“يمكنك ضرب شخص ما حتى الموت بهذا!” باروكات مسرحية عظيمة – ومبدعوها المعجزة | مسرح
أناإنها فترة ما بعد الظهيرة المشمسة في ستراتفورد أبون أفون وأنا أشاهد الممثلين وهم يتحولون إلى سحرة. في تصميم جورجيا ماكجينيس لمسرحية ماكبث، يبدو أن معظم الساحرات يتكونن من شعر. آمبر سيلفيا إدواردز وديلان ريد ينظران من جبال ذات أقفال فروية، ويبدو كل منهما كما لو أن أحد اليتي قد نام على أكتافهم. إن سقوط الخصلات ثقيل جدًا، ويحتاج إلى حزام لدعمه. مرحبًا بكم في عالم الشعر المستعار البري.
بعض قطع الشعر مبهرة: أبراج من زخارف الترميم، ورابونزيل الطويلة بشكل ساحر. ويتسلل آخرون دون أن يلاحظهم أحد، متنكرين في الواقعية. من يصنعهم؟ من يعلقهم ليلة بعد ليلة؟ لمعرفة ذلك، التقيت باثنين من خبراء الشعر المستعار. ساندرا سميث هي رئيسة قسم الشعر المستعار في RSC، وقد دعتني بحرارة لقضاء اليوم مع فريقها في ستراتفورد. وفي الوقت نفسه، بدأ كريس سميث رحلته في الشعر المستعار مؤخرًا فقط: فقد صمم تصميمًا قرمزيًا لا يُنسى لجين آشر في The Circle at the Orange Tree في لندن. يقوم حاليًا بتغطية العطلة لفيلم Guys and Dolls في مسرح Bridge المطل على نهر التايمز.
تخفي الأبواب الخشبية لمخزن RSC ممسحة بعد ممسحة من الأشقر والبني والخمري. خزانة منفصلة تحتوي على شعر مستعار وسجاد القضاة، مثل سرب من القلطي. يعكس هذا الكنز ممارسة مبنية على الاستدامة والاقتصاد. تم جمع أكوام من الشعر الساحر من المتاجر، مما أدى إلى توفير آلاف الجنيهات. يقول سميث: “لا شيء يذهب سدى، حتى الأجزاء المزعجة”.
الشعر المستعار، مثل الممثلين، لا يتقاعد أبدًا. تقول زميلتها لافينيا بلاكويل بأمر واقع: “نحن نحتفظ بهم حتى يموتوا”. ويضيف سميث: “وبعد ذلك، ينتقلون إلى رؤوس ميتة” – مثل الضربات المقطوعة الرأس في مسرحيات شكسبير التاريخية المروعة، والتي تم التلويح بها على عصا. يقول المصمم توم بايبر: “الشعر المستعار هو أحد مجالات المسرح التي تم تقليصها بشكل كبير”. لقد اختفى الناس وانخفضت الميزانيات. أنا ممتن جدًا لمكان مثل RSC، الذي يمتلك الفريق والكثير من الأسهم.
تمتزج بعض هذه القطع مع شعر الفنان نفسه – أقف بالقرب من الممثلة، غير قادر على فصل كستناءها عن الإضافات الماكرة للفريق. وكما كان إريك موركامب يحب أن يسخر قائلاً: “لا يمكنك رؤية الرابط”. وفقط عندما أرى الأسس التي قامت عليها كل إبداعات الفريق، فإنني أقدر التحدي المتمثل في تنوعنا البشري المعقد والوعر. بعض الرؤوس عبارة عن كرات قدم، وبعضها مصمم خصيصًا للرجبي. يقوم فريق الشعر المستعار بلف رؤوس الممثلين في فيلم ملتصق وشريط بيعي دائري لرسم خريطة للجمجمة، وتحديد خط الشعر. إنه بلو بيتر قليلاً، لكنه يقوم بالمهمة.
