مراجعة Light Over Liskeard بقلم Louis de Bernières – النزوة والروبوتات الجنسية في نهاية العالم | لويس دي بيرنيير

لفي إحدى الليالي، آرثر، أو كيو كما هو معروف أكثر، وهو “عالم تشفير كمي” في منتصف العمر تستخدمه الحكومة البريطانية للتعامل مع الكوارث التكنولوجية، يذهل من طرق الباب. يقف هناك رجل يرتدي عباءة وفيدورا يقرأ قصيدة تتنبأ بنهاية العالم القادمة ودور Q الفعال في الفجر الجديد الذي سيتبعه. على ما يبدو، Q هو أحد المختارين. يعود منزعجًا ولكن غير متفاجئ إلى كرسيه بذراعين، ويعقد جبينه، ويثبت أصابعه، ويبدأ في التساؤل “ما إذا كان هناك أي فائدة من فعل أي شيء”.

هذا المشهد الافتتاحي يحدد بشكل جيد نغمة ما يلي. Light Over Liskeard هي رواية بطيئة وغريبة الأطوار وعابسة بعض الشيء وغالبًا ما تكون سريالية عن نهاية العالم. قد يكون قراء لويس دي بيرنيير على المدى الطويل مستعدين. في مسيرة مهنية بدأت بثلاثية أمريكا اللاتينية مستوحاة من الواقعية السحرية، انطلقت بالرومانسية التاريخية “مندولين الكابتن كوريلي”، ثم انتقلت إلى طرق جانبية مثل “Red Dog”، وهي قصة حميمة إلى حد ما عن كلب الراعي الأسترالي، وعلى الرغم من ذلك، مجموعة من قصص غريبة الأطوار عن حياة القرية الإنجليزية، أظهر De Bernières نفسه مليئًا بالمفاجآت، مستحضرًا روايات ذات سحر كبير واكتساح مثير للإعجاب.

من المؤسف إذن أن فيلم Light Over Liskeard، على الرغم من شخصياته الخيالية وموضوعه الملح، لم ينبض بالحياة أبدًا. إنه يصور بريطانيا البائسة في المستقبل غير البعيد، والتي تعتمد كليًا على التكنولوجيا المعطلة بشكل متزايد، مع انخفاض عدد السكان الذين لا هدف لهم وعديم الفائدة. Q، يشعر بالاشمئزاز من الإنسانية (“هذه الديدان”) وتحفزه رسالة الغريب (“كان لدي شعور دائمًا بأنني سأكون يومًا ما في طليعة بداية جديدة”)، يتجه، على ما يبدو نزوة، إلى بودمين مور في كورنوال. هناك، وجد مزرعة متهالكة قرر تجهيزها لتكون بمثابة حفرة على أحدث طراز حيث سيحضر زوجته وأطفاله عندما يحين الوقت.

وهناك يلتقي بالشخصيات المحلية الغريبة والرائعة. هناك جيرانه: ثيو، حارس حديقة ضخم يرتدي الزي العسكري، وابنته إيفا (أو “Runnergirl”)، وهي شابة متحررة تركض في كل مكان. هناك أيضًا مايدي نوكس ليليتا، شبح تلميذة من العصر الإدواردي؛ مارانثا، مسيحاني ويلزي؛ وفيرغوس، الاسكتلندي الشائك الذي خرج عن الشبكة. يطارد الأشخاص المناظر الطبيعية وهم يرتدون زي شخصيات من أسطورة آرثر بالإضافة إلى حيوانات منقرضة سابقًا وحيوان الوشق الودود.

يشير هذا الإعداد إلى أن هناك متعة يمكن الاستمتاع بها. وفي الخطف، هناك. لكن السرد البطيء وغير المركز، والذي أصبح أكثر أهمية من خلال التغييرات المستمرة في وجهة النظر والمهام الجانبية المتكررة، يعني أن الشعور السائد هو شعور بالإحباط. الأمر الأكثر ضررًا هو عدم اهتمام De Bernières الواضح بموضوعه. على الرغم من بعض المشاهد المسلية – وجبة كارثية في مطعم آلي بالكامل، على سبيل المثال – يتم تجاهل واقع الحياة في عالم تكنولوجي مرير على حافة النسيان لصالح قصة حب ريفية بين كيو وإيفا، مع معرفة عرضية فقط. جانبًا مما تبقى (” انتبه، إنهم الآن يتوقعون العصر الجليدي، وأتوقع أنهم سيحاولون إعادتنا إلى استخدام الوقود الأحفوري مرة أخرى”).

المقصود من قلب الرواية وروحها هو العلاقات الإنسانية الحقيقية التي تزدهر بمجرد مغادرة Q المدينة إلى البلد. لكن هذه تبدو زائفة مثل تلك الخاصة بسكان المدن الملعونين وروبوتاتهم الجنسية. من المفترض أن Q، وهو رجل في منتصف العمر ممل وممل، يُبهج إيفا، وهي فنانة مفعمة بالحيوية في نصف عمره. إنها ريفية، وهي في حالة من الرهبة: “”هل ترغب في معرفة شيء ما عن ميكانيكا الكم؟” سألها ووسعت عينيها بالموافقة. نصيحة هذا القارئ: أوقفه قبل أن يبدأ.