي حدثت مؤخرًا موجودة في كل مكان – ليس أقلها في محاجر الحجر الجيري على مشارف المدينة، حيث تُرك الآلاف من السجناء الأثينيين مقيدين بالسلاسل، ليقضوا أيامهم الأخيرة جوعًا تحت مياه البحر الأبيض المتوسط ​​شديدة الحرارة. شمس.

يدخل لامبو وجيلون، وهما خزافان عاطلان عن العمل بلا اتجاه، وأصدقاء الطفولة الذين يشتركون في حب هوميروس وليس أي شيء آخر. ديناميكيتهم هي كوميديا ​​​​كلاسيكية غير متطابقة منذ البداية. لامبو هو هراء غير مبال بمرح، يقضي أيامه في التخطيط لعمليات السطو وإهمال عبيد الحانات الجذابين. جيلون هو جمالي قليل الكلام، في حداد على ابنه المتوفى وزوجته الهاربة. معًا، يزورون المحجر، ويتبادلون لقيمات الخبز والجبن مع السجناء المُهدرين في مقابل مقتطفات نصف متذكرة من مسرحيات يوربيدس – أرقى المسرحيين اليونانيين، في رأي جيلون. “لا يوجد سوفوكليس، ولا إسخيلوس، ولا أي شاعر أثيني آخر. “يمكنك أن تقرأها إذا شئت، لكن الماء والجبن مخصصان فقط ليوربيدس… ولقمة من الزيتون لبعض المديين؟” وسرعان ما تمتد طموحاتهم إلى أبعد من ذلك. سوف يقومون بتنظيم المدية لأنفسهم، هناك في المحجر المشمس، مع السجناء كممثلين لهم.

تدور أحداث الأحداث على مدار بضعة أسابيع فقط، وتستمر الرواية في نثر مرتب ومزخرف بحكمة مع بعض الصور الجميلة واللقب الهوميري الغريب: الشمس “بيضاء وسمينة مثل نجم شره”، والجلد على تتجعد أصابع العامل “مثل اللبن الرائب”، وتلتوي أيدي الممثل في الهواء “مثل الزهور الغريبة في العاصفة”. ماذا يمكن أن يكون البحر غير “مظلم النبيذ”؟ في زيارتهما الأولى لمصمم أزياء مسرحي، رأى لامبو وجيلون “قطة صغيرة زنجبيلية… تلعق الطلاء الذهبي الموجود على أحد التيجان المزيفة حتى يلمع لسانها في بطنها”. خلاب.

إن أهم ابتكارات لينون هو إدخال لغة أيرلندية حديثة إلى محيطه الكلاسيكي، ولكن إذا كنت موافقًا على قول صاحب متجر صقلي قبل الميلاد: “بالتأكيد، الوقت يمر هو ما يفعله” – ودعونا نواجه الأمر، من هو الأكثر أهمية؟ لن يكون متعبا من الأصوليين التاريخية؟ – ستتوقف عن الملاحظة بعد بضعة فصول. يوفر المتبرع الغامض للأصدقاء “من جزر تين” المسمى Tuireann (نسخة أيرلندية من “تارانيس”، إله الرعد السلتي القديم) رابطًا سياقيًا بين تقاليد السرد الهيلينية والغيلية التي من الواضح أن لينون يكنها تبجيلًا متساويًا.

يتم سرد الرواية حصريًا من وجهة نظر لامبو، وبينما يقوم بدور الراوي اللطيف، هناك بعض النقاط التي يتعارض فيها منظوره. لقد أحببته كرجل ميليشيا نزيه (يلاحظ أن القتل “أمر جيد”، إذا كان “غريبًا”)، لكنني وجدته – والرواية عمومًا – أقل إقناعًا بكثير عندما أفسحت الفكاهة المشنقة في الفصول الافتتاحية المجال للقول المأثور. عاطفية اللاحقين. من الصعب أن نقول أي شيء جديد عن نزوات البانثيون الكلاسيكي، لكن ملاحظات مثل “كان العالم ذات يوم مجرد حلم في عين الإله، والرجل الذي يتخلى عن نفسه يجعل نفس الإله ينظر بعيدًا” الكثير من الثقل العاطفي والفكري كمغناطيس ثلاجة جديد.

كما أن إيجاز الرواية يحول دون التعامل الهادف مع موضوعات الفقر والسجن والاستغلال. على الرغم من أن وجهة نظر لامبو وجيلون بشأن أفعالهما تتغير مع تعمق علاقاتهما مع الأثينيين، إلا أن تقديس لينون لمشروعهما المسرحي – للفن، والقصص، والمسرح. هذا العمل نسميه المعرض – يتجاهل إلى حد ما الاضطراب الأخلاقي لأساليبهم. بالنسبة لي، غالبًا ما تناقضت الرواية مع اقتراحها بأن المآسي يجب أن تعلمنا أن هناك “كرامة حتى في أسوأ ما يمكن أن يحدث تحت السماء”، على ما يبدو عن غير قصد.

لا يزال هناك الكثير مما يعجبك في الكتاب, حتى عندما تبدأ حساسية المسرحية الهزلية في الانهيار تحت وطأة فرضيتها. لقد تركتني أرغب في المزيد، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنني أشك في أن لينون يمكنه تقديمها، لكن ليس لدي شك في أن هذه الرواية المبهجة ستكسبه العديد من المعجبين.