ربما تكون الباروكات قديمة قدم الدراما نفسها: هناك عدد قليل من التنكرات الأكثر تحويلاً. في كتابه “الشعر المستعار”، لاحظ لويجي أمارا عدد المرات التي استخدمها شكسبير “كرمز للغرور” – على الرغم من أن الممثلين الصبيان في العصر الإليزابيثي كانوا سيرتدون شعرا مستعارا بشكل مقنع للعب الأدوار النسائية. هناك استمرارية في صناعة الشعر المستعار: يشير سايمون سلادن، كبير أمناء المسرح والأداء في متحف فيكتوريا وألبرت، إلى أن المواد التركيبية والرغوة المنحوتة قد وسعت ذخيرة الأعمال، لكن العديد من المهارات تظل ثابتة. يتعرض الشعر المستعار المسرحي لكدمات كبيرة، ويمكن إعادة استخدام الشعر، وهو ما يساعد في تفسير سبب احتواء مجموعة V&A على عدد قليل من الشعر المستعار المبكر – أقدمها يأتي من فرقة Ballets Russes لدياجيليف في أوائل القرن العشرين. ومع ذلك، تشير المصنوعات اليدوية الرئيسية إلى دورها في تثبيت الشخصية. عندما لعبت فيفيان لي دور بلانش دوبوا في فيلم A Streetcar Named Desire عام 1951، يقول سلادين: “الشعر المستعار جعلها تبدو أقل بريقًا”. ابتكر صانع الشعر المستعار المسرحي الرائد ستانلي هول “شعرًا فقيرًا ورقيقًا إلى حد ما … للإشارة إلى شخصيتها العصبية للغاية والمتهالكة”.
يبدأ تصميم الشعر المستعار في وقت مبكر من العملية، لكن اختيار الممثلين غالبًا ما يستقر بمجرد بدء التدريبات. يؤكد بايبر: “إنه توتر دائمًا”. “في كثير من الأحيان أقوم بالبحث عن المظهر الذي كان يتمتع به الممثلون في الماضي. ولكن إذا ظهر شخص ما في التدريبات وهو ملتحٍ وكان لديك فكرة أنه لا ينبغي أن يكون ملتحيًا، [asking them to change] يمكن أن يكون لها تأثير كبير على حياتهم الشخصية وأسلوبهم.” في عرض بايبر الشتوي لـ RSC، The Box of Delights، رفض ستيفن بوكسر إصلاح لحية الساحر كل ليلة، لذلك اتجهوا إلى “الشوارب الفيكتورية الكبيرة، وقطع لحم الضأن ذات الملمس الخيالي”.
ويضيف بايبر أن Pouncer، الشرير عديم الضمير في المسلسل، يبدو وكأنه “فيلم كلاسيكي من ثلاثينيات القرن الماضي، فيلم نوير لعصابة من العصابات، مع أمواج وتجعيدات متوهجة”. على غير العادة، يتم تقاسم الدور. يقول بايبر: “يمكنك تكييف التصميم لنسختين مختلفتين من السحر”. “كانت كلير برايس حريصة على أن تصبح شقراء بلاتينية، أما نيا جوين فكانت أكثر كستنائية – مثل مارلين مونرو مقابل ريتا هايورث.” في غرفة العمل، تقوم بلاكويل بتمشيط خصلة شعر أشقر حريري مخصصة لبرايس – بسعر 1000 جنيه إسترليني للقطعة الواحدة، فلا عجب أنها تتعامل معها بلطف.
النطاق واسع. يقول سميث: “الشعر المستعار في فيلم Guys and Dolls هو شعر بشري بالكامل، لكن الشعر المستعار الذي ترتديه سيدة البانتو يميل إلى أن يكون أشبه بالخوذات – حيث يمكنك ضرب شخص ما حتى الموت بها”. يرسل صندوق المسرات بايبر بين الطبيعة والخيال الجامح. يقول: “يتم إبراز الشخصيات المختلفة وتصميمها”. “هيرن الصياد يأتي من الفولكلور البريطاني، لذلك نحن نصنع عرفًا ضخمًا بضفائر تلتف وتتحول إلى قرون. قد يكون لدى مساعدي هيرن قطع شعر تحاكي الطحالب والأغصان.»
إنه عمل شاق. قال لي سميث: “يمكنك ربط كل شعرة بخطاف صغير”. وكيف اكتسب المهارات؟ يقول: “أنا أسحب وأصنع أزياءي الخاصة”. “لقد قمت بالتدريب لمدة يومين على الشعر المستعار ووقعت في الحب، لأن الأمر صعب للغاية. إنها مثل الفنون المظلمة لن أعرف أبدًا كل شيء، الجميع يفعل ذلك بطريقة مختلفة، إنها حفرة الأرانب التي تستمر في التعمق أكثر فأكثر. تم تدريبه على يد أسطورة ويست إند تدعى فينسينزا ميلي: “لا يوجد شيء لا تعرفه. تخصصها هو موجات الأصابع، وقد تعلمتها على يد شخص كان هناك في عشرينيات القرن العشرين، وهي طريقة دقيقة لا يعرفها سوى عدد قليل جدًا من الناس. لقد وصلت إلى هناك من خلال العقل الدموي المطلق.
طريق كل شخص إلى عالم الشعر المستعار مختلف. كانت سميث تدرس تصفيف الشعر والعلاج التجميلي في بونتيبريد عندما حصلت إحدى صديقاتها على وظيفة في مركز RSC، وقامت بزيارته للحصول على خبرة في العمل. “لقد أمضيت أسبوعين جميلين ولم أغادر منذ ذلك الحين. لقد كنت مع RSC لمدة 38 عامًا.
أجلس بجانب فيوليت باري، التي كانت تدير صالونًا في منتجع ليمينغتون الصحي حتى ضرب فيروس كوفيد. كان تصفيف الشعر تجارة عائلية في طفولتها في جامايكا، لذلك بدأ الانبهار مبكرًا – تمامًا كما حدث عندما نشأت سميث في ويلز، وكانت تشاهد الأصدقاء والجيران الذين يأتون لتصفيف شعر عمتها مساء الخميس. لا عجب أن غرفة الشعر المستعار تبدو وكأنها عناق – بيئة مريحة حيث تعمل الأصابع الماهرة بسحر غير مزعج وسط الثرثرة.
إنها أيضًا حميمة. يؤكد سميث: “إننا نغزو مساحة شخص ما منذ اللحظة الأولى”. “يجب أن نكون ماهرين حقًا، ولكن على نفس القدر من التطور في مجال العناية الشخصية: 90٪ من عملنا هو الاستجابة لاحتياجات شخص ما.” يشعر الفريق بالراحة ويكره أن يتم لمسه. “الأمر كله يتعلق بالعلاقات. يجب أن تكون غرفة الشعر المستعار مكانًا آمنًا، مع فهم ما يحتاجه الجميع للصعود إلى المسرح حتى يتمكنوا من بذل قصارى جهدهم. يمكننا أن نكون آخر من يلمسهم قبل أن يتابعوا طريقهم.”
في الأجنحة، تندفع تيريز برادلي، التي تلعب دور دنكان، بشعاع ضخم وتعانق سميث. “هؤلاء النساء!” تقول. وتقول إنه مهما كنت منزعجًا عندما تجلس على كرسي غرفة الشعر المستعار، فإنك تغادر مستعدًا لأي شيء. “إنهم يصنعون المعجزات!” إنهم يعرفون أيضًا كل القيل والقال، لكن شفاههم تظل مشدودة مثل تجعيد الشعر. ما يحدث في غرفة الشعر المستعار يبقى في غرفة الشعر المستعار. لا يقتصر الأمر على الاهتمام والشكاوى والدردشة التي يجلبها الممثلون. يقول سميث بحزن: “كانت هناك صئبان”.
قامت RSC بتوسيع خبرتها لتقدم للممثلين الملونين الرعاية التي يستحقونها. يقول بايبر: “يجب عليك التأكد من أن المظهر سيتناسب مع شعر الجميع، وأنهم سيشعرون بالراحة”. “أحاول العثور على مراجع زمنية تعكس الأشخاص الذين يشبهونهم، لذلك ترى كيف كان من الممكن أن يكون لامرأة سوداء شعرها في العصر الفيكتوري، بدلاً من فرض مظهر قوقازي”.
بعض العمل بطيء للغاية، والبعض الآخر سريع الأدرينالين. خلال مهمته في فيلم Guys and Dolls، ساعد سميث ملكة جمال أديلايد ماريشا والاس في الاستعداد للزواج “بسرعة مذهلة – لقد ارتدت فستان الزفاف هذا بطريقة لن تصدقها”. حتى هذا لم يكن أسرع ما لديه. “لقد قمت بعمل واحد في Pretty Woman وكان مدته 12 ثانية.” يعتبرها سميث “مثل الباليه. نحن نؤدي هذه الرقصة حولهم، هناك أيدي في كل مكان.
حان الوقت لأرى تغييرًا سريعًا بنفسي. يقودنا سميث إلى الأجنحة، حيث يتحول بانكو المقتول إلى شبح – نفس المظهر، ولكن باللون الأزرق. آنا راسل مارتن لا تتحرك (كما هو الحال مع النوادل الذين يقومون بتنظيف طاولة المطعم، يكون الأمر أسهل إذا لم تحاول المساعدة) حيث ينزل عليها ثلاثة أشخاص، ويرسمون وجهها، ويثبتون لفة شعر زرقاء. يندفع سميث بدبوس (“لا أستطيع مساعدة نفسي”). في أقل من ثلاث دقائق، يكتمل التحول، وينطلق راسل مارتن ليمنح ماكبث الرعب في حياته.
